用动态方向的改变来显现空间深度的，如李白的《玉阶怨》：
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
这四句诗，原是一串连续的慢动作，先是伫立痴望，由于庭阶露重，便放下了水晶帘，但人儿仍在里边痴望。就空间而言，人物并未曾移动；就动作而言，首尾只是一味地痴望。
但在这首宁静的诗句里，却包含了四个动词：从下面渐“生”起白露，从表面“侵”入了罗袜，从上面放“下”了水晶帘，从里面“望”出去看那秋月。
各种不同方向的改变，觉得上有许多层次不同的空间，像一棵四枝槎枒的树一样，枝条的方向不一，有助于立体空间效果的形成，尤其是一、二两句写寒露侵进来，三、四两句写痴人望出去，侵进来的有白露、水晶帘、罗袜、脚等四重层次。望出去的有眼睛、水晶帘、秋月等三个层次。
这种无意间内外移动的描写，表现出空间的深度。再则由于“白露”、“罗袜”、“水精帘”、“秋月”都带着丝丝发亮的特质，使全诗字面的组条约一而谐和，房内玲珑的帘光、阶上晶莹的露光、天上皎洁的月光，虽然都是些半晦不明的东西，却远近有序地点出了空间的深度。
用景物远近的配置来显现空间的深度的，如张继的《夜泊枫江》：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
苏州城外寒山寺，夜半钟声到客船。
月落句写天边的远景，江枫句写船侧的近景，一句写天，一句写水，这蒙蒙的水天夜景已将高下远近空廓的空间构成。三、四句又写出远近景物的配置，远处有苏州城与寒山寺，近处有夜泊的客船，这些或远或近的景物，表现出四面八方或晦或明交互配置的轮廓，又仗着迢递的钟声传送，使空间有了明确的深度。
反过来说，正由于空间有了深度，以是这夜半钟声听来有分外的韵味，由于这钟声是愁客在听，与凡人所听不同；独清闲听，与众人在听不同；在秋夜时听，与夏夜听来不同；在静寂时听，与喧哗时听不同；更是从水上远远传来，在水上听的，与陆上听的不同，声音从辽阔的水上传来比空中要快速得多，要洪亮动人得多。
试想船中的不眠客，看着月落，听着乌啼，触及棱棱的霜威，全身感官正承受着客船里异样的兴味，再被这一阵迟迟的钟声敲打，使这个栖泊无定的孤单旅人，面对着吴江万里、水天无尽的景致，兴起了多少虚空寥落的愁情。
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