击梧桐·喷鼻香靥深深
柳永 〔宋代〕
喷鼻香靥深深，姿姿媚媚，雅格奇容天与。自识伊来，便好看承，会得妖娆心素。临歧再约同欢，定是都把、平生相许。又恐恩典，易破难成，难免不免千般思考。
近日书来，寒暄而已，苦没忉忉言语。便认得、听人教当，拟把序言轻负。见说兰台宋玉，多才多艺善词赋。试与问、朝朝暮暮。行云何处去。
她笑起来的时候，两个酒窝深深地陷下去，牢牢捉住了我的心。烟视媚行，姿态天然，大概是上天给了她如此神奇的气质情态。这大概是，柳永生平中无数歌伎情人中的一个。却由于这一首词，成为了后世无数人遐想的工具。实在，生活在红粉圈里的柳永，该当早就抛弃了寻一命中女子相守终生的稚子想法。他也明白，每一次的离去，都是一次新的开始；每到一处地方，都会有新人的加入。但天生多情骨，匆匆使他记录下每一次的相遇与离去。这首词便是个中一首，上阕是初相逢的欢畅，下阕是离去之后的愁绪。“平生相许”“序言轻负”，毕竟是戏子家事，海誓山盟，也不过空口无凭。
清平调·其一
李白 〔唐代〕
云想衣裳花想容，东风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
看到天边轻灵的云彩，会想到她的衣裳；
看到山上盛开的繁花，会想到她的边幅。
这般女子，
若非是在群玉山上侍奉西王母的仙女；
恐怕便是在月下瑶台一舞倾城的角色。
要之，不在人间。
采桑子
晏几道 〔宋代〕
红窗碧玉新名旧，犹绾双螺。一寸秋波。千斛明珠觉未多。
小来竹马同游客，惯听清歌。今日蹉跎。恼乱工夫晕翠蛾。
这首词里最喜好的一句，“一寸秋波，千斛明珠觉未多。”你眼珠里天然宛转的流波，纵然为此倾尽千斛明珠，对我来说也算是值得。迷醉到若何的程度，才会甘心为一个女子散尽家财。人称爱情是世间神奇且伟大的力量，莫过如是。
发淮安
杨士奇 〔明代〕
岸蓼疏红水荇青，茨菰花白小如萍。
双鬟短袖惭人见，背立船头自采菱。
写一位船上相遇的采莲女。头上扎着少女的辫子，身上还是软弱的短袖。由于见到生人会含羞，以是背立在船头，自顾自地采菱。
美女篇
曹植 〔两汉〕
美女妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。
头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。
罗衣何飘飘，轻裾随风还。
顾盼遗光彩，长啸气若兰。
这一篇里，机缘巧合凑到了3首两汉期间的诗歌作品，因此放到一起来赏析。曹植的《美女篇》是很直接的一首。从第一句解释一位“妖且闲”的美女在路边采桑，后面随着一大串便是一个全方位的“美女描写”，切实其实有《洛神赋》的气势。
下面两篇，《李延年歌》是传世经典，倾国倾城至今仍是我们常常利用的针言。而《燕赵多佳人》一篇，虽然出身于五言诗尚不成熟的两汉期间，但它的笔墨技巧、架构布局也已经相称成熟，读来很是舒畅。
李延年歌
李延年 〔两汉〕
北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？佳人难再得。
燕赵多佳人
佚名 〔两汉〕
燕赵多佳人，美者颜如玉。
被服罗裳衣，当户理清曲。
音响一何悲，弦急知柱匆匆。
驰情整巾带，沉吟聊踯躅。
思为双飞燕，衔泥巢君屋。
美人行
杜甫 〔唐代〕
三月三日景象新，长安水边多美人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微匎叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
末了一首，是杜甫的《美人行》节选。《美人行》写到末了，实在意在讽刺杨杨国忠、杨贵妃姐妹等一干人的仗势凌人。不过前面这一段对江边佳人的描写，实在可以作为一段真实且细腻的唐代妇女装饰史料，反复读来，尤有余韵。
