事实上，词这种文体抽芽于南唐，隋唐时兴起，到了宋代，则达到顶峰。
在唐代，墨客们就已经开始写“词”了，虽然很多作品不如宋词随处颂扬，但也同样经典。
本日诗词君总结了20首经典的唐代词作，每一都城不逊色于宋词，值得诗友们背下来。
01
《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
这首词与《忆秦娥·箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”。通过描写平林、寒山的深秋景致，和想象家人盼归的形象，抒发了游子思妇的两地相思之情。
“何处是归程？”墨客此刻也急于寻求自己的归宿，来解脱无限的愁绪。
可是归程在何处呢？只不过是“长亭连短亭”，并没有一个实在的答案。
但请你相信：人生的路，没有绝境，只要探求，总有路可走。人生的情，虽然难守，但总有人陪你终老，再长也不以为苦。
生活中最真实的幸福，终极都会归于平淡的生活。
02
《忆秦娥·箫声咽》
唐·李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
此词上片写秦娥之离愁别恨，下片则跳出个人感情，怀古伤今，把多少年、多少代人间共有的悲剧统统道尽，气韵沉雄，又带有凄凉之气。
特殊是结尾两句与上阕的结尾两句前后照料，从年年伤别的怀念远人，到残照陵阙的怀古伤今，气候溘然为之开阔，意境也就愈显深远。
03
《忆江南·江南好》
唐·白居易
江南好，风景旧曾谙；
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
全词五句。一开口即赞颂“江南好！
”
正由于“好”，才不能不“忆”。
“风景旧曾谙”一句，解释那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲自感想熏染到的、体验过的，因而留下了难忘的影象。
04
《长相思·汴水流》
唐·白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼。
全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的措辞、和谐的音律，表现人物的相思之痛、离去之苦。
无常的天下里，分分合合已是常态，很多时候，我们都只愿相聚，不愿相离，可仍旧抵挡不住大家分散在人潮里。
回不去的是曾经，留不住的是风景。缘分来了，好好相待；缘分尽了，自会别离。
05
《梦江南·兰烬落》
唐·皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，
人语驿边桥。
全词从室内屏风上的人工画面，写到室外江南水乡真实的自然图景，从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。
全篇通过阐述一个柔柔恬美的梦境，描述了江南初夏迷人的景致，亲切温和，意蕴无尽。
落笔之处，尽显词人对故乡的深邃深挚怀念之情。
06
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
唐·张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归。
雨中青山，江上渔舟，天空缺鹭，两岸红桃，光荣光鲜但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。
全词着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔夫清闲清闲的生活情趣。
生活，可以是大略美好，也可以是热闹欣喜。有的人喜好沉着安和，岁月静好；有的人喜好自由清闲，随性生活。
无论如何，自己喜好便好。
07
《谐谑令·胡马》
唐·韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
这首词描述了一幅草原骏马图，抒发一种迷茫人生，归宿何处的感慨。
词中先写放牧地点，次写迷路神态，再写草原景致，把迷路的骏马放在广阔阴暗的背景中。
“跑沙跑雪独嘶”、“东望西望路迷”两句，刻划了迷路的骏马那种焦躁、彷徨的神态，着墨无多，却生动逼真。
08
《谐谑令·边草》
唐·戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
这是一首反响边地戍卒思归感情的小令，这类题材在唐诗中多得不可胜计，但在词中却很少见。
全词没有涌现思乡怀人的字样，但句句都环绕着这一主题，其特点是全用景物陪衬的手腕，陪衬出了戍卒思乡怀人的强烈不安的感情。
所有景物描写，都是为了陪衬戍卒的心情，有了前面的层层铺垫，末了用“愁绝”二字点明，更显得心情特殊沉重而有力。
09
《清平乐·画堂晨起》
唐·李白
画堂晨起，来报雪花坠。
高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。
应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词，富有生活情趣。
“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”，大胆新奇，新颖独特，惊人骇俗而又极舍情理，这正是表示李白风格的浪漫主义。
从所譬喻之喻体来看，极具或高雅，或冰洁，或传奇雄放之特点，可以推测词人当时心境定当极其开阔，疏放。
10
《八六子·洞房深》
唐·杜牧
洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。
听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，
龙烟细飘绣衾。
辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。
辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁。
舜华偷悴，翠鬟羞整，
愁坐望处，金舆渐远。
何时彩仗重临？正消魂，梧桐又移翠阴。
这是一首宫怨词。词的上片着力刻画环境的孤寂、生僻，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈。
