本文约7200字。
“物是人非”一词出自三国曹丕的《与吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何。”
李清照的《武陵春·风住尘喷鼻香花已尽》写道：“物是人非事事休，欲语泪先流。”
海岩的《去世于青春》写道：“物是人非，悲从中来。”
物是人非，斯人两隔，自古以来便是人生最无奈，最伤感的情景。
物是人非是同一场所，或者同一空间，不同韶光和不同人物的强烈、陡峭比拟，每每感情激烈，让人有强烈的同感。
当美好的影象，美好的期望与现实的残酷，现实的悲惨遭遇之时，生离去世别，人生沧桑，怎能不让人悲从中来，感慨泪下？
物是人非，有爱情，有人生，有家国，也有历史……
注：“物是人非”观点太大，本篇只摘录与爱情、人生境遇干系的诗词，家国、历史等太伟大的世事沧桑，吊古怀今的篇章不在本篇之内，如《黄鹤楼》、《春江花月夜》、《登金陵凤凰台》、《滕王阁诗》等。
一、“人面不知何处，桃花依旧笑东风。”—最痛彻心扉的遗憾这首诗是物是人非的代表诗作之一。
唐朝中期（公元796年之前），年轻的崔护科举落第，便在长安住下，准备再考。
清明节这一天，他在长安城南郊溘然碰着一个仙颜的少女站在桃树之下，桃花盛开，说不出的俏丽。
第二年的清明节，崔护念念不忘，再到故地重访，结果创造桃花依旧，那个曾经站在桃树之下的俏丽少女却已经再也不见。
心怀难以言说的悲哀和遗憾，崔护挥笔写下这首千古名篇—《题都城南庄》。
题都城南庄
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑东风。
全诗一共四句，两个场景。
第一个场景，清明节，长安城正值早春时节，桃花盛开，春意盎然。科举不第，失落意的年轻墨客偶遇一个俏丽的少女站在桃花之下。
艳丽的桃花，暖暖的东风映渲染少女俏丽的面庞，而这个俏丽的少女又在含情脉脉，娇羞的看着自己。
这是何等一幅春光妖冶，光彩照人，让人充满活气和希望的画面。
第二个场景，第二年的清明节，还是那个地方，残酷的东风下，却不见了曾经对自己含情脉脉的少女，只剩下依旧盛开残酷的桃花。
回顾中，最美好的事物失落去了，最期待的希望没有了。
墨客大概无限后悔为什么当时不去和那个少女说上只言片语，大概无限后悔为什么没有早点再来这里寻访……
但是，再多的遗憾，再多的后悔也只能化作深深的伤痛。
有时的美好没有去争取，当刻意再去找寻时，却再也找不回来了。物是人非，人生悲痛莫过于此。
“依旧”二字让人无限惆怅，痛彻心扉。
这首诗千百年来刺痛了无数人。
公元796年（贞元十二年），崔护进士登第，后来一起做到京兆尹，御史大夫、岭南节度使。他在《全唐诗》存诗六首，个中这首《题都城南庄》一诗封神，为崔护赢得了千古不朽的诗名。
注：崔护的这则故事，广为流传。最早的是唐孟棨的《本事诗》和宋代《太平广记》的记载，引《本事诗》记载如下：
“博陵崔护，姿质甚美，而孤洁寡合。举进士下第。清嫡，独游都城南，得居人庄，一亩之宫，而花木丛萃，寂若无人。扣门久之，有女子自门隙窥之，问曰：‘谁耶？’以姓字对，曰：‘寻春独行，酒渴求饮。’女入，以杯水至，开门设床命坐，独倚小桃斜柯伫立，而意属殊厚，妖姿媚态，绰有余妍，崔以言挑之，不对，目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜情而入。崔亦眷盼而归，嗣后绝不复至。
及来岁清嫡，忽思之，情不可抑，径往寻之。门墙如故，而已锁扃之。因题诗于左扉曰：‘去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑东风。’后数日，偶至都城南，复往寻之，闻个中有哭声，扣门问之，有老父出曰：‘君非崔护耶？’曰：‘是也。’又哭曰：‘君杀吾女。’护惊起，莫知所答。老父曰：‘吾女笄年知书，未适人，自去年以来，常恍惚若有所失落。比日与之出，及归，见左扉有字，读之，入门而病，遂绝食数日而去世。吾老矣，此女以是不嫁者，将求君子以托吾身，今不幸而殒，得非君杀之耶？’又特大哭。崔亦感恸，请入哭之。尚俨然在床。崔举其首，枕其股，哭而祝曰：‘某在斯，某在斯。’须臾开目，半日复活矣。父大喜，遂以女归之。”
桃花依旧笑东风
二、“不见去年人，泪湿春衫袖。”—恨无常这首词是物是人非的代表作之一。
公元1036年（景祐三年），二十九岁的欧阳修在元夕之日，为了怀念他的第二任妻子杨氏，写下了这首千古名篇—《生查子·元夕》。
