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序言
《水浒传》塑造出敢作敢为又浮躁卤莽的黑铁牛形象，与水浒杂剧比较，过渡期间水浒杂剧中李遂的性情表示却更加丰富。
由于创作主体的不同，所创作的作品数量也较为可不雅观，因此李逵形象的性情表示在这些作品的累积过程中愈发充足。
文人黑旋风
李逵素以蛮横卤莽的粗犷黑大汉形象示人，而元杂剧中却表示出极为反差的诗人文人气性情，还流露出多愁善感的情绪。
两种抵牾性情对立统一于李遂身上，又凸显其性情的多面性。
元杂剧中李遂的文人气质有充分表示，这种性情也成为水浒杂剧中李逵形象极具代表性的特点。
仅从某些水浒杂剧的题目中便可推断，如《黑旋风诗酒丽春园》《黑旋风穷风月》以及《黑旋风大闹牡丹园》等，故事发生背景也多为烟花风月场所。
在现存的水浒杂剧中，李逵的文人化性情同样有所表示，《梁山泊黑旋风负荆》中的李逵见到满目春景时内心便有所触动。
面对清明春光，身处春意盎然的环境之中，李逵的内心便有所触动，发出如此感慨。
纵目所见美不胜收，杨柳、酒市、桃花、渔舟、春水、社燕以及沙鸥等诸般景象尽收眼底，黄莺啄落桃花，桃花散入流水。
此等诗意的场景在李逵眼中也是美不胜收，李逵更将感春之情通过唱词抒发出来，表现出与莽汉李逵差异极大的风骚才子式的形象，感情细腻又易被触动。
在杂剧《黑旋风双献功》中，李逵的文人气性情以及细腻情绪再次得以表现，同样是面对满目春景，李遂再次被触动。
在李遂的眼中尽是旖旎春色，三月美景，柳絮莺燕，行人扑蝶，车马如龙。
面对无尽春光李遂更是发出“好着我难弃舍”的感慨，足见李逵性情的细腻，刻画出有着喜怒哀乐情绪体验的李逵。
文人化的气质被授予在李遂身上，其形象不再是呆板单一的养汉，这种性情的表示也使得大众更易于接管。
在元代的水浒杂剧中之以是会有李逵形象文人化气质的表示，一方面是要表示李逵丰富的性情特色，对付人物形象更为立体的塑造有着根本性浸染。
此外还有一方面的主要缘故原由，元代期间的文人多怀才不遇而郁郁不得志之士，因此便将自己的创作才情投注于作品之中。
在作品人物创作过程中，也会无意识的将自身性情授予在作品之中，将作品中的李逵形象视作自我形象的投影，将情绪体验授予在李逵形象之上，借李逵形象表露其真情实感，抒发自己的积愤之情。
此外，还有其他作家的创作目的是为标新创新，力求创作出特立独行的李逵形象，因此便授予其文人化性情特色以差异于其他。
机警李铁牛
《水浒传》中的李逵侧重于刻画卤莽粗鲁，蛮横性急的黑铁牛形象，个中偶有对其小聪明式的行迹描述，但并非其形象塑造的重点，彷佛机警风雅的性情与李逵形象本身便是极为冲突。
与之比较，水浒杂剧中的李遂则在许多剧目中表示出机警风雅的特点，行为办法也更为端庄合理，刻画出与大众接管差异较大的李逵形象。
在杂剧《还牢末》中为避免身份暴露便谎称李得。
在杂剧《双献头》中，李逵便打算更名改姓以打消宋江的顾虑，随后托辞为王重义，解脱自己便要下山抢劫衣物，乔装打扮成庄家以掩饰笼罩身份。
随后孙孔目含冤入狱，李遂便乔装成傻后生前去营救，其独白也足见粗中有细。
李逵装傻充愣的举止使得牢子放松当心，而与牢子的一番对话更是斗智斗勇，表示着李逵的灵巧机警，将监牢戏称为牢子家，编造与孙孔目结识的故事。
为了躲避牢子的捉弄而将其踹进牢中，然后又以退为进让牢子吃掉掺有蒙汗药的食品，方才得以救出孙孔目。