全词所写虽不过是描述宫妃失落宠望幸的情态，但其形象细腻的描述笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，弯曲幽深。
11
《菩萨蛮·登楼遥望秦宫殿》
唐·李晔
登楼遥望秦宫殿，茫茫只见双飞燕。
渭水一条流，千山与万丘。
野烟笼碧树，陌上行人去。
安得有英雄，迎归大内中。
这首词不事藻饰，以化虚为实的手腕，真切地暴露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情，从一个侧面反响了唐末动荡不安的政局。
李晔是唐昭宗，这位在政治上一筹莫展的不利天子，其词作的艺术代价却不减唐宋词名家之作，为后人所称道。
12
《秋风词》
唐·李白
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相示知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，
早知如此绊民气，何如当初莫相识。
这是范例的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦陪衬出凄凉的氛围，加上墨客奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
每当看到难成家眷的爱情时，我们总会忍不住叹一句：向来情深，奈何缘浅。
花不会由于你的疏离，来年不再盛开；人却会由于你的错过，转身为陌路。
但聚散总有时，愿我们都能珍惜面古人。
13
《潇湘神·斑竹枝》
唐·刘禹锡
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
全词虽为敬拜潇湘神而作，但却借古代神话湘妃的故事，抒发自己仕途受挫和无辜被贬的怫郁。
作者利用比兴的艺术手腕，将远古的传说、战国时期逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来，以环境陪衬其哀怨之情，虽似随口吟成，而意境幽远，留给读者无穷回味和遐想的余地。
14
《菩萨蛮·大家尽说江南好》
唐·韦庄
大家尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫回籍，回籍须断肠。
有多久没有过这样的生活了？
春雨潇潇，泛舟江南烟雨中，天空碧蓝，投下一池青翠；杏花摇荡，洒下一片落英。
画舫摇摇，小憩粉雕玉砌间，雨声清悦，溅起一圈轻漪；琴声悠扬，荡起几只鸥鹭。
酒不醉大家自醉，此情此景，无人不醉倒在江南的杏花烟雨之中了。
最空想的生活，莫过于从容度日，与山水共清欢。
15
《更漏子·玉炉喷鼻香》
唐·温庭筠
玉炉喷鼻香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。
秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦无人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。
“一叶叶，一声声，空阶滴到明”与李清照的“梧桐更兼小雨，到薄暮点点滴滴”有异曲同工之妙。
16
《花非花》
唐·白居易
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦多少很多多少时？
去似朝云无觅处。
此词表达作者对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨，表现出一种对付生活中存在过、而又消散了的美好的人与物的回顾、惋惜之情。
语意双关，富有朦胧美是这首词的最大特点。
雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飘渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，笔墨空灵，精髓精辟，使人咀嚼不尽，显示了墨客非凡的艺术功力。
17
《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》
唐·张曙
枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，
杏花明月始应知。
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，
薄暮微雨画帘垂。
词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。
下片写梦中相会，情到深处，上天入地苦苦寻觅，但都成空，只好在梦乡重温旧情，而这昔日的欢快，又仿佛别添几分新鲜。
这新鲜，是经年之后爱情的一种升华。全词写得真切、自然、哀婉动人。
18
《浪淘沙·借问江潮与海水》
唐·白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女叫嚣不平的名句，表现了墨客对封建时期下层妇女不幸命运的同情和关注。
在这首原调《浪淘沙》小词中，他又通过对一位思妇繁芜奇妙的内心抵牾的描述，真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。
思念的时候才发觉海水并不算深，此中情意，实在令人动容。
19
《望江南·梳洗罢》
唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
晨起装扮，当窗理云鬓，对镜贴黄花，整顿妥当后，照例独倚楼台，等郎归。
人都说，女为悦己者容，你不在，谁来欣赏我的美好？
落日余晖下，河水缓缓流淌，思愁萦绕，才下眉头又上心头，真叫人肝肠寸断。
20
《菩萨蛮·小山重叠金闪动》
唐·温庭筠
小山重叠金闪动，鬓云欲度喷鼻香腮雪。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。
此词写闺怨之情，却不着一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、衣饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。
尤其是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅充分表示了温庭筠词密丽冶艳的风格，而且以咏物衬人情，更见蕴藉。
这20首词，首首经典，意境不输宋词，值得一读再读！
