4.所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。
这是一种委婉蕴藉的表现手腕。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手腕的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
5.用韵方面，这诗采纳偶句入韵的办法。
这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变革，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。这首诗还采取了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌腔调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词润色动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。
6.这首诗通过一个男子在河边碰着一个采摘荇菜的姑娘，并为姑娘的勤恳、仙颜和娴静而动心，随之引起了强烈的爱慕之情，在梦里也会梦见那位姑娘的一系列追求过程，充分表现了古代劳动人民内心对美好爱情的神往和追求，突出表达了青年男女康健、朴拙的思想感情。
这是诗经的首篇，更加表明了关雎在古代人们心中的地位。王树山书法原创，内容来源于网络
