就像李白的《相逢行》，“相见不得亲，不如不相见”，写的便是他在散朝后，路遇美女，却求而不得的愁苦。
还有宋祁的《鹧鸪天》，“画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中”，是他在偶遇宫女后所写的断肠词，幸运的是后来这首词传入宋仁宗的耳中，而宽厚仁慈的宋仁宗将宫女赏给宋祁，造诣了一段美满姻缘。
然而不是谁都能像宋祁一样，有情人终成家眷。
北宋另一风骚才子，也曾在路上重逢美女，写下一首艳遇词，句句相思入骨。
这首词名为《谢池春慢·玉仙不雅观道中逢谢媚卿》，全文如下：
缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画幕明新晓。
朱槛连空阔，飞絮无多少。
径莎平，池水渺。
日长风静，花影闲相照。
尘喷鼻香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。
斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
张先的风骚在北宋也算是出了名，他在年轻的时候曾和庵中小尼姑偷情，被人创造后，小尼姑被关在了池塘的阁楼上。
每当夜深人静时，张先便会撑着小船前去幽会。
后来他和小尼姑分开后，还写下一首《一丛花令》，来纪念他们的这段爱情。
到了老年后，80多岁的他还纳了10多岁的少女为妾，他的风骚多情，比起常年混迹秦楼楚馆的柳永来说也是不遑多让。
而这首词是写于他年轻时，当时他前往玉仙不雅观的途中，遇见了一位花容月貌的美女，一时为之倾倒。
打听之下才知这名美女便是当时的名妓谢媚卿。
而谢媚卿对付张先也是早有耳闻，才子遇佳人，便展开了一段浪漫的约会。
可是他们的身份注定是无法相守的，以是短暂的温存后，两人便分开了。
分离往后，张先对谢媚卿是念念不忘，于是便写下这样一首词，道尽了相思之苦。
而正是这样一场浪漫的重逢，造就了《谢池春慢》这个词牌名，在他之后，李之仪、陈维崧等都曾写过《谢池春慢》，险些都是离愁别绪，相思入骨。
再来看看张先的这首词。
词的上半阙写的是暮春的景致，营造一种落寞萧索的气氛，为后文的相思埋下了伏笔。
前几句是词人的想象。
他想象着那佳人住在高墙环抱的大院中，清晨被一阵莺啼声唤醒。
她掀开被褥，来到窗前，只见画阁笼罩在朝霞的残酷中。
接下来的几句景致描写，点出了暮春这一时节，平添了几许落寞之感。
朱红的栏杆映照着宽阔的水面，柳絮飘飞，不知落了多少相思。
小路上长满了青草，春水宽阔又浩渺。
风平浪静，湖面上倒映着鲜花。
这几句将暮春的宁静萧索写到了极致，而在这样春意阑珊的日子里，墨客的心情也是颇为怅惘无奈的。
接着的下半阙，描写的是他和谢媚卿重逢的浪漫场景，以及分别后的相思之情。
他们在城南的路边相遇了，彼此都曾听过对方的大名，以是一见钟情。
尤其是张先，本便是风骚才子，见了谢媚卿这样一个面色如玉，身着艳丽春衫，佩着双蝉玉饰，浑身高下，无一不精细的妖娆美女，怎能不心动？
可是这样的美女却是有缘相见，无缘相守，以是，他不禁感慨“欢难偶，春过了”。
过去的又何止是自然界的春天，还有他人生的春天，还未开始，便已结束，贰心中的怅惘可想而知了。
词人没有写当时重逢的两人如何相处，而是一笔带过，以“春过了”来结束这一场重逢。
看似随意，实际饱含酸楚，而且在两人分离后，显然张先是念念不忘的。
以是他末了才会说“琵琶流怨，都入相思调”。
这十字将他的怨恨和相思写到了极致。
他怨恨两人相遇太晚，相知太迟，相守太短，可是他又无法忘怀这短暂的相遇相知相守，以是陷入了深深的相思之中。
全词写景抒怀，层次分明，完全地记录了这一场浪漫又令人遗憾的重逢，句句相思入骨，读来令人伤感。
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作者：凯紫
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