作者：刘向彬
连续结合《寒食帖》剖析书法中的阴阳关系。直入主题，先看图1。
这是《寒食帖》的高潮部分。以前的文章剖析过，以“破灶”和“哭途穷”为标志，在《寒食帖》的后半段掀起两个高潮。之以是说这两个部分形成了高潮，很显然是一个“大”字使然。至于何以为大，正如郭德纲常说的，不是德云社的水平多么高，全是同行的衬托。在“破灶”和“哭途穷”五个字周围，有多少小字，似星罗棋布，如“但、君、在、万、里、吹”等。不妨把个中的大字和小字做以比拟(图2)。
无需尺子，目测一下，一个“灶”字和“君、万、里、在”四个字的总和大小相称。可以说，大到无限大，环球宇宙；找到无限小，尘埃颗粒。
为什么一幅书法作品中会有如此悬殊的大小变革？我想，一方面是字本身的属性，有的笔划少的字确实不适宜写大，另一方面便是作者的独具匠心，故意为之。同样的“事”字，同样是苏东坡的书信，在不同的作品里大小就不一样的处理(图3)。或许这便是书家所追求的阴阳关系。
大小变革，阴阳关系，一幅作品的韵律和节奏跃然纸上。就如一首乐曲，白居易说，“大珠小珠落玉盘”，岂不妙哉！
