对读者来说，读绝句是一件很好玩的事情，可以在短短20几个字里体会到墨客的各类妙趣，体会到汉字文化的博大精湛。
可对墨客来说，写绝句却是一件劳心操心的苦差。由于绝句字数是限定的，所有的起承转合、波澜壮阔就要表示在这4句之内。
绝句一样平常如何构建篇章构造呢？
大多数情形下，起笔前两句要把背景交代清楚。这个背景可以是场景，可以是人物或动物，也可以是一个初步的心境。
前半部分重在自作掩饰，要形成一个完全的“观点”。
最主要的是第三句，第三句承担着“转”的角色，常日要给读者一点新奇、颠覆的觉得。既关联前面两句，又能够引出末了一句。
每每诗歌的精华、墨客的思想在第三句中就已经显露端倪，大家往后读诗，也要多多把稳墨客第三句之利用，对我们自己作诗也很有帮助。
第四句作结，或者直抒胸臆，或者总结剖析，总之是在第三句的根本上再延伸、再详细。结句的要义在意犹未尽，给读者留下足够的回味与想象空间，追求“言有尽而意无穷”的效果。
赠外孙王安石 〔宋代〕南山新长凤凰雏，眉目分明画不如。年小从他爱梨栗，长成须读五车书。
先是一首比较有趣的诗，王安石写给自己外孙的。
起笔两句写自己的外孙儿，南山这边啊，有一个新出生的凤凰雏鸟。这雏鸟不是别人，正好好好是我外孙。看我孙子长的呀，那叫一个眉目分明，画画的都不敢这么画。
然后第三句开始“转”：小孩子，年纪还小，喜好梨栗这些东西也就随他去了。梨栗这里该当与李白“赤鸡白雉赌梨栗”一个意思，指蝇头小利。
扫尾再一转，年纪还小无所谓，终年夜了可就要好好学习了，得读够五辆车的书，做一个对社会有用的人。
现在的老一辈对自己的孙子孙女，彷佛也是相似的感情。
夜直金炉喷鼻香烬漏声残，剪剪微风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
唐宋宫廷里都有值班制度，在宫里当官儿的人会轮着守夜，这一次是轮到王安石了。
上来前两句，描述自己值夜班的环境。金炉里面的喷鼻香已经烧尽，记录韶光的漏声也逐渐残缺，解释夜已深；远远地，有微风吹进来，带来后半夜的阵阵寒意。两句话，营造出一个寂寞、微冷的深夜场景。
第三句开始讲自己。这无边的春色本该让我欢畅，可这夜晚里无处不在的活气却其实恼人，难以成眠。
值夜班的人好多都睡不好，也不止王安碑本身。睡不着怎么办呢？
只好对着玉轮发呆。
看着玉轮逐步升起，逐步爬高，而院子里花的影子，也随之变换着角度与长度，一贯爬到栏杆上来，和自己做伴。
很生动的一首写景诗。
北陂杏花一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
写杏花的一首诗，这首诗很难能名贵的一点是，明明是写春花，却写出了梅花、菊花一样平常的风骨与气节。
凡人写春花，多是讴歌生命、讴歌残酷；悲观者，则哀叹暮春衰景。唯有王安石，在暮春，百花凋落的时令里，找到了生命的骨气。
纵使，被暮春微凉的东风吹散、飘洒成漫天的雪花；也不愿随尘埃落地，化作人脚下的一缕轻沙。
曾司理想过自己生命尽头的样子容貌。不是什么养尊处优、颐养天年，而是遍体鳞伤、奔跑着去到终点。
生命的意义在于起舞，纵然附近终点，仍旧如此。
江上江水漾西风，江花脱晚红。离情被横笛，吹过乱山东。
这是一首写思乡的作品。王安石生平也几经官场沉浮，三度罢相，在江陵与都城之间来回。
在旅途中，茫茫的江水上，忽然听到了远处传来飘渺悠扬的横笛声，曲调分明，讲着折柳送别的故事。
日暮薄暮，江水浩荡。墨客独自站立小舟之上，忽然涌起无尽的相思之情，涌起对前路未知的迷茫。
与著名的“明月何时照我还”意境类似，都是路途中偶尔的悲观。由此，我们认识到王安石铁腕变法之下的另一壁。
叠题乌江亭百战疲倦壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？
算是一首“抬杠”诗，写出来是回嘴“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”这一句的。
历史究竟已经成为历史，说两个人的不雅观点谁更精确没什么意义。我们后人唯一能做的，是听取不同人的不雅观点，从历史中总结履历教训，然后举头向前看，迈步向前走。
前事不忘，后事之师。
中原文明几千年的历史，留下了太多的“前事”供后人参考。承前启后，是我们这一代肩上的义务。
与君共勉。
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