云破月来花弄影
——张先得意的”三影”词赏析
王传学
张先词在艺术上的一个主要特色是，长于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以长于用“影”字著名。这些“影”字句，每每动中显静，以朦胧飘忽的景物反响出幽冷宁谧的意境。他自己也很得意于《天仙子》的“云破月来花弄影”，以及《归朝欢》的“娇柔
先看张先的《天仙子》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，嫡落红应满径。
这首词调下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。”解释词人感到疲怠，百无聊
“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回”，这开头三句是说，手执羽觞倾听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？实在词人未尝不想借听歌饮酒来解愁。但在这首词里，词人却写他在家里品着酒听了几句曲子往后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒往后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾消减。词人一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，以是根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。这里高下两个“春”字，也就有了不尽相同的涵义。上一个“春”指时令，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴含着对青春期间风骚美谈的追忆和惋惜。
“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”，上片后三句是说，附近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。此时已近薄暮，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，这同上面两个“春”字各具不同的涵义是一样的，只是此处只用了一个“晚”字，而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来罢了。这件“往事”，明明是可以成为好事的，但由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给延误了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及。随着光阴的流逝，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求，但寻求到了，也并不能得到安慰，反而更增长了烦恼。这便是自己为什么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，纵然府中有盛大的宴会也不想去参加的缘故原由了。可是词人偏把这个缘故原由放在上片的末端用反激的手腕写出，乍看起来就像事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人。
上片写词人的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。
“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”，下片前两句是说，鸳鸯于薄暮后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。词人未去参加府会，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排解从午前一贯滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边的沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。这个晚上原应有月的，词人的初衷未尝不想趁月色以赏夜景。不料云满天空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，风起了，霎光阴吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动，也竟清闲月光照耀下婆娑弄影。这就给词人孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之以是传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，紧张还在于词人把经由整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一弯曲繁芜的心情，通过生动妩媚的形象给弯曲传绘出来，让读者从而也分享到一点喜悦和无限的美感。这才是在张先的许多名句中唯独这一句始终为读者所爱好、欣赏的紧张缘故原由。
“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，嫡落红应满径”，末四句是说，一重重帘幕密密的遮住灯光，风儿还没有停，人声已经安静，嫡落花定然铺满园中小径。 结尾写词人进入室中，表面的风也更加大了。词人先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，是解释词人体验事物十分细致，由于表面有风，如果帘幕不遮，灯自然会被吹灭，以是词人进了屋，就赶紧拉上帘幕。但下文紧接着说“风不定”，是表示风更大了，纵使帘幕密遮，灯焰仍在扭捏，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景在内。“人初静”一句，也有三层意思。一是说夜深人静，二是指府中的歌舞场面这时也该散了，三是结合末句见出词人惜花的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经由这场无情的东风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。词人在末一句所蕴含的心情是繁芜的，春天毕竟过去了，自嗟迟暮的愁绪更强烈了，然而幸好本日没有去赴会，居然在园中还欣赏了少焉春光，否则错过机遇，再想见到“云破月来花弄影”的动人景象就不可能了。
王国维《人间词话》中就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。”这已是威信性的评语。沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线。”拈出“破”、“弄”两字而不但谈一“弄”字，确有过人之处，然还要把稳到一句诗或词中的某一个字与全体意境的联系。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’，如果没有“红”、“春”二词规定了当时当地情景，单凭一个“闹”字是不敷以见其“境界全出”的。张先的这句词，没有上面的“云破月来”（特殊是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就肯定不这么突出了。“弄”之主语为“花”，宾语为“影”，特殊是那个“影”字，也是不容任意变动的。其关键所在，除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面须要补充解释的。第一，当时以是无月，乃云层厚暗所致。而风之初起，自不可能顿扫沉霾而骤然涌现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天。但云破处未必正巧是月光所在，而是在过了一下子之后月光才移到了云开之处。这样，“破”与“来”这两个字就不宜用别的字来代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天词人并未出而赏花，后来虽到园中，又由于阴云笼罩，暮色迷茫，花的风采神采也未必能尽情地表现出来。及至天色已暝，群动渐息，词人也意兴阑珊，准备回到室内去了，忽然出人意表，云开天涯，大地上顿时呈现皎洁的月光，再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇艳丽质一下子摇荡生姿，是日然给词人带来了意外的欣慰。
