在诗词创作过程中，涌现重复用字的征象分几种情形。
叠字重复如袁枚的《十仲春十五夜》：“沉沉更鼓急，逐渐人声绝。吹灯窗更明，月照一天白。”夜阑人静的过程，借助“沉沉”“逐渐”四叠字便生动形象地传达出来，使人仿佛听到夜神走动的脚步声。
还有刘长卿的《宿双峰寺，寄卢七、李十六》：“杳杳暮猿深，苍苍古松列。”“杳杳”、“苍苍”用来形容暮猿的踪迹和古松的苍翠，非常到位，音韵也很豁亮清明。
叠字便是重复用字，属于修辞办法，用得好能起到非常妙的效果。
句式构造型重复
这种重复不但没问题，而且对诗意的递进有很强的浸染，是诗家语的一种分外用法，在音律上也能加强节奏感，有相对固定的句式，大家一看就明白。
比如元稹的“取次花丛
这种重复用字构造明显，一看便是作者刻意安排。
不是修辞性的非叠字重复这就须要慎重了。
古诗分为古体诗（古风）和近体诗（格律诗），近体诗则分为绝句、律诗和排律三种格式。这个中，古风是相对宽松的，许可重字的利用。只要你表达效果好，随意用，都不算毛病。
被视为毛病的，是在一首格律诗里面涌现作为修辞的“叠字”之外的重复用字。
近体格律诗，在创作中是最好不要有修辞之外的重复用字。我们在写格律诗的时候，如果是灵感突至，乘兴而作，有时候难免会有重字而不自知。这就须要在后期检视的时候对重字进行修正更换。
要相信没有哪首作品不经由几次改稿的。李白只有一个，大部分人是贾岛。
一首满意的作品是要反复考虑的。当然，不改也没有问题，诗毕竟是比较个人的事情，只是就不要在意别人对作品的意见。
为什么诗要只管即便避免非修辞性的重字呢？最紧张的缘故原由还是由于字数少，不能摧残浪费蹂躏。
格律诗的字数都是固定的，特殊是绝句，至少20字，之多也只有28字，我们要在这二十多个字中完全地写景、抒怀、言志，还要留白、营造意境，可以说是一个字都不能摧残浪费蹂躏。
再加上格律诗是音律和内容结合的精细作品，有平仄格律。涌现重复的字，如果异音异意还好一点，如果同音赞许，那么即是就给已经上了平仄格式约束的格律诗又多加了一套桎梏，不利于整首诗的音律安排和内容创作。
以是，在格律诗中要只管即便避免非修辞性的重复用字。
当然，这也不是绝对的。比如半律体神品《黄鹤楼》：“前人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠……”四句就有三个“黄鹤”，可还是一气呵成，毫无阻滞。
崔护的七绝《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风。”短短二十八字中“去年”、“桃花”各重复两次，却也是意象盎然，并不重复啰嗦。
李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”居然重复了四字词组，但是由于两个地方的“巴山夜雨”的词性不同（拜会《夜雨寄北详析》），以是不繁复，而且营造了别具一格的意境。
王安石的《游钟山》：“终日看山不厌山，买山终待老山间。山花落尽山长在，山水空流山自闲。”这个就厉害了，二十八个字，中间八个“山”，关键还觉得挺好。
这些重复，并非不必要的单个字的重复，这些词组带故意象特色，须要反复涌现，用这种修辞办法来达到一种特殊的效果。
只有在作为修辞办法的时候才涌现叠字或者字词的重复，基本上都是墨客的刻意安排。无意识的重复用字，一样平常会起反浸染，以是要只管即便避免。
而且这些大墨客的这种利用重复字词来营造意境的手段，在格律诗中也利用的不多，基本上属于特例。
我们学习古诗词创作，前期还是要按规矩来，写格律体的律绝，只管即便不要重复字。
至于如何避免，唯有检讨，修正，用同平仄、通意境的字更换。
汉字这么多，硬要说找不出可更换的字，一个建议便是拓宽知识面和典故学习，另一个建议便是随他去吧，无非是一首不怎么好读的诗罢了。
