《点绛唇·桃源》
宋·秦不雅观
醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数，乱红如雨。不记来时路。
绍圣元年（1094），新党掌权，秦不雅观因党争遭贬。此词《点绛唇·桃源》作于贬途或谪居郴州时，寓意深远，文采斐然。
上阕描述词人醉中遨游桃源，醒后因官囚羁绊而抱憾，隐喻神往瑶池而无路可循的困境。下阕巧选人间四景，映射作者黯然伤感之心。全词起笔寓情于景，境界清丽；迁移转变处情辞悲切；过片承上启下，浑然天成；结尾景语淡出，情韵凄楚。
词作以柔柔幽美开篇，继而急转直下，层层深入，反响了失落意者的迷惘与悲哀。通篇委婉蕴藉，耐人寻味，折射出作者对现实不满，神往世外桃源的心绪。秦不雅观巧用朦胧手腕，营造迷离恍惽之境，千百年来引起无数失落意之士的共鸣。
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《竹枝词九首·其九》
唐·刘禹锡
山上层层桃李花，
云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，
长刀短笠去烧畲。
刘禹锡长庆二年（822）任夔州刺史时，创作了这组《竹枝词九首》，汲取当地民歌精髓，描述山水风尚与爱情。此为组诗末章，勾勒出一幅巴东山区生活的风尚画，超越纯挚的自然美，彰显劳动与创造的崇高之美。
首联以"山"字领起，描述春山盛景。"层层桃李花"展现山地景象特有的繁茂景象，"云间烟火是人家"则由景及人，点明美的创造者。
颔联生动刻画山村落劳作场景。"银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲"利用借代与对仗手腕，凝练地捕捉山民男女形象特色，彰显浓郁地方色彩。
全诗四句如四幅画卷，既独立成章又十全十美。由春花引出山村落，再到劳动场景，构思奥妙，意境深远。墨客借轻快节奏和独特构思，隐含对劳动生活的赞颂。刘禹锡贬谪巴山楚水，亲近民间，艺术视野得以拓展，审美鉴赏力与表现力皆臻新境。
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《夏日登车盖亭》
宋·蔡确
纸屏石枕竹方床，
手倦抛书午梦长。
睡起莞然成独笑，
数声渔笛在沧浪。
蔡确，元祐年间因"军械监之狱"受牵连，贬知安州。夏日登车盖亭，赋诗十首，此为其二。诗作奥妙刻画贬官后的闲适生活，委婉表达归隐之志。
首联描述墨客午憩情景。"纸屏石枕竹方床"营造清爽意境，"手倦抛书午梦长"展现闲散之态。颔联"睡觉莞然成独笑"暗示梦中妙悟，领悟人生如梦，富贵如烟。墨客梦中为处士，醒来是谪官，回忆仕途起伏，恍如一梦。
末句"数声渔笛在沧浪"巧用典故，呼应《楚辞·渔父》，寓意深远。墨客以"莞然独笑"、"渔笛"揭示主旨，比王维《酬张少府》更显委婉，韵味无穷。
全诗以闲适生活为表，归隐之志为里，艺术构思精妙，意境深远，堪称佳作。
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《阮郎归·初夏》
宋·苏轼
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。
碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
苏轼《阮郎归·初夏》作于元丰七年（1084），描述初夏闺阁生活。全词以描写为主，奥妙利用景物、环境与人物交叉描述，营造出淡雅清新而富于生活情趣的意境。
上片以听觉入手，描述静美。"绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦弦"勾勒初夏特色，"碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠"呈现宁静闲雅氛围。下片转向视觉，展现动美。"微雨过、小荷翻，榴花开欲燃"描述园池夏景，"玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆"刻画少女玩水情态。
墨客巧用动态描写，如"棋声惊昼眠"、"小荷翻"等，生动气氛，丰富画面。作品塑造了一个热爱生活、天真活泼的少女形象，有别于传统闺情词中愁苦孤闷的女性，呈现出康健美好的青春气息。这一形象与初夏勃勃活气相领悟，构成和谐清丽的意境，为词坛注入一股清新之风。
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《春山夜月》
唐·于良史
春山多胜事，抚玩夜忘归。
掬水月在手，弄花喷鼻香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
此诗描述春夜山中赏月之乐，勾勒出一幅清幽淡远的春山夜月图，流露墨客悠然自得、纵情山水的畅快心情。
首联点明春山多胜事，致使墨客抚玩忘归，统领全篇。颔联"掬水月在手，弄花喷鼻香满衣"乃诗眼所在，奥妙承上启下。这两句物我交融，神完气足，既见水清夜静与月白花喷鼻香，又显墨客童心不灭与逸兴悠长。"掬"、"弄"二字，写景真切，堪称神来之笔。
颈联"兴来无远近，欲去惜芳菲"写尽墨客沉醉美景，乐不思蜀之情。尾联"钟声向客家，风送夜涛微"由近及远，以声引画，勾勒春山月下特有景象，与首联遥相呼应。
全诗精雕细琢又出语天成，风格清淡闲雅，描摹物态绘影绘声，极富神韵。尤以颔联最为随处颂扬，意境光鲜，妙趣横生。
