李商隐 〔唐代〕
一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。
小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。
晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
唐武宗后期喜畋猎，宠女色，史载武宗王秀士善歌舞，每畋苑中，秀士必从，“袍而骑，佼服光侈”。与诗中“着戎衣”、“猎一围”有相似之处。武宗固非高纬一流的“无愁天子”，但墨客从关心国家命活动身，借北齐亡国事预作鉴戒，创造了这组诗。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手腕上有两个共同的特点：
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以详细形象动听，而不是用抽象的道理教训读者。议论不分开生动的形象，是这两首诗共同的优点。
第一首前两句因此议论发轫。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照料国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的前兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属旧调重弹。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描述冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。
公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上详细形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失落政与亡国的一定联系，利用“超前夸年夜”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过分外表现一样平常，是符合形象思维的规律的。
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完备融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一览无余。说“巧笑”堪敌“万机”，是利用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的办法之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风采尤为迷人，以是说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。
古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的觉得。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘却在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情形下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以仿照口气，将帝、妃去世不觉悟的昏庸性情刻画得入木三分。只管不著议论，但通过详细形象的描述及反语的利用，即将议论融入形象之中。批驳意味仍十分强烈。
二、强烈的比拟色彩。在形象画面之间利用强烈比拟色彩，使作者故意指出的工具的特点更强调突出，引人瞩目，从而得到蕴藉有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，比拟色彩强烈，产生了触目惊心的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它反面那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，察看犹豫者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒诞行为为难刁难比。一壁是十万遑急，形势严厉；一壁却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照涌现，令察看犹豫者为之心寒，从而有力地表明本事儿处境的可笑可悲，不着一字而蕴藉有力。这种手腕的利用，也是墨客巧于构思的详细表现之一。
