律诗忌讳除了以前谈过的二十忌外，实在还有个忌讳《四平头》和《平头》之说，首先我们要弄清“四平头”或“平头”的观点，但真要弄明白这一点却并真的不随意马虎，由于不管如何检索，却便是没找到有人对其专门论述。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零散笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行笔墨定义。
听说四平头或平头的说法始于清代，是清代墨客、学者或诗评家、文学研究者常用的观点。
对这一观点都认可利用且达成共识：作诗者只管即便避免碍格，评诗时碰着一定指出。虽然这个观点在诗评中屡屡涌现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下大家无的东西。
好在有他们的评论在，我们选几个例句来剖析一下，试试能否从中管窥端倪，解开谜团。
例一：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
——陆游《雪中二首之一》
纪晓岚评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。
例二：
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
冷落桑柘处，烟火渐相亲。
——贾岛《暮过山村落》
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。
例三：
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
——韩元吉《记建安大水》
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”
例四：
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青 枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分离莫犹豫。
——高适《送王李二少府贬潭峡》
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，古人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。
上述四个例句，五律七律各两个，从中我们能够看出四平头或平头有以下共同点：
第一，都指诗句的开头；
第二，最少两联四句（两平头为律诗格律哀求，必须如此）；
第三，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；
第四，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓构造短语，一样平常在句首作主语。
该当强调的是，上述的“平头”是清代墨客学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而是专指遣词造句的毛病。
准确地讲，是指律诗四联，特殊是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都利用了名词，特殊是工对名词，从而形成词性同等，意义重叠。从实质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这该当是“四平头”或“平头”的含义。
该当把稳的是，例一中，五律开头第一个字（词）是名词主语，叠用四个犯四平头；例二中，开头第二个字（词）与前边一个字（词）构成偏正式短语作主语，也犯四平头。
可见五律第一字或第二字都是评判是否犯四平头的标准。这是由于五律的基本音步节奏为“2-3”句法，开头的两个词，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常主要。
七律则不然，它的基本音步为“4-3”，第一字的音韵和节奏意义不是特殊主要。音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏和词语的重心在第二个字上，以是一样平常以第二个字作为标准来判断是否犯平头（见例三）。这从七律第一字都可平可仄上也能表示出第一个字并不主要的特点。明白这一点可以避免误判。如：
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。
——刘禹锡《荆州怀古》
乍一看“马、麦、风、火”都是名词主语，开头都是主谓构造，彷佛相差无几，但实在不然。清学者何焯对这两联有过专门剖析：“三四句流水对，五六句参差对。未尝犯四平头”。这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语，但由于不在节奏点上，可以忽略。第二个字才是七律的音步所在，而由于分别利用了不同的动词，以是说不犯四平头。
四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头。如：
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠，
只有诗人拙，穷年垦纸田。
——杨万里《和仲良春晚即事》
清代的墨客，教诲家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。从许评可知，不仅律诗要把稳中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着犯复，也是毛病。
极度的例子提醒我们，如果不把稳，乃至会涌现首联、颔联、颈联六平头的毛病。如：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。
彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。
赋诗随落笔，端复可怜生。
——陈师道《和元夜》
纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思，用词有异而意义相同。
沟溢池鱼出，天低塞雁征。
萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。
药酺时需焙，舟闲任自横。
——陆游《秋雨排闷十韵》
许印芳评曰：“沟溢六句，犯平头病，不可学”。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。
四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点欠妥：
一是形式整洁划一，句法短缺变革。本来就非常齐整工稳的律诗里，竟然从外到里都是一刀切，过分中规中矩了。犹如一个外表方正的大盒子，里边的格子也完备整洁划一，让人沉闷。这样的诗看多了不瞌睡儿晕书犯含糊才怪。
