一样平常来说，在一首诗中，起承转合是必不可少的四个部分。不论是格律诗还是古体诗亦或长篇歌行，都是如此。长篇歌行或者叙事长诗的起承转合更是不可少的，只是它们变革更大一些。长篇古风更靠近于文章的文体，开头、故事的发展、波澜、结尾，更要环环相扣。它们更须要明确线索，有的还不但是一条线索，有时是一明一暗，有的是两条明线。没有线索的贯穿，不可能把一个繁芜的事情写清晰。而诗的起承转合，说到底实在便是线索的设置和安排问题。
格律诗由于是八句，以是起承转合可以分别由首联、颔联、颈联、尾联来完成，可以娓娓道来，做到从容不迫。个中的波澜不须要太大，精彩之处一样平常表示在中间两联上，大开大阖，紧张以铺陈为主。比如温庭筠的《苏武庙》“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，比如刘禹锡的《西塞山怀古》“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”，比如杜甫的《登楼》“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，都是如此。这些铺陈，不一定都以气势取胜，但却以气韵取胜。出句和对句之间的开合、跳荡，或绵绵荡荡，或触目惊心。而绝句是不须要，也不可能做到这一点的。
绝句则不然，绝句的章法千变万化，但主线是不可短缺的，起承转合也是不可短缺的。因其只有四句，故而这个过程只能由四句分别来完成，其构培养必须显得特殊紧凑，而字数少，腾挪的空间小，常常使人或失落之于光滑油滑，或空洞无物，或陈词谰言，或肤浅而不深刻，或庸俗而没有内涵……凡此各类，每每都是绝句之弊，难以战胜。这就哀求我们思维更加严密，手腕特殊老道，遣词造句尤其精髓精辟，只有这样，才能写出好作品。
绝句的章法固然也有很多的方法，但归结起来，可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。
平起，便是开始的时候只管即便心情沉着，不要一下笔就风起云涌。那样每每会后继乏力。只要捉住问题的症结，轻轻地开了头就可以了。
顺承，和律诗一样，便是只管即便承接的自然，缓缓地把感情向上推。
跳转，便是要只管即便使迁移转变之笔荡开，造就波澜。
妙合，好比抖包袱。尾句一出，中央亮明了，使人面前一亮，然后拍桌赞叹。
下面一组七绝为日常练笔，押平水韵。虽没有亮眼之句，但亦略有情怀。
七绝 晨过中山
街灯市火夜微澜，万顷西江桥外山。
耸峙双岚秋入骨，车轮浮日出前湾。
所居住城市在西江岸边，与中山古镇隔岸相望。岸边有白水带山，每天上班需驱车从此山经由，到对岸中山，故有第二句写法。人到中年，为生存而奔波，殊为不易，常常在独自驱车的同时，口占一些诗句，以自娱自乐。
七绝 鬓雪分明
瓦灶绳床梦愈轻，中年双鬓雪分明。
阮囊已涩诗囊浅，冷觑尘凡久不声。
元 阴时夫 《韵府群玉·七阳》“一钱囊”：“﹝ 晋 ﹞ 阮孚 持一皂囊，游 会稽 ，客问：‘囊中何物？’ 阮 曰：‘但有一钱看囊，空恐羞涩。’”后因以“阮囊羞涩”为手头窘迫，身无钱财之典。 清 王韬 《淞滨琐话·金玉蟾》：“两月馀， 阮 囊羞涩，垂橐兴嗟。”杜甫 《空囊》：“囊空恐羞涩，留得一钱看。 ”
七绝 梦回童年
昨宵寒梦到天涯，老树古村落路子斜。
二合堂前羊叔子，经无竹马与梅花。
“二合堂”为故乡祠堂名称，小时候常常与小伙伴们在附近玩耍。
“羊叔子”为典故，羊祜（字叔子）。祜年五岁，季候干娘取所弄金环。干娘曰：「汝先无此物。」祜即诣邻人李氏东垣桑树中探得之。主人惊曰：「此吾亡儿所失落物也，云何持去！
」干娘具言之，李氏悲惋。时人异之，谓李氏子则祜之前身也。
元稹诗：纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。
七绝 青春诗句
青春诗句久蒙尘，纸上情怀莫以论。
空想曾经都是梦，而今双鬓雪堪温。
空想很美好，现实很骨感。再好的青春，再好的情怀又如何？现在双鬓都霜雪斑驳啦。
七绝 涂鸦笔底
旧爱堆诗耽纸尘，涂鸦笔底梦何论。
而今独坐中年我，聊折寒梅酒自温。
回顾过往，中年无奈也无聊，故口占而成此绝。以前对诗词笔墨的狂热，现在剩下什么了呢？笔墨不能当饭吃呢，生活还得连续。
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