又到柳絮纷飞时令11首最美柳絮诗词情似游丝人如飞絮真美

本日刷短视频的时候，宿州的一个网友，面对着漫天纷飞泛滥成灾的杨絮，隔着屏幕问大家谁有秃顶强的号码，叫他抓紧韶光来砍树，熊大熊二敢拦着，他来替他摆平。

人间四月，杨絮柳絮满天飞舞，一方面让人以为好美，另一方面，无孔不入的它们也确实让人生厌，吃个早点它都有可能会飘到你的碗里，而有些人更是对它过敏，出门都不得不带上厚厚的口罩。

比较较来说，古人们面对这飘飘悠悠的小精灵们，却是宽容多于讨厌，怜惜多于讨厌。

在他们看来，柳絮纷飞，要么是春天送给众人们末了的礼物，比如韩信：“谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。
榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
”要么是夏天送来的拜见礼，比如司马光：“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
”

而柳絮纷纭撒撒，缠缠绵绵，又让人不免起了相思之情，闺阁中人看到它，会想到千里之外谋生创业的丈夫：“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”；多情才子看到它，会想到楚馆秦楼中的恋人：“”羁旅之人看到它，会想起魂牵梦萦的故乡：“”；亡国之人看到它，又会想到不堪回顾的故国：“往事斟酌一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。
”

本日我们分享11首关于柳絮的古诗词，看柳絮纷飞，赏人情百态。

寓意

晏殊 〔宋代〕

油壁喷鼻香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”。
曾经一度，我以为作者是弄错了韶光。

总觉得梨花和柳絮，一个代表早春，一个代表暮春，这两者怎么会交合在一起呢？

但如《镜花缘》所言：“岭上梅开，乃地有南北暖寒之异”，梨花和柳絮实在也是一样，受温度的影响较大，花期相叠，也是平凡之事。

一样平常来说，这个叠期，是在寒食节前后，以是古人又有“梨花应折尽，柳絮自飞来”之句，苏轼也有“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城”。

当淡白的梨花遇上淡白的柳絮，白日尚可分辨，到了夜晚，夜风吹来，真让人眼花缭乱，恍如置身于数九寒冬纷飞的鹅毛大雪之中。

这一句，聚拢了这四季之中最美好的景物：春花秋月，夏风冬雪。

美好的东西总想着能与心中最保重的人分享，但偏偏这唯一的美中不敷，便是“你不在我身边”——“油壁喷鼻香车不再逢，峡云无迹任西东”。

我们之间隔着巫山云海，就连那油壁喷鼻香车都无法送你来到我身边。

以是我只好先独自欣赏，再把这美景化作笔墨寄给你，可是这山高水长，又会在哪一天才能送到你的手中呢？

李商隐说：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
”相思太远，寂寞太近，相思已是苦累，寂寞更是难耐。

青玉案·凌波不过横塘路

贺铸 〔宋代〕

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

有人说，男人至去世是少年，这句话用来形容贺铸，可是一点都不过分。

虽然他长得很丑，人称“贺鬼头”，但丝毫不影响他有一颗多情的心；虽然他挚爱他的妻子，妻子去世后写下来大宋第二悼亡词“梧桐半去世清霜后，头白鸳鸯失落伴飞”，但这也并不影响他欣赏年轻貌美的女子。

60多岁的他，孤身一人，退隐苏州，闲来无事，除了写写诗词，便会和平凡大爷大妈们一样平常，坐在亭台之中，看看小桥流水，说说人间闲话。

所不同的是，他那颗多情的心，却并没有随着他的边幅而老去，每每有风吹草动，每每有春华秋霜，他还是会泛起浓浓的情思。

江南水乡，正处北纬30度，这里四季分明，景象宜人，春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，生在这里的女子，也格外的妖冶。

操着一口吴侬软语，凝烟聚露的双眼含情脉脉，任是再铁血的男人，也难挡这般似水柔情的攻击吧。

她脚步轻盈的走过横塘路，曼妙如风，微微带起的尘土，也有了芬芳的喷鼻香味。
她这锦绣华年是和谁一起度过的呢？是在月下桥边的花院里，还是在豪门深宅之中？或许，只有东风才知道吧。

随着她的离开，他的思绪也犹如那天上飘飞的云彩伸展起伏。
冥思苦想，从朝阳初升到暮霭沉沉，还是想不到一个靠近她的办法，无奈之下，他只好挥起彩笔，写下心中对她的喜好和思念。