生查子·元夕
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约薄暮后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
这首词跟崔护的《题都城南庄》有异曲同工之妙。
全词共八句，一共两个场景。
第一个场景，去年的元夕夜。元夕之夜，灯亮如昼，街上热闹非凡，女主人公和情郎相约在薄暮柳树之下，共度甜蜜之夜。
第二个场景，今年的元夕夜，街上仍旧热闹非凡，灯亮如昼。但是，薄暮的柳树下却只剩下了孤独的女主人公自己，昔日的情郎已经不知何处。女主人公回顾起去年的今日，不禁悲从中来，泪洒衣衫。
两个场景比拟直接强烈，人生遭遇的大起大落，怎能不让人“泪洒春衫袖”。
美好的元夕节，热闹非凡的花市更衬托出了女主人公物是人非的人生悲剧，从灯亮如昼到薄暮柳梢的光芒变革彷佛也预示了悲剧的开始。
卓人月在《古今词统》评价道：“元曲之称绝者，不过得此法。”
卓人月和徐士俊认为，元曲中那些“称绝”的作品，都是仿效欧阳修这首词而来，可见其对这首词的赞誉，也可见这首词对后世的影响之大。
每读到欧阳公此篇，总是不禁想起金庸师长西席《飞狐外传》里的《恨无常》那一篇，人生永隔，无法表达。
月上柳梢头
三、“旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家。”—世事沧桑这首诗是物是人非的代表作之一。
公元826年（宝历二年），接连被贬谪调任的刘禹锡已经是五十四岁，他这一年被从和州（今安徽省和县）任上调回洛阳，途中途经金陵（今江苏省南京市），写了这一组咏怀古迹的诗篇，总名《金陵五题》，本篇《乌衣巷》便是个中第二首。
乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家。
古之吊古怀今之作中，本篇也占非常主要的地位，听说曾让白居易“掉头苦吟，叹赏良久”。
金陵乌衣巷在两晋之时，是王、谢两家豪门的宅邸。两家豪门弟子都喜着乌衣出入，以示尊贵，以是称乌衣巷。昔日乌衣巷熙熙攘攘，冠盖云集，显赫一时。而刘禹锡再去之时，乌衣巷险些已经沦为废墟。
本诗前两句是对现实场景的描述。
朱雀桥横跨秦淮河，是去乌衣巷的必经之路。昔日人来人往的朱雀桥现在一片衰败，野草丛生，曾经显赫的乌衣巷已经荒废，一抹斜阳下，乌衣巷与朱雀桥笼罩在无比惨淡、颓败的氛围之中。和大家想象中热闹非凡的乌衣巷形成了光鲜强烈的比拟。
后两句是全诗的点睛之笔。
写完景致的前两句之后，墨客并没有在后两句揭橥议论感慨，而是笔锋一转，把天空中的燕子作为媒介，链接起了时空变换和世事的沧桑。用笔极曲，比拟极强，一个“旧时”，一个“平凡”，更增沧桑之感。
唐汝询在《唐诗解》评价道：“不言王、谢堂为百姓家，而借言于燕，正墨客托兴玄妙处。”
朱之荆在《增订唐诗摘钞》评价道：“野草夕阳，满目皆非旧时之胜，堂前则百姓家矣，而燕飞犹是也。借燕为言、妙甚。”
沈德潜在《唐诗别裁》评价道：“言王、谢家成民居耳，用笔奥妙，此唐人三昧也。”
何文焕在《历代诗话考索》评价道：“刘禹锡诗曰：‘旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家。’妙处全在‘旧’字及‘平凡’字。”
秦淮河边乌衣巷
四、“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”—悲惨悱恻本篇是物是人非的代表诗词之一。
每一首伟大的物是人非的爱情诗词，其背后一定有一段凄美悱恻的爱情故事。
公元1199年（庆元五年），七十五岁的陆游重游故地沈园（今江苏省绍兴市），深深怀念以前的爱人唐婉，触景生悲，写下了这篇千古名篇—《沈园》（共两篇），本篇是两篇中的个中一篇。
沈园·其一
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
陆游生平之中两大憾事，一个是平生没有收复河山，一个便是与表妹唐婉的爱情悲剧。
“画角”是古代一种乐器，一样平常在黎明和薄暮之时演奏，发音哀厉高亢，古代军中常用来警报昏晓、高亢动人振奋士气。
“城上斜阳”给全诗一开篇笼罩了一层伤感的基调。
“哀”是此时墨客的心境。在这种心境下，斜阳，画角的声响都是凄凉的。
