A、刘禹锡
B、白居易
C、李白
D、杜甫
答案：A
解析：《秋风引》
刘禹锡 〔唐代〕
何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。
译文及注释译文秋风是从哪里吹来？萧萧落叶声中地送走了一群群大雁。清晨秋风撩动庭中的树木，独自流落他乡的人最先听到了秋声。
赏析刘禹锡曾在偏远的南方过了一个永劫代的贬谪生活；这首诗可能作于贬所，因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心。诗的内容，实在便是江淹《休上人怨别》诗开头两句所说的“西北秋风至，楚客心悠哉”；但墨客没有在客心上多费笔墨，而在秋风上驰骋诗思。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇荡生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特色。如果进一步推求它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“东风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而墨客的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。
前两句诗，合起来看，可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故宅渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗因此我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一样平常人都写得出的普通作品了。但是，诗无定法，不能执一而论。这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，正好是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异域、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇真个发问。它解释秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
“孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，个中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充解释。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
这首诗紧张要表达的，实在正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思因此“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有分外的敏感。而他如此敏感的缘故原由。这便是对“最先闻”的阐明。这些评语都夸奖这一结句弯曲见意，蕴藉不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉年夜方的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
这首诗借景抒怀，紧张表达的实在是这羁旅之情和思归之心，它解释秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
2.“江南佳丽地，金陵帝王州”是描写南京的诗句，该诗句出自____的《入朝曲》。
A、杜甫
B、谢朓（tiǎo）
C、 何逊
D、李白
答案：B
解析：《入朝曲》
谢朓 〔南北朝〕
江南佳丽地，金陵帝王州。逶迤带绿水，迢递起朱楼。飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。献纳云台表，功名良可收。
创作背景公元490年谢脁27岁，青年墨客对功名奇迹和出息充满了信心。这年八月，随王萧子隆为荆州刺史，谢脁迁镇西功曹并转文学。赴荆州途中，他跟随王教写下了《鼓吹曲》十首。这首《入朝曲》便是个中的一篇。
鉴赏这首诗刻画了帝都金陵（今南京）的富丽繁华和心系功名的进取精神，既是一曲颂歌，也是一幅壮丽的图画。不管是何种情绪意趣，都可以借山川景物来表现，而且达到情景交融的境界。造境宏伟高敞，措笔奇丽工致，措辞清鲜流丽，反响出了青年谢朓积极进取的精神品质和非同平凡的艺术功力。
青年墨客以“颂藩德”为由头，满怀冲动大方的政治激情亲切和积极的功名奇迹心，纵笔描述金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛，气势轩敞，格调高昂，雅为后人所称道。
首联统辖形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大地皮，山川奇丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。以是，墨客饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光奇丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描述都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史拖延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的派头，富于气势。
中间三联承“帝王州”写来，详细描述当今“帝王州”的形势。墨客特殊看重视角的变革。沿巍峨帝都顺势望去，但见城墙环抱着蜿蜒弯曲的护城河，绿波荡漾，风光旖旎；举头远眺，又见层层高楼，鳞次栉比，在日光照耀之下，显得残酷辉煌。这是二联，是写远眺。三联则取近不雅观。驰道，天子所行之道，凡人不可步入。驰道两旁，矗立着威仪棣棣的皇宫高院，甍宇齐飞，舛互迢递，一望无际。
随着视野的延伸，驰道越远越窄，逐渐被飞甍合成一片，以是猛然看去。彷佛是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字，以主不雅观感想熏染状写客不雅观物象，写出了境界。以是，“垂杨荫御沟”完备是实写。杨柳婆娑，婀娜多姿，茂茂密密长满了御沟两旁。