若要问起他的愁情究竟有多少？就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵小雨。

夕阳无限好，只是近薄暮。
对付美好的事物，有时候也该去想想是否和自己相匹配，占取得好，是“忘年情话”，占取得不好，是“一朵梨花压象床”，是“驴粪蛋高下了霜”，反让人以为尴尬和别扭。

折桂令·春情

徐再思 〔元代〕

平生不会相思，才会相思，便害相思。

身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余喷鼻香在此，盼千金游子何之。

证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

女子最美的年华，是“豆蔻花梢仲春初”，而女子最煎熬的年华，也是在这“碧玉堂深清似水”之时。

青春，仿佛是女子的一场渡劫，若生而有幸，碰着那有缘又中意的人，生平幸福，若迟迟不见那快意郎君，则是“寂寞梧桐深院锁清秋”。

懵懂之时，她嫁给了他，那时候的少女，尚未怀春，只知道从此告别父母，此生长相伴，唯有他一人。

而偏偏是到了春心萌动的时候，枕边之人又将拜别。
这世上最让人无语的事，估计便是从出生到现在都不知道什么是相思，才刚刚懂得什么是相思，却让她深受着相思的折磨。

别后方知君之好，可惜君已在远方。

从别后，忆相逢。
几次魂梦与君同。
她的身体就像是飘浮的云，她的心就像纷飞的柳絮，她的气息，就像是一缕缕游丝。

就像是《聊斋志异》里孙子楚和阿宝的故事一样，他走后，她的魂魄也随着一起离开了，深深的庭院闺房之中，空剩下一俱无情的躯干，朝夕殷勤的愿望，他何时才能归来呢？

若是日间，人声鼎沸，莺啼鸟鸣，还能消解那心中的苦闷，那到了夜晚，灯光半昏半暗，玉轮半明半亮，万籁俱寂之时，才是最受折磨之时。

思念是最温情的等待，可也是最磨人的等待，思念的煎熬，只有思念的人，才能最为真切的感想熏染得到。

采桑子·高城煽惑兰釭灺

王国维 〔近当代〕

高城煽惑兰釭灺，睡也还醒，

醉也还醒，忽听孤鸿三两声。

人生只似风前絮，欢也零散，

悲也零散，都作连江点点萍。

“人间只似风前絮，欢也零散，悲也零散，都作连江点点萍。
”每每读到这一句，都以为王师长西席的用笔之深情。

那是一种穿越了宇宙洪荒、超越了人间死活、超过了物种百态的大胆和想象。

若说，《庄子》的“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已”和苏轼的“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”，尚且是人和动物之间的类比，那“人间只似风前絮，欢也零散，悲也零散，都作连江点点萍”则是“人活一世，草木一秋”的飘忽不定和须臾即逝。

明明许下了伟大的目标，要立志去实现，可偏偏造化弄人，乃至和你对着来，究竟是敌不过命运的齿轮，零落成泥碾作尘，化为连江点点萍。

晨钟暮鼓，最是惊民气魄。
面对着和自己意志完备相反的现实，你醉也好，睡也好，要想把愁情烦事都忘了，却是最难，末了想着还不如做一朵飘飞的柳絮，随风飘飘天地任逍遥。

过单独洋

文天祥 〔宋代〕

辛劳遭逢起一经，兵戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，出生浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，单独洋里叹单独。

人生自古谁无去世？留取赤心照汗青。

对付久在他乡的人，最见不得的，便是异域和他乡都有的东西。

我曾经刷到过一个嫁给北欧的四川妹子的短视频，春日里，她挟着自己的丈夫去河边挖菖蒲根，

北欧空气清新，风景如画，即便是不开美颜殊效，随手一个截图，都能用来做屏保。

妹子看到喷鼻香蒲，先是惊喜，再是回顾自己的童年和小伙伴们一起挖野菜的点滴，末了的语气里有点哽咽，她坦言，想家了。

就如这柳树，“万条垂下绿丝绦”，看似柔情似水，却有着强大的生命力，天南海北皆能成长，无心插柳柳成荫。

他乡春日，柳树新绿，很难说不回忆抵家乡池塘边的那一棵。

乃至还有人以此为曲，此夜曲中闻折柳，何人不起故宅情。

而对付亡国之人来说，更是不堪回顾，柳是旧日柳，人是昔日人，而国，却是他人之国。

“山河破碎风飘絮，出生浮沉雨打萍”。
无论是柳絮，还是浮萍，本是最为平凡之物，但“最是人间平凡物，最是岁岁绕心头。
”

