诗的意象组合是墨客创作的一种艺术方法。墨客每每通过“景”与“情”相领悟，而成为意象，并以意象组合的艺术手腕，表达独特的艺术意境与繁芜的内心感想熏染。
一、横向组合
即以空间的移动来组合意象。意象间的关系是并列的、互补的。诗词中的对仗句都是并列的意象。
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
墨客采取了意象并列组合的艺术手腕，同时从多角度描述了一副色彩明快、富有生命气息的立体春景图。第一句写早春的景物（近景），第二句写空中的远景，第三句横向展开特写远处积在山上的雪，第四句又特写近处泊在河上的船，这四句诗的意象，经墨客的艺术组合，有色有音，有动有静，景物准确、明快，比拟光鲜，生动的表达了墨客对无限春光的喜悦之情。
二、纵向组合
即以韶光的移动或感情上的承接关系来组合意象。表现了感情的纵向运动，有较强的阐述性、流动性。
李白《玉阶怨》
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
墨客按照韶光移动来组合意象，第一、二句只是一简要的先后地阐述，便把读者带入了一个特定的境界里。“生白露”与“夜久”相对应解释只有夜久才能有白露生，只有夜深在台阶上站久了，脚上的罗袜才能被寒露湿透。当她有感阶寒露冷难忍时，才想回室安睡，接着，从放下的帘子外又透进了月光，更引得她对月凝望。这月之玲珑，人之幽怨，重新产生了许多想象。描写了一位难以入寐的女子，秋日深夜对月痴望，情浓怨深的情景。
三、错综式组合
这种组合有两种基本情形，即较大略地交叉和较繁芜的意象构造的错落交织。
●大略的交叉是指用较少的字使意象的组合更紧密表达更多的内容。如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”中的第一句“月”和“关”两个意象从字面上看是分属秦、汉，但在内涵上是合指的，即“秦时明月秦时关，汉时明月汉时关。”省却了七个字。古人写边塞诗，常突出“明月”和“雄关”这最富有边塞特色的景物。“月”、“关”这个广阔的空间意象与“秦”、“汉”这个绵远的韶光意象融汇交织，既拓展了诗的空间范围，也给读者创造了更为广阔的想象余地。
●错综是破除意象组合的单调，故意造成意象构造的错落，最常用的手腕是句子身分的颠倒。如司空曙《鲜于秋林园》“远山芳草外，流水落花中。”诗人为了使高下句构成工致的对偶故意的改变了“落花流水”的词序构造。还有一种隔句错综的构造。
韦应物《赋得暮雨送李胄》
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
首句写楚江“雨”，次句由建业钟声写“暮”，三句写帆因“雨”而重，四句写鸟因“暮”而迟，五句海门深不见写“暮”，六句远树含滋又是写“雨”，七句写相送之情如“暮”色之无限，末句以泪如“雨”下作结。全诗一句写“雨”，一句写“暮”，两两相交，意象错综成篇。
四、重叠式组合
在一样平常情形下，一个语词只代表一个意象，而在这种重叠式的组合里，一个语词可以表示不同的意象，一个意象也每每可以由不同的语词来表示。
杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
此诗利用拟人的手腕，细腻而生动地描述了草堂四周春夜雨景。“春雨”是全诗的中央意象。第二联以听觉意象写好雨无声地滋润津润着春天的万物。第三联进一步由视觉意象写出了全体雨夜的空间景象。尾联是墨客的想象：雨后春意盎然，锦官城更加美好。全诗由内到外，由近及远，由听觉至视觉，由黑夜到天明，层层递进，形成一种不同层次重叠的意像组合。
