唐·张籍（768—830）
秋山无云复可风，
溪头看月出深松。
草堂不闭石床静，
叶间坠露声重重。
简析：张籍（768─830？），字文昌，原籍吴郡（今江苏省苏州市），后移居和州（今安徽省和县）。贞元十四年进士，曾任太常寺太祝、水部员外郎、国子司业等官职。张籍、王建的乐府诗合称张王乐府。他们的诗继续了汉魏乐府和杜甫诗歌的写实传说，关心现实，措辞也普通凝炼。这首诗应为应为张籍宦游之作，张籍在仕途上比较平稳，宦游时心境也比较轻松，游山不雅观景时对周边的环境有比较细致的不雅观察。这首诗属于客不雅观的写景之作，但也融入了墨客的思想感情。秋山在今河北灵寿县境内，自然风光幽美。前两联"秋山无云复可风，溪头看月出深松。"第一句写山，秋山无云，但风声依旧不止；第二句写水，溪头看月自然月光格外通亮。而一望无际的松涛，更反衬出月光的明静高洁。山光月色，溪流松涛，秋山之夜，美不胜收。后两联"草堂不闭石床静，叶间坠露声重重。"描述墨客游览山景，夜宿草堂，石床之静，露声之重，在这万籁俱寂的秋山之夜，显得格外的撩民气扉。墨客在想什么没有写，但"坠露声重重"却解释墨客在听。这是一个奇妙的结点，抑或坠露声重重，让墨客辗转反侧难以入眠，或者坠露声重重，伴着悦耳的滴答声，令墨客垂垂入眠。全诗风格凝炼，语句写实，余韵绵长，令人遐思无限。
《云壑松风图》
画评：这幅上世纪七十年代外贸画作《云壑松风图》，作画韶光应在七九年至八〇年之间，是中国分外期间传统外贸画的垫底之作。这时大部分画家都在画上署上了自己的名款，留下黔章，中国画创作逐渐规复正常，迎来了改革开放的新期间。保留这部分作品，是与戌午前期画在同一材质上的其他画作作为比拟（前期1970-1976，隐名、无款、无章；中期1976-1978，隐名、有款、无章；晚期1978-1980，有名、有款、有章），其前后的差异，表明了艺术上的解禁和一个充满阳光的、和谐的新时期的来临。明王穉登在《吴郡图画志》中写到沈周"其画自唐宋名流及胜国诸贤，高下千载，纵横百辈，师长西席兼总条贯，莫不揽其精妙。每营一障，则长林居壑，小市寒墟，高明委曲，风趣泠然。使夫览者若云雾生于屋中，山川集于几上。"便是说，沈周的画高下千年，纵横百家，每经营一幅作品，不论是深沟大谷、高山大树、或集市村落，都处理的清丽通亮，精妙之极，使云雾彷佛涌如今屋中，山川集于案几之上。笔者认为，总括古人笔墨，力求改造变法，才能使山水画保持历久的艺术魅力。徐师长西席这幅山水，充分传承古法笔墨技巧，奇峰突兀，云烟散淡，白云出岫，苍松迎客，恬淡闲远，秀润古朴，是一幅十分耐看的山水画佳作。
画家先容：徐燕野师长西席是当代著名山水画家，字燕野，号迟翁、老迟、修闲老人。1926年3月生，苏州吴县人，谱名元钧，室名竹山溪堂、摩苍楼．篆刻署名溪堂。从前师从海派著名山水画家吴子深师长西席，笔墨功力深厚，得董其昌山水神韵。
创造二十世纪七十年代外贸名家画作，重大意义何在？
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