“惶恐滩头说惶恐，单独洋里叹单独。
”这都是自己曾经征战过的地方，那血雨腥风历历在目，然而血流成河、尸横遍野，也换不来故国的只点山河。

民气如此，身存又有何意义呢，倒不如以身殉国，让自己的魂魄，随着已亡的故国，一起封存成为历史，让自己的名字和自己的祖国，一起留存在后人的图画影象之中。

绝句漫兴九首·其五

杜甫 〔唐代〕

肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

若说这世上最轻浮的东西，柳絮说是第二，没人敢说第一。

明明是很粗壮的树，却偏偏要学蒲公英，结出这么轻盈的种子，随风一吹，就满天飞舞。

明明是随便一插就可以活，却偏偏要弄出很多薄如蚕丝的絮，恨不把天下都据为己有。

明明已经等闲缭乱了，还闲自己不足引人瞩目，还偏偏爱吸附在人的头发、衣衿之上，你说他无脑吧，它懂得以风为信，以水为媒，你说它聪明吧，它又老让自己丧生于人畜的掸抹之间。

它便是这么调皮，这么轻佻。

人们看到落花，多是惋惜春之将逝，而看到柳絮，可能是忙着躲避它的挑逗，无暇静下心来生出三春欲尽伤感芳妍之情了吧。

又或许，这如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞的柳絮，是春天不忍看到人们的伤离去，而故弄出来的一场虚假的繁华，遮住你的眼，蒙住你的心，等你看得清辩得明时，夏天也会不知不觉的走到了你的身边。

东栏梨花

苏轼 〔宋代〕

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

我们谈诗谈词，不管是什么选题，总有一个人让我们无法回避，他便是苏轼。

风花雪月有他，禅意生明有他，人间烟火有他，尘凡恩怨还有他。

他仿佛以66年的生命，经历了所有人的喜怒哀乐悲欢离合，他还长于提取，仿佛一辈子都在思考，直到把世间万物参透，熔炼成只言片语。

他就像是哲学和文学在人间的化身，蜻蜓点水一阵子，留下荡漾切切年。

这首诗，若不说创作背景，你是否会想到一个垂垂老者，站立在梨花林中，面对着雪一样平常纷纭扬扬的落花，想到了自己的怅惘生平，有所思有所悟，而发出这样的感慨？

可实在写这首诗的时候，苏轼才30余岁，只不过是一场平常到不能再平常的官职交卸，连“乌台诗案”都还没有发生，他就有如此至深的感悟了。

清明年年准期而至，梨花岁岁伴着漫天飘扬的柳絮，而如寄的人生则只有一个盛年，诚如他在另一首诗中所叹：“梦里青春可得追？”这正是这首梨花诗深藏着的绵绵不尽的情思，它寄托了他的人生感悟，是他清明人生细腻而真实的写照。

踏莎行·情似游丝

周紫芝 〔宋代〕

情似游丝，人如飞絮。
泪珠阁定空相觑。

一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

雁过斜阳，草迷烟渚。
如今已是愁无数。

明朝且做莫斟酌，如何过得今宵去。

有句歌词，前段韶光一贯很火：“柳絮飘满天，是我对你的思念，随着风飞了很远很远飞了多少年”。

写的真好，也很押韵，但和这首词比起来，却少了很多的韵味。

只一句“情似游丝，人如飞絮”便将情之牵惹、人之飘泊写的凄婉无助。

离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人流落如随风飞舞的柳絮。

离去之时，是无语凝噎。

一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
上天设定的离去景致，总有“杨柳岸，晓风残月”，总有“留恋处，兰舟催发”，烟柳留人，兰舟却在催发，道是有情却无情。

夕阳斜照下，大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲，草树在烟雾之中显得迷离，离愁就像是被烟雾笼罩郁积一样，多得不可胜计。