总起来看这四句，墨客应着视角的变换，层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒弯曲和道路的绵绵延伸，挖掘出诗境的远近纵深感；“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿，拓展出诗境的高下层次感。同时，还看重色彩的描述，绿水朱楼，红绿相映；琉璃飞甍，葱葱杨柳，青黄相间，五色缤纷，气候非凡。这样写来，诗境便显得阔大、派头，富于色彩。静景的描述而能臻于此境，堪称高妙。但墨客并不知足。他彷佛觉察到了静态刻画随意马虎流于呆板单调的不敷，以是再紧跟“凝笳”二句，以驷马飞驰，车盖摩云，极写道路的繁华；又以华輈画舫，从容优游，极写河流的胜景，运动物于静景，景境全活。而且，车驰舟驶，声煽惑地（笳声徐引谓之“凝”，轻鼓小击谓之“叠”），更加突出了场景的繁华、壮不雅观。皇京帝都的辉煌派头，渲染至极。
末了一联收束全篇。古人旧例，功成名就，登台受赏。以是末了墨客出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中，他没有想到醉生梦去世，而是心心系念着功名奇迹。“功名良可收”，虽是对幕主的预祝，但也反响了青年墨客积极进取的精神风貌。
《入朝曲》在乐府诗中属《鼓吹曲辞》。而《鼓吹曲辞》多为军中笙歌和宫廷宴乐，歌功颂德，鲜有佳品。谢朓此诗写帝京气候，虽不出“颂藩德”樊篱，格调却非同一般。气势高敞，措辞光辉光耀，对句工致。反响了青年墨客积极进取的精神风貌。《文选》卷二十八“乐府”中，在十首《鼓吹曲》中仅选此一篇，可说是很具慧眼的。
谢朓
谢朓（464~499年），字玄晖。汉族，陈郡阳夏（今河南太康县）人。南朝齐时著名的山水墨客，出身世家大族。谢朓与谢灵运同族，世称“小谢”。初任竟陵王萧子良功曹、文学，为“竟陵八友”之一。后官宣城太守，终尚书吏部郎，又称谢宣城、谢吏部。东昏侯永元初，遭始安王萧遥光诬陷，下狱去世。曾与沈约等共创“永明体”。今存诗二百余首，多描写自然景物，间亦直抒怀抱，诗风清新奇丽，圆美流转，长于发轫，时有佳句；又平仄折衷，对偶工致，开启唐代律绝之先河。
谢 脁
3.“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。”是元代墨客____所作的《天净沙·秋》
A、马致远
B、白朴
C、许古
D、王恽
答案：B
解析：
译文太阳逐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村落落是多么的孤寂。轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天涯。远处一片青山绿水，白草、红叶、黄花相互夹杂，好一幅色彩绚丽的秋天景色图啊。
该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村落”领起，着意渲染秋日薄暮的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情绪的转移。接着墨客用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描述出秋日俏丽的景象，使全体画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景领悟在一起，把赏心悦目的秋天景色作为曲子的主旋律，不失落为又一篇写秋精品。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔描述出了一幅绝妙的秋天景色图。前三句着力渲染出一派深秋悲惨之景。薄暮时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村落落，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，悄悄地站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在天边晚霞影里远远的飞行，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山悄悄、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多活气活力。一扫古人一悲到底的俗套。
写秋天景色，自然难免要陪衬出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感想熏染到沉闷而有压力。为了避免涌现这种情形，白朴在选用语辞时，便颇费心神。白朴在写秋天景色选词语辞精髓精辟。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村落”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而个中任何一个图景，都代表着秋日秋天景色的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原来萧瑟的画面转成了生动，寂寞的秋天景色彷佛也展现了另一种鲜活的生气。末了为了加强作者心目中秋天景色是俏丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原来是寂寞萧瑟的秋天景色，溘然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。
描述秋天景色，历来是中国古代文人喜好的一个题材，为表现它而不惜笔墨的墨客骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的不雅观察和体验，在作品中，层次分明地描写了秋日的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，究竟是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精湛，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一样平常来说，词尚妩媚、蕴藉，而曲贵尖新、坦直。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒怀主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。
白朴
白朴（1226—约1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终生未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作紧张有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头立时》、《董月英花月东墙记》等。
