任何一种艺术都有其形式感，书法艺术也是如此。书法作品有其特定的形式，紧张有：中堂、条幅、对联、斗方、横披、书页、扇面、长卷等品式。但大楷字型较大，不能在书页和扇面上创作。传统的书写办法自右向左书写，而每行又是自上向下书写，下面就分别先容各种品式。
一、中堂。
中堂是悬掛在堂厅正面墙上的，常日有“对联”合营。从表面上看，“ 中堂 ” 和 “ 条幅 ” 只是长条的宽和窄的差异。“ 中堂 ”有三尺、四尺、五尺、六尺整张宣纸书写。而“ 条幅 ”相对较窄，有的虽宽但较小。（为了便于节制，这里就字数和规格不同多举几例。）
中堂这种品式可大可小。字数多则用大纸；小幅最小不能小于四尺三开。
附图一：唐柳宗元江雪一首（四尺三开纸）
书写五言绝句，先叠出天头、地头和边宽，然后叠出四竖行，再横叠六行，书写20字后，末了空出四格，以小字书两行边款，第一行署诗词作者姓名、时期和诗题；第二行署书写年月和书者名号及创作地点，末了，盖上姓名印鉴，押上起首印(右上方竖印)。姓名印要略大，才能压得住阵角，起首印常日押在第一字下，第三字以上的位置，把稳对字的空间疏密的调节。
书写之前对通篇应进行谋划，也称谋篇布局。叠出格子后应将字写在每格中间，心中存想中轴线和横向等分线的位置。首笔定位关系全局，应考虑第一个字写多大得当再下笔。首字既出，便统领全篇。第二字开始每书一字都要在脑中存想该行的重心线轴，每字按构造规律环绕中轴结字，一样平常应考虑字的形势，如长方型字首笔应高。如果第一笔不是最高点，则应先估计出最高点的位置再写第一笔，若是正方型的字，则起笔多在左上方；扁型的字则首笔出发点一定下移。第二，要考虑的是字的各部分所占地步为多少，来确定每字的首笔出发点位置，写的过程中要把稳避让与穿插，使字形松紧得宜。第三，要考虑每字的高度与格子的高下界间隔大致相等。第四，书写时要使每字的最宽处大致相同，(这就须每写一字必须看一下上面的字)。第五，笔画大略的字要略写粗壮，笔画繁复的字要略写细。同时要考虑总体格调的统一。即：1、横细、横翘，翘的角度略相同，2、竖粗、竖直、两边的竖若内收，收的角度要相同，左边细，右边粗。3。同笔画要变革，主笔画要突出。若能达到环绕中轴书写，按照构造事理结字，高下旁边空界相称，字型大小折衷，则第一行便成功了。第二行写时除了按此哀求以外，还要在书写时关照第一行，有些字还有呼应关系。其后以此类推，这样，全篇才能成为一个有机整体。
书写款题，其内容包括诗文的题目和作者的姓名。赠予给人的姓名后加雅赏、雅正、斧正、雅玩等客套话，末了是书写的年月(一样平常写农历纪年)，书写者姓名。(或别号)，末了押印装裱后悬掛。
附图二：唐李白朝发白帝城一首(四尺三开纸)
书写七言绝句，留出边宽和天地头后，先叠四行，左边多放一点留出题款位置。再横折七行(叠时先放出第一行位置，再均分叠三行，展开成七行)。
附图三：唐王维过喷鼻香积寺一首，(三尺整)
书五言律诗，计四十个字。先叠出天地头，再叠两边宽，左边多留位置用作提款，然后均叠四行;接着横叠十行，(先对叠，然后留出一行，末了均叠两次，展开即成十行。)题款一样平常不要顶格，略下一点，上款和下款之间略空一点，末了也不能到底，要留出押印的位置。大楷末了的用印要大而雄壮，才能压得住阵角。
附图四：唐崔颢黄鹤楼一首。(50cmx136cm)
书七言律诗，计五十六字正文，宜用三尺以上宣纸书写方显气势。此幅四尺整长度，先留出天、地头和边宽，竖向叠五格，(先留出一格，然后对叠两格，展开便成五格)。再横向叠十三行(先对叠，然后留出一格，再均叠六格，展开即成十三行。正文四行后。第五行写两字。末了随着写题款，长款以增气势，款字小略偏第五行左边。中间空出以便透气
二、条屏。
条屏，独立成章。也有四条屏、六条屏、八条屏、十条屏不等格式。多幅並且同一正文者，又称通屏。独立成章的条屏为最常见形式。
附图五：唐杜秋娘金缕衣一首。（四尺对开）
七言绝句，共二十八字。先留出天、地头和边宽，竖叠两行，左边多空出题款位置。然后横叠十四行。(先对叠，然后留出一行。末了均叠三格。再对叠。展开即成十四行)
附图六：古人名句。(三尺对开)
先留出天、地头和边宽(左边多放空间为题款位置)。然后竖叠一次即成两行。再叠横向，先留出一格。然后均分三格再叠一次，展开即成七格。
三。对联
对联起源于五代后蜀，至明、清蔚为大不雅观。对联书写为单行双条格式，右上联、左下联，其内容讲求对丈工致。一样平常配于字画中堂两边。
附图七：五言对联(三尺长)，边款只写姓名或别号称之为穷款。
附图八：七言对联。
上款写于上联右上方，在引首印下起笔，字数不宜过多。下款写于下联左偏下位置。边款要与正文略有避让。不能擁挤。
四。横披(横额)
横额用于楼、台、亭、阁、馆、所、阛阓的扁额，字数较少者，要写出气势。家中正堂，现在很多人喜好横披这种品式，字的内容可多可少，字数少的要把稳留足天、地头，叠得格子根据字数多少来定。正文略偏于右，右边留出提拔位置。
附图九：两字额
附图十：四字额。
附图十一：唐王贞白白鹿洞一首(四尺对开)
附图十二：唐王维不雅观猎一首。(三尺整)
用四尺对开写七绝诗，可叠竖三行、横十二行。用十行写正文，两行用以提拨。用三尺整写五言律诗横披，格子的算法与中堂相似，写时横写，自右至左，自上而下。正文内容不敷，诗题也可放入正文。
五、斗方
斗方的尺寸长宽相等，一样平常是三尺对开，四尺对开、五尺对开、六尺对开。
附图十三：唐白居易钱塘湖春行一首(四尺对开)
七律诗为正文，计56字，四边留出相同边宽，然横、竖各叠八行。七行写正文，一行用于提款，上、下款各写一起，不宜平行。
附图十四：唐于鹄诗题邻居一首(四尺时开)
五言律诗，计40字，四边留出相同边宽。然后横、竖叠出七格。正文写六行。多出两格，第七行用于提拔，高下款各写一起，不宜平行。
结束语：书法的章法，学者要懂得分行布白之法安排好点画构造。字的点画有繁简，结体有大小、疏密、斜正，分行布白便是为使其字与字、行与行高下旁边相互影响、相互联系，计白当黑，以达到黑白相映生辉，整幅十全十美的效果。学者经由长期练习。充分理解先贤法帖。终极会形本钱身的风格，在作品中找到自己的精神家园。
全篇终
