送魏万之京
朝代：唐 代 ‖ 作者：李 欣
原文
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。(树色 一作：曙)
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
译文
清晨听到游子高唱离去之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
赍恨之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。
潼关晨曦敦促寒气附近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵光阴消磨。
注释
魏万：别号颢。上元（唐高宗年号，674—676）初进士。曾隐居王屋山，自号王屋隐士。
游子：指魏万。离歌：离去的歌。
初渡河：刚刚渡过黄河。魏万家住王屋山，在黄河北岸，去长安必须渡河。
“鸿雁”二句：设想魏万在途中的寂寞心情。客中：即作客途中。
关城：指潼关。树色：有的版本作“曙色”，黎明前的天色。催寒近：寒气越来越重，一起上景象愈来愈冷。
御苑：皇宫的庭苑。这里借指京城。砧声：捣衣声。向晚多：愈靠近傍晚愈多。
“莫见”句：勉励魏万及时努力，不要虚度年华。蹉跎：此指虚度年华。说文新附：“蹉跎，失落时也。”
赏析
这是一首送别诗，被送者为墨客晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒怀中写景叙事，或在写景叙事中抒怀，层次分明。末了两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺个中，蹉跎岁月，该当捉住机遇造诣一番奇迹。这表达了墨客对魏万的深情厚意，情调深奥深厚凄凉，但却催人向上。
诗一开头，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
秋夜微霜，石友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照料第一句。大雁，秋日南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人以为怅惘悲惨。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一样平常是令人神往的风景，而对付落寞失落意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往来来往抑扬，情切而意深。
五、六两句，墨客对远行客又作了充满情意的推测：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经由古函谷关和潼关，凉秋玄月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，彷佛树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而墨客不用城关雄伟、御苑清华这样的景致来先容长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经酸楚。两句推测中，墨客平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了却尾二句。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是父老的语气，予魏万以亲切的叮嘱。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，正好表明了墨客的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一样平常人可以享受的。不要把宝贵的光阴，轻易地消磨掉，要抓紧机遇造诣一番奇迹。可谓苦口婆心。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。墨客把叙事、写景、抒怀交织在一起。如次联两句用了倒装手腕，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官打仗到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，随意马虎唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是影象中的形象，联系景象、时候等环境条件，有条有理，非常自然。而“催”字、“向”字，更见考虑之功。
作者简介：
李 颀(690-751)，汉族，东川（今四川三台）人（有争议），唐代墨客。少年时曾寓居河南登封。开元十三年进士，做过新乡县尉的小官，诗以写边塞题材为主，风格豪放，年夜方凄凉，七言歌行尤具特色。
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