唐诗宋词，多是不平则鸣，有感而发。
尤其是当墨客见到面前的凄美景致，不知不觉间便陷入到离愁别绪中，于是忍不住拿起手中的执笔，用绝妙的比喻，化抽象的愁绪为可视的风景，让人一览无余。
第一首：宋代石孝友的《木兰花》
寻春误入桃源洞。草草幽欢聊与共。
牢笼风月此时情，做造溪山今夜梦。
柳蹊未放金丝弄。梅径已经喷鼻香雪冻。
春愁离恨重于山，不信马儿驼得动。
感悟：
这是一首情绪繁芜的作品，它既有对春日美景的留恋，也有春愁离恨的伤感。
前几句中，极力描写春日里的芳草与树木，字里行间无不流露出自己愉悦的心情。
然而，末了一句，墨客却笔锋一转，开始诉说心中的忧闷。
他把看不见，摸不着的春愁离恨，比作重于高山的物体，形象直不雅观地展示出这种愁绪的力量，令人读之彷佛能感想熏染到墨客因愁绪压得喘不过气的痛楚之貌。
第二首：唐朝墨客李白的《秋浦歌》
白发三千丈， 缘愁似个长。
不知明镜里， 何处得秋霜。
感悟：
李白的这首愁思之作，想象力之离奇，实在是令人望尘莫及。
墨客一开口便用“白发三千丈”这几个极度夸年夜的字眼，让人面前一亮，读之仿佛面前涌现一个白发飘飘的老者形象。
随后，墨客道出头发长这么长的缘故原由所在：这白发是因愁而生，因愁而长。这三千丈白发，累积了多少的忧闷！
将郁积多日的愁苦，比作这肉眼可见的丝丝白发，这种匪夷所思的想象，放在别人身上彷佛在猜想之外，但出自李白之口，又彷佛在情理之中。
第三首：《蝶恋花·几日行云何处去》
几日行云何处去？忘怀归来，不道春将莫。百草千花寒食路，喷鼻香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。
感悟：
这首词，有人说是欧阳修的作品，也有人说是出自冯延巳之手，抒发的宋词中最为常见的闺怨之情。
一句“泪眼倚楼频独语”，直白地将墨客的离愁与孤独展现的淋漓尽致。
末了，墨客又将这种不可言说的春愁，比作纷飞的柳絮，朦胧而梦幻，然而即便是在这样的梦境里，女主人公却还是无法找寻到心上人的踪影。
以柳写愁，并非少见，但墨客笔下的春愁却充满了轻盈的气息，缥缈的意境，就像是看似不敷轻重的思念之情，足以让人彻夜未眠。
第四首：李清照的《武陵春·春晚》
风住尘喷鼻香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
感悟：
上阙中，墨客已然道明这首词，是为了抒发物是人非的伤感。
下片中，墨客再次强化了这种愁绪。将积压在心底的多日愁绪，比作连兰舟也载不动的物体。
此番比喻，不仅化抽象为详细，让人印象深刻，更是将这种感情融入到景致之中，为整幅春日晚景增长几分抽象之美。
第五首：宋朝贺铸的《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
感悟：
贺铸的这首《青玉案》是范例的惜春之作。
这首词的精妙之处，便在于尾句“试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。
不同于大多数墨客用一处比喻写愁，墨客先是用这漫山野的芳草比作诸多的愁绪，再用漫天纷飞的柳絮，比作无边无涯的愁思。
末了又用这连绵不断的梅雨天，比作丝丝萦绕的愁感。
这种奥妙的譬喻手腕，不仅为增长了凄美的色彩，也强化了墨客心中的愁意，令人影象深刻。
第六首：唐代李商隐的《代赠二首·其一》
楼上薄暮希望休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁喷鼻香结，同向东风各自愁。
感悟：
李商隐的爱情诗，总是如此缠绵悱恻，让人忍不住抽丝剥茧，去探寻墨客的故事。
在这首相思之作中，前两句诗人为自己的思念之愁，营造出凄美的薄暮之景，清冷的月牙之色。
后两句中，墨客别出心裁，将东风吹拂下还未开放的丁喷鼻香花与未伸睁开的芭蕉叶，比作难以消解的愁思，美则美矣，到底多了几分哀怨与忧伤。
第七首：北宋秦不雅观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
清闲飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
感悟：
宋词多婉约，秦不雅观的这首愁思之作同样如此。
上片中，墨客用“漠漠”“淡烟”等词极为生动地描述出清晨清寒寂寥的意境。
下片中，墨客一反常规，用抽象的美梦比作自由清闲的落花，以无形无色的忧闷比作飘散在空中的濛濛小雨，这种化详细为抽象的比喻手腕，不可谓不新奇。
第八首：南唐李煜的《相见欢·无言独上西楼》
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一样平常滋味在心头。
感悟：
李煜的这首言愁之作，情绪深奥深厚而朴拙，笔墨唯美而伤感。
寂静的清秋之夜，本就易于令民气境低落；瞥见不圆满的如钩月牙，随风飘落的梧桐树叶，更是让人忧闷。
下片中，墨客将难以剪断，越理越乱的丝线，比作挥之不去的离愁别绪，直不雅观形象地展示将墨客心中郁积多日的忧闷。
此番愁绪，包含了对故乡的思念，也有深深的亡国之恨。
第九首：秦不雅观的《千秋岁·水边沙外》
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离去宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
感悟：
秦不雅观的这首词，同样是宋词中最常见的伤春惜花主题，充满了岁月流逝，青春不再的感怀。
下片中，墨客的一句“携手处，今谁在”，又包含了物是人非的惆怅感。
末了，墨客将无穷无尽的愁怨比作浩渺无垠的沧海，让人不由得想起那首经典的老歌：
如果大海能够带走我的哀愁，就像带走每片河流……
第十首：南唐李煜的《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流。
感悟：
一提到春愁，很多人脑海里首先想到的便是李煜的《虞美人》。
李煜前半生是歌舞升平的君主，后半生是困难求生的囚徒，这种巨大的落差，让他的诗词中自带一种真实的悲情。
传闻，这首作于公元978年，距今已有一千多年，是李煜的绝命之词。
当夜深人静时，被幽囚在汴京的墨客，望着冰冷的月光，再一次回顾起曾经作为帝王时鲜衣美食的生活，回忆发迹乡的山山水水与琼楼玉阁。
若是能一贯沉浸在这样美好的梦境中，或许他不会那么忧伤。
但他终归是回到了现实。当他低头瞥见自己干瘪的样子容貌，不由得又一次陷入到愁绪之中。
如墨客所言，“问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流”。这一句，无疑是经典中的经典。
墨客将源源不断的愁思，化作随意率性流淌，不舍昼夜的一江春水，从时空两个维度，不露痕迹地将忧闷的深与广展现在读者面前，为这种深深的忧闷增长几分凄美的色彩。
情绪之朴拙，技巧之博识，意境之唯美，无不令人叹为不雅观止！
除了以上十首诗词外，李白的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，刘禹锡的“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”等等，都是用比喻手腕表达愁思的美词佳句。
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