公元1192年（绍熙三年），当时已经六十八岁的墨客就在这个沈园中写下了《禹迹寺南有沈氏小园序》：“禹迹寺南有沈氏小园，四十年前尝题小词壁间，偶复一到，园已三易主，读之痛惜。”诗中并有“坏壁醉题尘漠漠”之句。解释那个时候沈园已有很大变革。
到了现在，又过七年，昔日的沈园更是面孔全非，不仅“三易主”，且池台景物也不复可认。
墨客对沈园具有分外的感情，这是他与唐婉离异后唯一相见之处，也是永诀之所。此时，心中之人唐婉已经去世四十多年，而唯一能够留存影象的沈园也已经落魄颓败，现实的残酷让墨客伤心悲痛，同时，他还在竭力探求着一丝一毫能够引起回顾的景物。
终于，在桥下的春波中，仿佛看到了她的影子。
四十年已去，昔日的惊鸿早已一去不返，只留下照影，当年之事早已经不可挽回，只余绵绵无期的仇恨和追忆。
陈衍在《宋诗精华录》评价道：“无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事？就千年论，不可无此诗。”
注：南宋周密的《齐东野语》详细记载了陆游与唐婉的爱情悲剧，此处不详细转述，有兴趣的读者可以翻阅《齐东野语》，个中陆游与唐婉唱和的《钗头凤》两首词也是流传千古的佳作。
五、“年年纪岁花相似，岁岁年年人不同。”—人生无常初唐期间墨客刘希夷，卒年不敷三十，如此年轻的墨客能够写下《代悲白头翁》这样感叹人生易老，年光时间易逝的佳作实在让人感慨，同时也侧面可见他短短生平中的压抑遭遇。
代悲白头翁
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好（惜）颜色，坐见落花长嗟叹。
今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。年年纪岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半去世白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，惟有薄暮鸟雀悲。
这首诗是拟古乐府诗作，从妙龄少女一贯写到白头老翁。诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短匆匆、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沉沦腐化，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有薄暮鸟雀悲”总结全篇意旨。全诗虽然感伤，但是并不消极颓废。尤其是“年年纪岁花相似，岁岁年年人不同”更是流传千古的佳句。
听说“年年纪岁花相似，岁岁年年人不同”此句一出，墨客刘希夷的舅舅宋之问想强行霸为己有，刘希夷不从，宋之问竟然派人用土囊将他压去世。也可见能写出如此感慨人生诗作的墨客一定有相应的人生遭遇。
毛先舒在《诗辩坻》评价道：“一意纡回，波折入妙，佳在更从老说至少年虚写一段。”
清代宋宗元《网师园唐诗笺》评价道：“‘伊昔’老翁，即少年前车，追叙冶游，可悲处正在此。 ”
六、“同来望月人何处？风景依稀似去年。”—惟江天月色唐朝期间，赵嘏科举落第，长安东归故乡楚州山阳（今江苏省淮安市），一个夜凉如水的晚上，墨客独自登上一座江楼，风光依旧，物是人非。
江楼感旧
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处？风景依稀似去年。
本篇是一首登楼抒怀之作。
前两句是登楼所见，第一句点出墨客是独自登楼，而“思渺然”也解释墨客是有感登楼，一句话点出了墨客独自怀着心思登江楼的场景，非常形象。
第二句是登楼所见美景，天地之间彷佛只有月光如水，意境非常。
如此美好的风景之下，墨客笔锋一转，想起了去年一起来登楼的差错，风景依旧，但是不知那个时候的差错不知道又在何处。
去年结随同游，面对如此赏心悦目的风景，该当是非常愉快的经历。今日自己科举失落意，辗转又来到这里，可谓孤独惆怅。
这首诗自古都和崔护的“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”比较，虽然意境相通，但是觉得更为婉转，冲击力远不敷崔诗。
周珽在《唐诗选脉会通评林》评价道：“何仲德为平淡体。谢叠翁谓崔护《题城南庄》诗妙，岂若此后二句之有味。然崔诗清雅，赵诗明响，各有好处。”