再看张先的《归朝欢》：
声转辘轳闻露井，晓引银瓶牵素绠。西园人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷，莲台喷鼻香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。
粉落轻妆红（一作湿）玉莹，月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定，争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔
这是一首惜春词，也是张先的得意之作。上片以铺陈手腕阐述清晨景致。词人刻意营造了三幅凄清而又不失落生动的画面。镜头首先投射在迁徙改变的辘轳和凝有朝露的水井上。辘轳是安在井上绞起取水斗的工具，银瓶指取水器，素绠便是提水的绳子。晨光伊始，主人公尚未起床，她是听到井上辘轳的迁徙改变声，知道下人已开始劳碌着引银瓶牵素绠从井中打水了。从西园传来的对话谈到昨夜曾刮过一阵风，吹落了树上残花，落红满径。这解释当时已经是暮春时节，以是繁花易受风雨奏乐。然后镜头移向室内，猊形熏喷鼻香炉里吐出来的薰烟尚在袅袅上升，莲形烛台上的烛泪已经凝固，二者构成了一幅安谧和谐的画面。面对如此良辰好景，词人不禁感叹：纵有千金，也无法买到这样闲适、美好的光景啊。言外之意，春季即将逝去，纵有千金又怎么能将这美好的春天买回呢。这为词人伤春惜春定下了基调。
下片伊始，便有一股绮罗喷鼻香泽之气迎面而来。经由一宵甜睡，脂粉从面庞上脱落，钗横枕旁，云鬓散乱，佳人娇娆旖旎之态尽显。“有情”二句可谓喷鼻香艳至极，词人以禽鸟情态隐喻男女帐帏之事。“文禽”是指身上纹羽残酷的鸟儿，比喻有情男女。“交颈”即掩灯双栖，男欢女爱。“昼长欢岂定”含及时行乐之意，“争如翻作春消永”表达女主人公渴望春宵永驻的意愿，从等分明可以察觉到主人公对青春易逝的无奈，和失落去情人陪伴的孤寂。然而清晨终是不可避免地来临了，“曈昽”是形容太阳初出由暗而明的光景。日光逐渐通亮，女主人公春困新愁萦绕，辗转几次仍旧
“影”词之“味”便是“情”，是伤感之情、哀婉之情。所谓妙处，就在于影中含情。从全句来看，“帘压卷花影”，朦胧如帘中望月，如雾里看花，影影绰绰，亦真亦幻。张先创造朦胧意境借助的便是这形形色色最能调动读者想象的“影”，那是由于“影”具有一种变幻莫测、虚实难解的朦胧魅力。词人最得意的诗句，确有得意之处
末了看《剪牡丹·舟中闻双琵琶》：
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷喷鼻香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
张先四十岁时始中进士。走上壮途的张先曾在江南任嘉禾卒、吴江县令等小官，官阶品位与唐代白居易被贬江州司马任上的青衫相似，以是，张先有感于自身的境遇，并受白居易《琵琶行》的影响写下了这首词。
上片起首三句是环境描写。“野绿连空”，见词人站船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。词人又顺势昂首眺望远天，晴空蔚蓝，彷佛与江水相连。着一个“垂”字把了望中大水相接的觉得，表现得极其形象。词人仰不雅观俯视，只会晤前江水“素色溶漾都净”。以上三句，词人多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫寥阔，而又十分寂静。
这幅图画中，“柳径无人，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写。这二句，显得有些平凡。词人只是把面远景物，率直写出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正这里。以平淡的句子，逗入意境，才见功力。特殊是加了“无影”二字，全体画面立即灵动起来，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，微暗的树荫中，依稀瞥见它们游荡回转，而一点影子也不留地面，真有一种飘忽无影的妙趣。
“汀洲”句推进一层。词人完整天光云影、柳絮轻舞的环境描写后，让人物出场了。词人船上望去，首先远处看到人归之影，人影与晚霞相映，十分妍丽。人渐走渐近，看得也越清楚，连“修巾薄袂”也看得出来。由下句“撷喷鼻香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人，她是结伴春游，芳洲上采喷鼻香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊野拾野鸟的各色羽毛，采各种喷鼻香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。
上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边，水边过夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”。晚霞照映下，寂静的洲渚上，忽的涌现了这一双美人，词人凝望的同时，也不禁产生了俏丽的幻觉，目为凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕，以至倾慕的生理也表现出来。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束，日落春暝，美人回到船上，词人也该歇息了；另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩，为下片抒怀做好铺垫。
下片“彩绦朱索新整”，写美女回到船上，一天的“撷喷鼻香拾翠”之后，换妆梳洗，以更娇丽的容颜涌现。接下来一句“金凤响双槽”，写两把琵琶同时弹奏，“金凤”代指琵琶。本出乐史《杨太真外传》：“妃子琵琶逻逤檀，寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉，光耀可鉴。有金缕红文，蹙成双凤。”故苏轼《宋叔达家听琵琶》诗云：“半面犹遮凤尾槽。”这里切题《舟中闻双琵琶》。这幽美的乐声里饱含着今古幽思，人物的精神境界显得高雅深奥深厚。又用“谁省”一词，反跌出只有自己是知音的深意，把自己与琵琶女的关系推进一层。 “玉盘”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏，高昂处如急风暴雨，低回处如儿女密语，令人耳不暇接。人物的感情时而年夜方冲动大方，时而低回婉转，皆随乐声起伏，曲曲传出。乐声已至高潮，然又戛然而止，词人对音乐形象的描述也暂收束。
船上一片岑寂，无声的境界里，接下来词人省略了恰相逢心腹，隔船相邀等细节，径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”，是说琵琶女已带醉意，面颊被酒晕得绯红，故下句用“花艳”形容其醉态之美。借酒浇愁愁更愁，于是双眉“相并”。“相并”意即紧锁，表明愁怀不释。对醉态愁容的描写，形神兼备，极其工巧。 既然愁怀未释，欣逢心腹，欲一吐为快，于是重奏一曲，词人亦“重听”一遍。“汉妃”句用王昭君远嫁匈奴，立时弹琵琶故事。晋人石崇《王明君辞序》载：“昔公主嫁乌孙，令琵琶立时作乐，以慰其道路之思；其送明君，亦必尔也。”“一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》。“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的详细内容，个中寄托着琵琶女离乡背井、流落江湖的出生之感。结句“江空月静”，以空廓沉静的月夜，陪衬出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲，把听众带进了哀愁的境界，相对无言，月夜格外的沉寂，留下了无穷的余韵，让人回味。词境从钱起“曲终人不见，江上数峰青”化出。
这首词在写法上受白居易《琵琶行》的影响甚大，但词人并没有一味摹仿，而是另出新意。在艺术上除了长于炼字炼句之外，在文体上采取慢词形式，以铺叙的写法，把春郊月夜、柳花烟渚，以及在此背景上活动的人物，描绘得有神有形,维妙维肖。可以说，对慢词这一艺术形式的发展，对铺叙手腕在词中的利用，作出了贡献，开了风气之先。
