《采莲曲》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎与欲低头笑，碧玉搔头落水中。
直译是：菱叶、荷叶在水中飘荡摇摆，荷花深处有小船来往。采莲女适值碰到了心上人，她低头不语，含情微笑，不成想碧玉簪掉到水中。
首先来一个广角镜头，勾勒出一幅池塘景象。这个池塘里不仅有荷，还有菱。菱叶是低的，贴着水面；荷叶是高的，长在荷茎上，高高低低的菱叶和荷叶，密密匝匝覆盖了池塘。但它们不是静态的，是在清风中动的。\"大众萦\"大众和\"大众飐\"大众：清风垂垂，水面起了波纹，水波推动菱叶，飘飘荡荡；荡漾摇动细细的荷茎，无风时，荷叶尚且袅袅娜娜，有风时，荷叶更是迎风摆动，摇荡生姿，风情无限，美不胜收。
第二句：一个特写镜头。满池的荷叶荷花，\公众深处\公众极言荷塘的纵深和广阔。浓密的荷叶中溘然有了缝隙，有船活动。镜头由上面的广角，落到了焦点——小船上，由景物到人物，引出下文。
三、四两句：这船不是一只，也不是很多只，而是两只小船相遇，一只船上是我们的主人公——采莲女，另一船上则是她日思夜想的恋人，一位少年郎。瞥见了情郎，采莲女想要说话，却又溘然止住，含羞地低下了头，娇羞地笑着。
不同于崔颢《长干行》的\"大众君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡\公众。那是长江上风里雨里讨生活的船家女，逐日里迎来送往，见多识广，她是泼辣的、率真的。而眼下的采莲女却是一个田舍女，她虽有江南女孩的聪颖灵秀，更有田舍女孩儿的淳厚羞涩。她就低着头，红着脸，抿嘴笑着。很像徐志摩\"大众最是那一低头的温顺，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞\"大众，那个含情脉脉的日本女郎。这便是东方文化，这便是东方女性的蕴藉美。
溘然见到自己的情郎，采莲女是喜悦的，也是激动的，这就发生了一个小意外。由于紧张慌乱，碧玉簪掉到了水里。一句\公众碧玉搔头落水中\"大众，全诗戛然而止，不再多说。诗结束了，但是故事还远没有结束。
簪子捡回来没有？小伙子是若何给捡回来的？找回来是立马交到采莲女手中，还是先靠近她，说点情话再给她，这些虽然诗中都没说，但却留给了我们来脑补，来想象。是像京剧《拾玉镯》中的孙玉娇和傅朋，还是《红楼梦》中的小红和贾芸？反正接下来还会有故事发生。
短短四句，二十八个字，有景有人，层层展开。通过\公众欲语低头笑\"大众，把少女激动、羞涩的神态刻画的生动逼真，一个含羞带笑，欲语还羞的女孩儿如立面前。
墨客用创造美的眼，不雅观察到生活中最美的景，写出人间最美的情。
