【创作背景】
史青，初唐零陵人（我的半个老乡），聪敏强记。开元初，上书唐明皇自荐能诗云：“子建七步，臣五步之内，可塞明昭。”唐明皇于除夕夜诏其上殿，并以“除夕”为题试之。史青果真未让唐明皇失落望，作此诗。唐明皇赏其才，当即授以"左监内将军 “之职。
此为应天子之诏而作，不像我们上次赏析的戴叔伦的诗，表达在异地无法与家人团圆，独自一人由此发出感慨、忧伤、孤独之情。史青也不能在天子面前表达思乡(常日春风得意时也不会想家)，只能以今夜除夕嫡春这样来写实，没有个人的感叹。写的相对平淡，但很俊逸洒脱。得到玄宗的讴歌，这相称于官宣史青有才。
如此看来此为五步诗，在唐明皇面前不紧张，五步以内干事，史青确实是有才学之人。但遗憾的是，史青的诗就保留下了这一首，一首诗就进入里《全唐诗》的名单，更解释史青有才学。
【诗意解读】
今年的岁月在本日晚上即将结束，明年也会在来日诰日即将开始。
冬寒会随着今夜拜别，春息会随着今夜的五更而来。
随着春的来临，景象会在空中逐步变革，万物的容颜也在逐步地 随春回归。
春的来临不会让人那么随意马虎觉得到，但在后院的梅花上已经表示出来了。
【构造分解】
构造：起承转合。五律，每两句为一联。
首联为起句，描述出韶光，除夕。今年将尽，明年将来。此为暗起法：不从题之正面直说，而题意自见。未明说是除夕，但一看便是除夕。
颔联为承句，补充解释今夜寒冬过去，春天五更来。对起句的补充解释。
颈联为转句，冬去春来，那么景象、万物的边幅也将随着改变，转句与起承句联系密切，转得非常自然。
尾联为合句，顺着转句，怎么个变革呢?描述了变革的样子。人不觉春，但春意已着梅花上。合句跟转句也是一个补充解释的关系。
【格律剖析】
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
首联的第二句，明年嫡催。第二个“明”字，格律的角度该当用“仄”，但用了一个“平”，有一三五不论之说，虽然，关于一三五不论有不同的理解，但此处，用完“平”之后，并无涌现孤平，也未涌现三连平结尾的征象，以是也无大碍。
这首诗的韵脚值得解释一下，平水韵【催】、【来】、【回】和【梅】字都属于十灰韵。我们虽说的是【灰韵】，个人理解，古汉语的【灰】字，实在不念【hui】，而是念【hai】音，后来发生了音变，与我们现在的普通话发音完备不同了。为什么这么推测呢，现在日语里还有便是发【ai】音。为什么日语里发【ai】音就如此推测呢？由于个人以为日语从唐朝借过来的古汉语音，因未收到外民族的进入而发生领悟音变，发音保持的比较连续。
日语里的这几个字的音读发音（日语汉字的发音分音读和训读，音读是来自古汉语的发音，训读是原居民的发音）是押韵的，比如【灰（hai）色(iro)】、【開催(kai sai）】、【未来（mi rai）】、【回答(kai to-】，梅字的发音在当代日语没有了音读，就剩训读了。但“梅”字在中国很多方言里发【mai】音。以是平水韵里，实在都是发【ai】音，不这么发，根本就不押韵了。广东话里还有好多的汉字保持着古汉语的发音（有兴趣的诗友可以去理解一下）。由于汉字的音变，以是近代编辑了新韵。（往后有空时专门来聊聊新韵与平水韵。）
(全文完，感谢阅读！
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