唐宋诗病举隅│声律篇：（6）拗救
（本文不雅观点：拗救手段，冲破了诗词格律森严壁垒，实现了措辞的自由。）“拗救”是两个观点，一是“拗”，一是“救”。“拗”是近体诗中不合平仄常格的字眼。我们知道，平仄常格只有四个句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。除此四句者，皆是“拗句”。由于近体诗的平仄枢纽关头点在于二四六字，根据“一三五不论，二四六分明”的口诀，用调度其他字句平仄的办法使含有拗字的诗句符合格律的方法，便是“拗救”。“拗救”一法，可以说是冲破了诗词格律森严壁垒，实现了措辞的自由。
“拗救”分“本句自救”和“对句相救”两种。下面便分别述之。
一、本句自救。在一句诗中，一三五本可不论，当第一字当平而仄或第一字当仄而平时，就必须用补救手腕，使诗句音律更加和谐，比如：
1．第一字当平而仄，第三字易仄为平。
镜湖流水漾清波（李白《送贺来宾归越》）
渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）
2．第一字当仄而平，第三字易平为仄。
亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
商女不知亡国恨（杜牧《泊秦淮》）
还有一种情形，便是要犯孤平时，也必须要自救。比如五言第一字、七言第三字当平用仄，难免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”这样的孤平句式，如何补救呢？我们只需把五言的第三字或七言的第五字变仄为平即可，试举两例：
1．五言第一字当平而仄。
北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
本句标准格式为“平平仄仄平”，但首字“北”变平为仄后，第三字位置“江”必为平声，才可以避免孤平。
2．七言第三字当平用仄。
未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）
本句标准格式为“仄仄平平仄仄平”，但第三字“晓”变平为仄后，第五字位置“犹”必为平声，才可以避免孤平。
在唐诗中，这样的孤平自救句式很多，比如：李商隐《落花》：“高阁客竟去，小园花乱飞。”；王维《归嵩山作》：“流水如有意，暮禽相与还。”；孟浩然《与诸子登岘山》：“人事有代谢，往来成古今。”有时，一首诗中连续涌现两处孤平自救句式，如李白 《宿五松山下荀媪家》：“我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。”本诗中的第二、第六句，均属于孤平自救句式，可见如此句式是近体诗中常用句式，也是诗词创作中所必需节制的变通手段。但有一点须要强调，七言句中“平仄仄平仄仄平”虽然第一字也是平声，但仍属于孤平范畴，同样须要将第五字变为平声相救，即变为“平仄仄平平仄平”，这样才符合格律哀求。
二、对句相救。
对付一些分外句式，本句如不自救或者无法自救时，就须要对句出马相救。对句相救又分“小拗对句救”和“大拗对句救”。
1.小拗对句救。近体诗中，七言的第五字、五言的第三字如不合平仄规范，则形成小拗，但小拗本句已不可救，只能选择对句相救。比如：
落日鸟边下，秋原人外闲。（王维《登裴迪秀才小台作》）
这句的标准格式当为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但实际上出句中“鸟”字变平为仄，故对句中“人”字处变仄为平，以求声律和谐，唐人诗句中此类句式很多，试看下面几例：
吾爱孟役夫，风骚天下闻。（李白《赠孟浩然》）
歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼。（杜牧《南楼夜》）
上述拗救办法，是前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。墨客写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。总之，小拗对句救，是高水准墨客的惯用手腕，同时，这种方法常常与孤平自救结合利用，形成一字双救，比如：
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（许浑《咸阳城西楼晚眺》）
出句“日”字，当平而仄，形成小拗，对句第五字变为平声“风”字，既救本句之“欲”以免孤平，又救上句之“日”字的小拗，一石二鸟。唐诗中这样例子不少，比如赵嘏《长安晚秋》：“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。”小拗之拗，在于第三、五字上，因非平仄枢纽关头点，故亦可不救。唐人多救之，然诗到宋代，亦多不救者。不过初学者“入门须正，立志须高”，最好宗法唐人，遇不可避免之小拗句式，只管即便对句相救，以求笔法正统，声律和谐。
2.大拗对句救。小拗之拗，在于第三、五字上。而大拗之拗，则是在诗句二四六字的平仄枢纽关头点上打破了平仄限定。小拗可救可不救，大拗则必须对句相救，不然就属于出律范畴。试看：
野火烧不尽，东风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）
出句标准句式当为“仄仄平平仄”，而 “不”字变平为仄声，那么对句将第三字变为平声“吹”字即可，此即为大拗对句救。再举一例：
向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《登乐游原》）
同理，出句标准句式当为“仄仄平平仄”，而“意”“不”两字均变平为仄，那么对句仅将第三字变为平声“登”字即可，此亦为大拗对句救。
七言亦同此理，比如许浑《旅怀作》：“面前扰扰日一日，暗送白头人不知。”；杜牧《江南春》：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”；杜甫《暮归》：“年过半百不称意，嫡看云还杖藜。”也都属于大拗句，出句第六字当平而仄，对句第五字，易仄为平，也避免了孤平，这样就符合格律哀求了。
末了，还要先容两种分外句式。一是“特拗句法”，一是“丁卯句法”。这两种句法都是属于“拗句”，也是可以不用救的。
1．特拗句法。在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以利用另一个格式，便是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，以是在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以利用另一个格式，便是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。这样的句式叫做“特拗句”。比如张籍《夜到渔家》：“渔家在江口，潮水入柴扉。” 这种特定的平仄格式，习气上常常用在律诗第七句。乃至引为时尚，例如李白《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。” 绝句中也常常用到特拗句式，一样平常用于第三句，例如王昌龄《听流人水调子》：“孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。 岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。”由此可见，在利用特拗时，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄。特拗句一样平常多用于律诗之第七句，绝句之第三句。其余，特拗句是常用句式，故不必救。
2．丁卯句法。“丁卯句法”称谓始见于方回《瀛奎律髓》，为唐代墨客许浑所创，他喜好将律句三字尾的音调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变革，为后人所仿效。由于许浑有《丁卯集》问世，故后人将这种句法称为“丁卯句法”。比如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》：“八月湖水平，涵虚混太清。”；刘长卿《寄李侍御》：“旧国人未归，芳洲草还碧。”；白居易《仲春二日》：“仲春二日新雨晴，草芽菜甲一时生。” 可谓不胜列举。不过，我们从例句中可以看出一个规律，“月”“国”“日”皆为入声字，在宋词中，有“以入代平”之说，或是从“丁卯句法”中而来。不过随着“孤平”理论盛起，虽“平平仄平仄”特拗句法常见于奇数句中，但“仄仄平仄平”丁卯句法在韵脚句中已经废而不用，故今人不可学也。
