风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
译文
乌云散去，风雨初停，景象刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整洁的草坪。
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空翱翔；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。
不是说江南的春天不好，而是身心一年年朽迈，我的兴致也减少了。
注释
1、南湖：彭蠡湖，即鄱阳湖。《太平天地记·江州》：“彭蠡湖在（德化）县东南，与都昌县分界。”湛方生《帆入南湖诗》：“彭蠡纪三江，庐岳主众阜。\"大众
2、早春：早春。
3、风回：东风返回大地。
4、云断：云被风吹散。
5、返照：阳光重新照射。
6、乱：繁多。意为漫山遍野都闪现着。
7、碎红：杏花花苞刚刚绽开露出点点赤色。
8、发：着花。
9、水苹：水上浮苹。
10、翅低：飞得很低。
11、白雁：湖边的白鸥。
12、舌涩：指言语不流利。涩，形容叫声艰涩，尚不连惯婉转。
13、黄鹂：黄莺。
14、不道：不是说
鉴赏白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
《南湖早春》，前六句描写南湖早春妖冶动人的景物，末了两句显示出作者遭到贬谪后消沉忧郁的心情。
作品捉住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特色的意象进行了突出的描述。大雨刚过，地面和湖上经由雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有凉气袭人，而阳光返照，不仅景致奇丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩比拟光鲜，是早春时节最富特色的景致，也是这幅画中不可短缺的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的活气勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整洁地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字浸染有二：一是描述水苹的整洁，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反响出早春征候。然而若尽乎此，又彷佛有些美中不敷，原来还短缺最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”恰好填补了这个缺憾。由于身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空翱翔；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍旧翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其缘故原由只有一个，那便是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增长了早春的妩媚可人之态。
古人云“刻画早春，有光荣，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键浸染。有了这一联，一幅完全的《南湖早春》图才发布完成。诗的末了两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，墨客尚且缺少兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外祸，国势日益衰微，而墨客却只能眼睁睁看着，无计可施，对付一个被贬在外的下层小吏来说，纵然有贤才善策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的墨客，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的恐怖后果。以是“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的墨客，在爽心悦目的早春景致面前，思前瞻后所发出的无可奈何的嗟叹。
市价早春，景象不同于其它时令，也有别于仲春、暮春。墨客选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描述了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江熏风情的景物，惟妙惟肖地画出了南湖早春的神韵。季候尚早，大处所才清醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非凌乱、零乱，而是自然、随意，墨客写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰环绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限活气，惟在水乡；才见此景致，也让人以为随着时令的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，墨客又转而接笔描述了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。隆冬刚过，大雁尚未从冬天的慵
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的普通易懂分不开。若以此以为白居易不看重诗歌的考虑磨炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《南湖早春》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
墨客切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描述了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，统统显得温暖而又通亮，墨客的心情也隐含个中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特色可谓一语真切。轻捷地将诗境展开之后，墨客便妙笔点染湖上景物。山杏初发，墨客以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，墨客用“平铺”示其成长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原来静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断成长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是墨客的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知墨客推敲了多少次，才终极选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可融会，黄鹏“语未成”则切实其实无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光妖冶，墨客绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相照映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。墨客所描述的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感想熏染，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开墨客对诗歌措辞的磨炼，对谋篇布局的考虑。
景致的选择，措辞的利用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难创造，这首《南湖早春》可谓“统统景语皆情语”，墨客的精神、情绪实贯注在笔下的景物中。风回云断，雨住天晴，统统都是那么自然，合民气意，那风似也可吹去民气头的阴翳，让民气情亦如落日下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的觉得，山杏、水苹也向人展示了春天的无限活气，值此早春时节，墨客当也感想熏染到春天的希望与温馨。此诗作于墨客谪居江州时，在此之前不久，墨客刚经历过自己人生道路上的重大痛楚与挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人行刺，忠直的白居易愤而上疏，要求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情绪。在阔别京城的谪居之地见到春归，墨客的情绪是繁芜的，既欣喜有所憧憬，又难以将原来心头积存的愁苦完备摆脱。总不雅观全诗，墨客对江南春色是由衷喜好，掩饰笼罩不住的，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想也会日益爽朗起来。