二是词性一样、意义附近甚或相同，在只有几十个字的律诗里，理论上的艺术哀求是在有限空间里只管即便容纳无限大的内涵。四平头的涌现使得四个或八个字（词）的形式只有两个相同或附近的意思，诗意没争取最大化，有悖“言有尽而意无穷”的境界，效率不高，摧残浪费蹂躏笔墨资源。
三是人的美学生理每每习气于同中求异，对立统一。喜好于整洁里求参差，在变革中寻规范，四平头妨碍了人们的这一追求。
既然律诗里要竭力避免这种毛病，那么哪些名词连用易犯四平头呢？许印芳在评宋梅圣谕《新秋雨夜西斋文会》一诗里曾有比较详细的解释：“凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可持续两用。若前后连用，即为犯复，为夹杂。”这个“一类”该当包括名词下面细分的小类：天文、季候、地理、宫室、衣饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。有些名词虽不同小类，但是在措辞中常常平列，如天地、诗酒、花鸟等，用得好算工对，用得不好易犯平头。这也提醒我们，名词分类越细致越风雅就越须要小心，细到同义，两用即为合掌，而连用四个更是“弄巧成拙”了。以是王力师长西席警告读者说：“有时用一对同义词也不要紧，多用就欠妥当了。”（《汉语诗律学》）
任何事物都有例外，诗歌的形式该当做事于内容，如果非用不可，利用时也有技巧，那便是错开位置排列。先看陈子昂的《度荆门望楚》：
遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。
纪昀评论说：“利用四地名不觉堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板……用笔变革，再一俟叙正点，则通体板滞矣。”纪昀的评论似是而非，如果把“巫峡”、“章台”分别置于首联两句开头，再说“排而不板”，不犯平头，恐怕也难以服人。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。
相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》：
潮落冶城渚，日斜征虏亭。
蔡洲新草绿，幕府旧烟青。
兴废由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪听。
纪昀评说：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。”跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置。如果也是四地名并排在四句开头，如四峰并矗，则不一定“特有奇气”而是相互抵牾了吧？这也是首联地名的位置与颔联有了变革，这才避开了四平头。
精良墨客的创作实践给了我们一个有益的启示：如果非要连用四个地名或者其他名词，大略而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。
知道了诗歌该当避免“四平头”或“平头”的毛病，我们在欣赏和评价古诗的时候，就多了一个形式上技能层面的参考指标。
银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年？
——陈子昂《春夜别朋侪》
路到层峰断，门依老树开。
月从平楚转，泉自上方来。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。
相留笑孙绰，空解赋晒台。
——李商隐的《访隐》
上述两首能算上好诗，情绪细腻，选景范例，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，练字准确，但若从完美的角度哀求，则还欠空想。遣词造句有些单调呆板，短缺灵动变革的美。第一首的“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头；第二首的“路、门、月、泉”则无疑犯了“四平头”的毛病，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏逗。
对爱好作诗的朋友而言，欣赏是为了创作，“眼高”是“手高”的根本。明乎此，则我们在诗歌创作实践时，就可以把稳到四平头一类的毛病，而不是一味模拟古人乃至把缺陷当做优点继续下来。严羽在《沧浪诗话》里说：“学其上，仅得个中；学个中，斯为下矣。”这句话有两层意思，一是要学习经历韶光磨练的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地通盘接管，而要负责剖析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。
末了补充一点，好诗只管即便不犯四平头，但不能说犯四平头就不是好诗，这里逆定理不成立，毕竟形式是为内容做事。有真情、有诗意、有生活、有深度的诗，纵然偶尔出律也不失落为精良作品，何况犯四平头!
学诗百法之六十四 论诗八病法
前人论诗有八病。一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰正纽，八曰旁纽。在初学对此八病，虽不必十分看重，然亦不可不知。今试分别言之，并举例如下：
一、平头
谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗“今日良宴会，欢快难具陈。”“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声之类。
二、上尾
谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”、“齐”同为平声之类。
三、蜂腰
谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中央小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。
四、鹤膝
谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中央粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月。”“素”字、“扇”字，同为去声之类。
五、大韵
谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年十五，春日独当垆。”“胡”字与“垆”字同韵之类。
六、小韵
谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”“明”字与“清”字同韵之类。
七、正纽
谓高下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗“我本汉家片，来嫁单于庭。”“家”字在平声六麻，“嫁”字在去声二十二祃，同为一纽之韵。
八、旁纽
谓上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗“丈夫且安坐，梁尘将欲起。”“丈”字在上声二十一养，“梁”字在平声七阳。“梁”“长”同韵，而“长”字与“丈”字即为一纽之类。
(整理/王明云)
