《燕丹子》中的“风萧萧兮易水寒”，虽然仅有七个字，却陪衬出了一种悲壮苍凉、凄婉激烈的气氛。
才子佳人小说延续并发扬了这个传统，用诗词为故事的产生发展营造了一个个浪漫绻的诗意环境，并在个中蕴籍主人公的性情气质、精神追求和审美意见意义，使其成为小说叙事中主要的一部分。
本竟从诗词描写白然环境、营造诗意叙事空问和折射社会风貌几方面剖析研究小说诗词陪衬的环境氛围。
中国古代文人长期受诗性文化的濡染，其性情气质、内在精神、情绪追求,都带有明显的诗意色彩。
才子佳人小说作者和主人公的文人身份特色，决定了个中的环境描写白带诗情诗意和抒怀义味，并且多是作者着意经营的，为故事的情节和人物做事，这也是小了佳人小说特有的韵味。
渲染故工作况逐一引人春兴似游丝为了渲染陪衬故事发生时的气氛，营造一种浪漫的诗意情调，才子佳人小说对个中涌现的紧张活动空问，基本都用一段诗词进行铺陈描写。
利用这些诗词创造诗意氛围，不仅知足了作家的审美追求，也使读者允分感想熏染到一种雅化的美感，更好地融入故事发生的背景与环境。
如《平山冷燕》第六回，描写冷绛雪所在的浣花园，浣花园风景清幽，位置全无俗韵，虽未见其主人，却让人不敢以野人相视，引发了读者的阅读兴趣。
此处衬托暗示了十二岁小才女冷绛雪的超凡脱俗与惊人才学，与她“村落农小女”的身份形成了一种强烈的反差。
而后众人看到冷绛雪的“举止行动，宛然又是一个山黛”时，不禁叫人拍案。
这一段环境描写为人物的涌现和刻画人物形象做了诗意的铺垫。
第十四回，描写山黛的所在的梅园，这座园林是天子赏给山显仁的皇庄，自然多了几分富贵和王侯气候。
而山黛作为宰相之女，其人物气度亦是非凡。
这种气度也与前面山黛从容应对天子召见，礼数严密，对答如流相呼应，塑造了一个“妩媚却无儿女子之态，娉婷而有士大夫之风”的佳人形象特色。
《春柳莺》第三回中描写的先春园也是同样的功能，石液被田又玄欺骗，以为淮安毕监生的女儿毕临莺便是凌春，便去淮安寻访。
一日，石液潜入先春园，石液被田又玄欺骗，误以为毕临莺便是凌春女子，便去淮安寻访。
这一日潜入先春园，得知柳中高阁便是毕小姐藏修之处时，痴痴呆呆，心思恍惚。
而毕临莺随父游玄墓不雅观梅时，因在古喷鼻香亭见到石液的题诗，也有了怜才爱慕之意。
回家后，她以石生之诗谱曲吟唱，正巧被潜入花园的石液听到。
在这诗意的环境中，石液以为毕临莺是自己心心念念寻访之人，毕临莺又在无意中透露了自己的倾慕之情，阴差阳错之下，却开启了石液与毕临莺的爱情故事。
这一处的环境，便是给才子佳人创造了一个共在的场景，使故事有了迁移转变和发展。
《飞花艳想》第二回，柳友梅与友乘兴游湖，面对西湖说不尽的景致，文中引诗赞颂，两首诗描写了西湖上烟花如市、士女如云、繁华似锦、艳冶至极、一派热闹的景象，却不是为了赏景，而是为了渲染环境气氛，衬托人物此时冲动大方热烈的心情。
柳友梅饮酒作诗，被刘有美年夜声吟哦，诗词便顺着风儿，飘向隔船美男耳朵里去了。
在这热闹非凡的景象之中，柳友梅隔帘见到了梅、雪两位小姐，惊鸿一瞥便暗暗爱慕，才子佳人的爱情故事就这样缓缓地展开。
当春去秋来，才子佳人的爱情经历重重波折与阻挡却未得圆满时，柳友梅再游西湖，想起湖上题诗，舟中窥美，风景云殊，恍如隔世。
这段诗词描述了一幅清冷的西湖景致，将柳友梅不知美男流落今在何处的惆怅心情表现地淋漓尽致。
前后两段对同一处风景的描写，一春一秋，一处热闹一处生僻，环境因人物心境的变革而产生了变革。
环境与故事情节、人物心境相互生发，十全十美，产生了情景交融的效果。
《合浦珠》第一回，钱九畹一人游虎丘，于梅花楼上沽酒独酌，遥望真娘墓，吟诵白居易的《真娘墓》，诗兴大发，这首诗对情节构造的发展和才子佳人的爱情故事而言，都有着重要的浸染。
钱九畹作诗后，自吟自笑，连饮数杯，下楼时遇一老丈欠酒钱被众人羞辱，九畹年夜方代付酒钱，这人便是仙侠申屠丈。
