这两句诗是好诗，要不然也不会反复涌现和引用。
但是如果单独把这两句提出来问我如何理解，那就只能看字面意思了。由于任何笔墨营造的情境是须要高下文相互呼应的。
为什么是好句，当然有几个方面。
音律这两句诗是不是念起来很清爽啊？由于严格合律。“落花人独立，微雨燕双飞”没有生僻字，我们很轻易可以标出平仄“仄平平仄仄、平仄仄平平”，个中“落”、“独”、“立”都是入声字。而这种平仄关系实际上便是“平平平仄仄，仄仄仄平平”的首字不论之变格。
并不是说写诗非得合律，但是合律的句子读起来豁亮清明疏阔，这是一定的。由于格律便是打消了音律之病后总结出来的。
同时我们看到出句首字“落”为仄，而对句就选择了“平”，这样有什么好呢？这就担保了严格对仗，先不谈意思，至少在平仄上完备相对，连变革的地方都相对。
咱们看是不是完备可以作一副对联给挂起来？
音律的豁亮清明，对仗的工致，担保了这两句诗念起来抑扬抑扬，前后回环。
从音律上来说，这便是个好句了。
内容高下五言，用风雅对仗的办法描述了一幅晚春小雨中的景致，又用“燕双飞”来存托出“人独立”的孤单和寂寞，出句对句构造上完备对仗，意思上却有承续，有深化。
诗的这种对仗办法是比较难的，很多人写对仗随意马虎写成平头，只是排比罗列景致，没有相互之间的承接转换，让人以为啰嗦乏味。
另有好例子，大概便是“欲穷千里目，更上一层楼”了。
而且这两句都是采取先写环境，再写动态的二加三的措辞构造，是非常范例的“诗家语”。在出句五个字当中，有花，有人，有落，有独立，动静结合，相得益彰，在对句当中，有雨，有燕，有微，有双飞，描绘细致，比拟明显。
内容充足却不显得臃肿，境界清疏却不显得空洞，实在是五言中的佳作。
这便是这两句诗能够分开作品而成为名句的缘故原由。
情境
不过句子的真正功用，还是表示在详细情境中。也便是说，还是得看在诗里面表现得怎么样。
好句子可以分开原作情境存在吗？可以。但实在我们只不过把这个句子代入到别的情境中去罢了。
这两句诗的原作者是五代墨客翁宏，出自他的五律《春残》：
又是春残也，如何出翠帏。
落花人独立，微雨燕双飞。
旁观魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
晚唐五代，时局混乱，兵凶民艰。每到王朝末期，文人作品就会滋长出两大种别，享受派和隐逸派，这是文学随着时政起伏的一定结果。翁宏便是个隐者，他的诗作现存很少，就算是这首《春残》，也是靠着“落花人独立，微雨燕双飞”才流传于世。
这首诗其实在文学创作上较为奇特，起句“又是春残也”完备是践行了中唐韩愈散文入诗的路子，既大略明了，又直接点题。像这种办法开句的律诗真的非常少。
整诗便是写一个女子在春末走出闺阁，在小雨中触景伤怀，思念旧人。我们可以看出除了首联开局独特，颔联对偶工致，清新自然之外，后面几句虽然不能说败笔，但是并没有中兴高潮，而是反复抒写，意多重复，用语平淡。
以是，这首诗不红。
真味
这句子真正红起来是北宋风骚才子晏几道的引用。
晏几道看中了他的颔联，创造性地挪用了翁宏这两句诗，写了一首词《临江仙·梦后楼台高锁》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
正所谓诗言志，词调情。在律诗中显得清新自然的句子到了晏几道这首相思小苹的词中，多了一丝无奈和苦楚。虽然是借用，却不落窠臼，写出了自己的味道。
而他把这两句诗利用在上阙写景的结尾，也让我们明显觉得到“落花人独立，微雨燕双飞”弦外之音的味道，实在更适宜在句尾，白描一副动静合意的画面，此中真味任人去遐想，更加故意思。
假设我们把《春残》的后面两联拿掉，剩下一首五绝：
又是春残也，如何出翠帏。
落花人独立，微雨燕双飞。
觉得更加动人，更故意境了啊。言而未尽，诗意留白，正是唐诗真味。
诗是韵文，更是一种精髓精辟的笔墨表达。
写文章，啰嗦点无伤大雅，像我这篇东西实在就有点啰嗦，这跟习气性凑字数有关系，也跟没韶光精髓精辟有关系。
写诗牢记不要如此。