都说，处理相思，韶光每每是最好的药，嫡可待，但是今夜又如何熬得过去呢？

这首词，化用了柳永的《雨霖铃》，虽不可说是“青出于蓝而胜于蓝”，但其用情之深，化工之妙，几可比肩。

剪牡丹·舟中闻双琵琶

张先 〔宋代〕

野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。

柳径无人，堕絮飞无影。

汀洲日落人归，修巾薄袂，撷喷鼻香拾翠相竞。

如解凌波，泊烟渚春暝。

彩绦朱索新整。
宿绣屏、画船风定。

金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。

玉盘大小乱珠迸。
酒上妆面，花艳眉相并。

重听。
尽汉妃一曲，江空月静。

春末夏初，柳絮纷飞的时令，也正是各种野菜药草成熟之时。

每每此刻，总有豆蔻少女，新妆少妇，姑嫂相唤，三三两两，去挖野菜，采草药。

此情此景，倒真的有点像印象派画家莫奈笔下的油画，光影交错间，尽显人间的烟火气息。

看，绿色的原野与天相接，青色的天空笼罩水面，白茫茫的江水波光浮动，一派明澈清洁净。

岸边柳荫小路上空无一人，柳絮随风飘荡，地上不留一点踪影。

站在船头望去，超越水中的小洲看到落日下归家的人群：妇女们束着细长衣带，衫袖轻飘，竞相在芳洲上采喷鼻香草、拾翠羽。
个中有人步履轻盈，涉浅水而来，在春天夜晚时登上停靠于雾气笼罩的洲渚停船上。

她们刚刚整理完身上的彩带红绳，聚合于船仓彩绘的樊篱内。

风停夜静时，从樊篱内忽然传出两位琵琶女奏响的乐曲，饱含古往今来的失落意文人和沉沦腐化天涯的歌女郁结的情思，有谁能够领悟？琵琶的乐声嘈嘈切切，犹如大小珍珠落到玉盘的声音。
犹如醉意上了琵琶女的面颊，她们美艳的双眉牢牢聚拢。

听着听着，就彷佛随着飘飞的柳絮，穿越了千古。
那浔阳江头的江州司马，那“犹抱琵琶半遮面”的琵琶女，就宛如一出活生生的电影，展现在了面前。

这首词在写法上受白居易《琵琶行》的影响甚大，但作者并没有一味摹仿，而是另出新意。
以铺叙的写法，把春郊月夜、柳花烟渚，以及在此背景上活动的人物，描绘得有神有形,维妙维肖。

采桑子·群芳过后西湖好

欧阳修 〔宋代〕

群芳过后西湖好，纷乱残红。

飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘栊。
双燕归来小雨中。

欧阳修在《醉翁亭记》里说：“禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。
”

太守乐啥，当不是简大略单的游山玩水，也不是简大略单的赏花不雅观草，如是那样，“游人不管春将老，来往亭前踏落花。
”的确能让太守很不愉快，回去后会立马敕令，在花草丛中插上各种标识牌，禁止采摘踩踏。

他在醉翁亭如此，在丰乐亭如此，晚年寓居西湖，同样如此。

对付苏杭的讴歌，古人自来没有吝啬，只有攀比，你写的深奥深厚，我就以浅近且广为流传胜你，你大手笔写景抒怀，我就以最简洁又最美的笔墨赢你。

以是说到杭州，我们想到的是白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”是苏轼的“欲把西湖比西子，盛饰淡抹总合适”。

那最美的时节，人们已经写尽，那自此词穷吗？否。
欧阳修以为，百花凋零之后西湖的景致依然很美，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外能干，飞扬的柳絮好似小雨迷蒙。
垂落的杨柳纵横交杂，在和风中随风飘荡，摇荡多姿。

游人尽兴散去，笙箫歌声也逐渐静息，才开始以为一片空寂，又仿佛正须要这份安谧。
回到居室，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙小雨中归来，这才放下帘栊。

正如朱自清《荷塘月色》所言：“我爱热闹，也爱镇静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
”

浣溪沙·门隔花深梦旧游

吴文英 〔宋代〕

门隔花深梦旧游。
夕阳无语燕归愁。

玉纤喷鼻香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

东风临夜冷于秋。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
这一句真的惊艳到我了。

我们可以把落絮比作飞雪，比作棉花，乃至可以比作相思，比作人生，却都不如这比作“春之泪”来得直接。

前面我们说，春天是怕我们太伤心，以是才会在离去之前，送上这一场绚丽的繁华，可是也有可能是春天也是对我们不舍，柳絮纷飞，是她在无声的堕泪呢？

夜空里飘着几朵云，月儿穿梭在云朵之间，那不是玉轮在含羞，而“欲拒还休”，而含羞半遮面？

这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。
“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，“去世别已吞声，生别常恻恻”。

这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！

有所思，故有所梦；有所梦，重生思绪。
无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。

如此心境，自然觉得不到一丝春意，以是临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。

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