李遂的聪明才智在诸多地方的表示，而李遂形象也因此有较大的转变，不再只是愣头愣脑的傻大汉角色，虽不及智多星吴用一样平常运筹帷幄，决胜千里，但也具备风雅聪慧的特色，尤其在细节处更显得尤为风雅。
在杂剧《黄花峪》中，李逵的机警风雅也有所表示。为得到宋江容许并打消其疑虑，李逵想出抢走他人衣物，假扮成货郎身份以稠浊视听。
不才山前从刘庆甫的手中取得枣木梳以作信物，以此来得到李幼奴的信赖，这也成为真正表示李逵风雅的有力证据。
不仅表示出李逵的机警仔细，更能反响其考虑问题的全面，能把握事宜的发展态势，做好万全的准备。
伪装货郎的李逵找到李幼奴之后，并未直接将其带走，而是稳扎稳打的逐渐获取李幼奴的信赖。
然后又拿出信物枣木梳以证明身份，表现其处事有分寸又有计谋，能够合理处置情形，表示其端庄处事而风雅细致的特点。
机警的李逵形象的设定也是作家为知足受众和市场须要而进行的主不雅观性创作和调度，在其主卤莽粗鲁的主体性情之外，又授予其风雅机警的特色，使其性情表示更为丰满。
童真天杀星
在水浒杂剧中的李遂形象被授予多种风格迥异的特性，不再是模式化和固定化的形象，有时表现出天真可爱，成为笑剧式的角色，有的地方更显刁滑无赖，这种性情的授予使其在粗莽而拒人于千里之外又增长几分亲近之感。
在杂剧《黑旋风双献头》中，李逵为得到宋江的首肯便担保收着性子，同时又步步试探宋江底线，充分表示其狡性情。
宋江哀求李逵不可任性而为，李逵便问若遭打骂该如何处置，不断试探宋江以求自由行事的神态表现的活灵巧现，突出李遂刁滑机灵又耍小心思的特点。
面对宋江时的恭顺乃至是唯唯诺诺，其内心确当心计心情，从一系列的动作措辞中表现出来。
在《梁山泊李遂负荆》中，李逵误以为宋江抢走王林女儿便上山与宋江对质，当着众人面便对宋江冷嘲热讽。李逵向吴用讯问又借机来讥讽宋江，还声称要向嫂嫂纳拜见钱。
之后向宋江描述王林的苦闷，李逵更是表现的活灵巧现，模拟着王林的言行，诸般举止行为又与李逵的粗莽形象产生强烈的戏剧冲突，也产生很强的笑剧效果。
通过李逵的生动表述，将王林的苦闷充分展现，恰如感同身受一样平常，不仅表现出李遂急迫助人的意愿，更表示着李遂的朴拙情绪，为救助他人不遗余力，充分反响李逵的真脾气，更为真实且贴近大众。
随后宋江和鲁智深下山与王林对质，李逵的刁滑又爱耍小聪明同样有所表示，宋江落于身后时，李逵便讽刺其拐走民女而羞于相见，当宋江走在前面时，李逵又调侃宋江想见其丈人的急迫意愿，表现出李逵尖酸讽刺的措辞风格。
在王林证明并非宋江与鲁智深抢走女儿后，李遂又为自己解脱，说是由于宋江和鲁智深的恫吓，使得王林不敢承认，一系列的言行举止表现其天真刁滑，同时又表示其耍赖推脱的特点。
将李逵形象塑造为充满着笑料的笑剧角色，目的在于适应市民大众对付普通文学的需求。
意见意义性人物形象的塑造更能为大众所接管，而这样创作出来的杂剧也能更好在民间流传并得以广泛传播，因此李逵形象在故事阐述中表示着丰富的笑剧身分，也成为天真刁滑的人物形象。
元代水浒杂剧中塑造的李逵形象较为丰满，性情表示也较为充足。
多面性情的表示一方面与时期背景下的大众审美意趣有直接关系，另一方面，创作主体的多样性也是这种征象涌现的主要缘故原由。
因此，水浒杂剧中的李遂形象有着多层次的性情表示，在李遂的莽汉形象之外，又授予其多秘善感的文人气，机警风雅的小聪明，刁滑可爱的孩子气等多种性情。
不仅使得李逵形象更为丰满立体，同时也使人物不会分开读者而伶仃存在，更被授予人性的光辉，亲切而贴近受众，也易于被受众接管。
