刘邠（bin宾）（1022一1088）；字贡父，号公非，新喻（今属江西省）人。宋仁宗庆历六年（1046）进士，与其兄刘敞同年登科。历任州县地方官二十余年。官至中书舍人。精于史学，为北宋著名史学家之一。曾帮忙司马光修《资治通鉴》，主持汉代部分。诗风近于欧阳修。有《彭城集》。《雨后池上》是他的代表作之一。
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
明镜：承上“水面平”，比喻水面的通亮沉着。
楹（ying盈），厅堂前部的柱子。
墨客采取了一动一静的比拟手腕，铸造了幽美的意境。诗的前两句写静景。水明如镜，彷佛经由“淡磨”。古镜是用铜磨制的，要使镜面明度高，必须细磨、轻磨、慢磨，在操作技能上哀求极高。
镜的通亮是从“照檐楹”三字表现出来的，解释镜子的质地很好。
这幅静景非常幽美：雨后池塘，沉着无波，如镜子一样光滑平坦，屋字倒映个中。作者在这两句诗中，将水面的“平”，池塘的“静”，镜子的“明”，有机地领悟起来，把池塘的静景写得玲珑可爱，水光倒影，动人心怀。
诗的后两句写动景，妙笔生花。沉着的池塘刹时间生动起来。第三句先用“忽”字一逗，使第四句骤然生辉。
“忽”，解释情形变革之溘然和迅速，沉着的池塘忽然动起来了。“垂杨舞”是东风吹来后的情景。垂杨摇摆起舞是从形态动作上描写，在视觉上，它给人的动态感是十分强烈光鲜的。
更为精彩的是，墨客捕捉到雨后柳枝摆动时的生动细节，出奇制胜地写道：“更作荷心万点声。”垂杨一舞动起来，便把柳树上积下的雨水飞洒在满塘荷叶之中，化为万点雨声，犹如东风拨动了琴弦，弹奏出美妙的音乐。
这声音从听觉上给人一种动态感，一种美的享受。墨客不直接写下雨时雨点落在荷塘中的情景，而是从雨停后的柳枝飘洒雨点这个角度落墨。
这一迁移转变，使得全体景致显出新颖新奇的画面，变无声的画为有声的画。在意境铸造上大大超过凡手。景物的变革，也给墨客的心境发生影响：先如一池沉着的春水，忽然间，彷佛有人撒下一把细沙，泛起荡漾，落到心灵的深底。
景物给墨客带来一瞬间的美感，被墨客迅速地捕捉住，并以新颖的构思，形象化的措辞，艺术地再现出来，诗情画意，跃然纸上。