后来申屠丈为报恩，救赵友梅脱身程府、救钱九畹性命于法云刀下、寻明月珠匆匆成钱九畹姻事等，成为才子佳人爱情能够结合最有力的帮手。
而《真娘墓》本便是白居易凭吊唐代著名歌妓真娘时所作，暗合了小说讲述钱九畹与妓女赵友梅的爱情故事这一线索。
这首诗还是钱九畹与赵友梅经历磨难后相认的凭据和媒介。
可见，这首写景诗在小说构造和故事发展中起到了穿针引线的浸染。
《金云翘传》第十九回，极力描写钱塘江险状，衬托出王翠翘决意自尽的悲怆心情和悲剧命运。
极尽渲染之事，细致地描写了钱塘江之险，与翠翘决意赴十五年之约以谢徐海之恩的悲怆情绪相互交织着。
翠翘历经重重磨难，两度身陷烟花之地，为妾为婢，受尽凌辱，被徐海救出火坑后又被假招抚的诡计所骗，导致徐海兵败身亡，备受督抚戏侮后，被送给永顺军长为妻，其悲剧命运至此到达了顶点。
于是在这钱塘之夜她终于决定以身赴去世。
这段诗词充满着悲壮绝望之情，环境与人物命运水乳交融，碰撞出了动听的悲剧效果。
小说用诗词渲染铺设故事的环境背景，为人物的出场或情节的转换构设场景，充分调动了诗词的抒怀功能，为小说的叙事做事，增加了小说情节和人物的诗意美。
创造诗化意境逐一不负春添几尺丝
才子佳人小说描写的是文人的爱情，无论是才子还是他们的空想伴侣逐一佳人，都极富文采和诗才，以是小说中随处可见人物赋诗作词。
这些诗词借白然意象表现作者的主不雅观情意，透露人物的情绪走向，也隐喻人物的品质，通过这些意境描写，不仅可以美化小说的情节，增强故事的抒怀性和节泰感，还能突出人物的性情，是刻画人物形象的主要部分。
如《春柳莺》第一回，石液与朋侪到玄慕古喷鼻香亭赏梅，在亭上见一署名凌春女子的题诗，这首佳人的应景之作，成为了才子佳人爱情故事的关键线索，贯穿着小说的全部情节。
石液见此诗便徘徊眷恋，情生肺腑，为寻访凌春女子不惜辞去梅家就馆，给了小人田又玄冒名顶替的机会。
田又玄又佯言淮安毕监生的女儿毕临莺便是凌春，骗石液往淮安去寻访，石液与毕临莺订约后，得知其不是凌春女子，又连续寻访。
寻访作诗的佳人，成为才子最主要的“义务”，故事情节也因此一波三折，跌宕起伏。
《锦喷鼻香亭》第二回，钟景期在锦喷鼻香亭偶遇御史葛邃古的女儿葛明霞,并拾得诗帕一方，上面有一首感春诗，诗词显露出少女的春日情思，亦引逗出青年诗人追求情美的遐想。
钟景期因惊叹于明霞的绝色姿容及才情，在绫帕上和诗并探求机遇去花园嬉戏，期待能再次碰着葛明霞。
果不其然，后面钟景期通过和诗赢得了佳人的爱慕，两人一唱一和，终在锦喷鼻香亭相会定情。
这首诗连接了才子和佳人，充当两情面感的媒介，推动了爱情故事的发展。
用诗词描写环境，看似写景，实则处处写人，是才子佳人小说塑造人物形象的主要手段。
如《平山冷燕》第一回，内阁大学士山显仁献其十岁幼女山黛所作的《白燕诗》，君臣晏饮之际，有白燕当空盘旋，天子大悦命百官赋白燕诗，众臣彼此相顾，无一人敢应。
此处暗含着对科举选拔上来除八股文外百无一能的群英们的嘲讽，而后笔锋一转，让十岁幼女脱颖而出，突出才女“敏慧天生，才情性出”的形象，也借用“燕”的意象表现人物高洁的品质。
此处的《白燕诗》又与第十三回的《如梦令》遥相呼应。
燕白颔与平如衡途经扬州“平山堂”游览，忽见两个燕子，飞来飞去，若有所言，若有所听，二人见了不禁诗性勃勃，各写一首《如梦令》。这里的“燕”已经从景物升级成为抒怀的载体，表现出才子风骚蕴藉、卓尔不群的性情特色，也揭示了小说的主旨——时势更移，功名富贵易散，惟有芳名不变。
才子佳人小说用诗词描写环境，渲染气氛，营造诗意情境，使“鸟花猿子，纷纭荡漾”“小小情事，凄婉欲绝”。
这些环境、意境的描写为故事的发生发展铺设背景，给小说增长了一种风骚儒雅的诗情画意，充满了文人的蕴藉与情致。