俞陛云在《诗境浅说续编》评价道：“唐人绝句，有刻意经营者，有天然成章者。此诗迎刃而解，二十八字，一气写出。月明此夜，风景当年，后人之抚今追昔者不能外此。在词家中，唯有‘月到旧时明处，与谁同倚阑干’句，与此诗意境相似。”
七、“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”—光阴已去公元741年（开元二十九年）秋，岑参由匡城（今河南省匡城县）至大梁（今河南省开封市西北）。
次年春天，游梁园（故址在今河南省商丘市）后有感。
山房春事
梁园日暮乱飞鸦，纵目冷落三两家。
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。
本诗乃是吊古怀今佳作。
昔日的梁园，梁孝王设宴，当时的名人枚乘、司马相如等都应召而至。春光下，百鸟鸣啭，繁花满枝，热闹非凡。
而今日所见，梁园早已没有昔日风光，“日暮”，“乱飞鸦”，纵目望去，也才见两三户人家，说不尽的冷落败落。
此等情景下，却看到庭院中的树木花卉偏偏在一片冷落中开出当年的繁华。墨客已经无心领略梁园的春光，却说无知花树根本不知道此处已经不须要繁华，还在徒自盛开。感情极沉痛，出语却极蕴藉。
在诗文最紧要处别开生面，一片冷落没落中添上几笔艳丽的春色，以彩色渲染灰色，相反而相成，梁园的景致愈见冷落，墨客的吊古之情也愈见伤痛。
意境同刘禹墟的“旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家”。
李攀龙、袁宏道在《唐诗训解》评价道：“人去花在，情景凄然。”
朱宝莹在《诗式》评价道：“‘还发’二字与上‘不知’二字，一呼一应、开合干系。此首前两句就题起，实写法，后两句从题外另生一意，虚写法。凡落笔总宜子虚处摩荡，所谓‘意翻空而易奇，语征实而难巧’也。悲慨。”
刘永济在《唐人绝句精华》评价道：“此诗从冷落中想见繁盛，不言人之感慨，似写树之无情，使人诵之，自然生感。”
八、“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”—情寄明月唐末的一个春夜，墨客张泌梦境之中，又到了昔日的情侣家中，亭廊依旧，却不见当年之人，梦醒之后，以诗为柬，寄语爱人。
寄人
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
李良年在《词坛纪事》写了此一段故事：“张泌仕南唐为内史舍人，初与邻女浣衣相善，作《江神子》词云：‘浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。高绾绿云，低簇小蜻蜓。好是问他知得么？和笑道，莫多情。’后经年不复相见。张夜梦之，寄绝句云：‘别梦依依到谢家……‘”
古人常常以诗代柬，述心中所想。本诗乃是此中佳作。
《词坛纪事》中可见，墨客以前与一个邻家女子相见，后来不复相见。墨客多年后梦中回到曾经相见的庭院里，庭廊阑干依旧，那个邻家女子却再也不见。
只有一轮明月，凄冷的月光照射在庭院中，地上的片片落花都反射出明月的清晖，也照亮了这个孤独的墨客自己。
没有丝毫的多情表白，却又处处是表白。可谓是一片真情都在言外之意。
《精选评注五朝诗学津梁》评价道：“以多情春光为寓意，末二句构造佳妙。”
《养一斋诗话》评价道：“佖（泌）有《寄人》一绝，云：‘别梦依依到谢家……’比之司空表圣‘故国春归未有涯，小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花’，风骚略似。”
九、“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”—盛衰无常公元726年（开元十四年），李白“仗剑去国，辞亲远游”，从扬州游览到了越州（今浙江省绍兴市），到了越国故都，心中有感，作了此篇。
越中览古
越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
本诗是吊古怀今佳作。
诗的前三句都是怀念当年越王勾践灭吴之后的盛状，墨客节选了两个最主要的镜头，一个是战士们衣锦回籍，一个是宫殿里歌功颂德春色无边。尤其第二个镜头，更是浓缩了灭吴之后，越国终日里歌舞升平的景象。
但是几百年过去了，当年的繁华越国早已不在，取而代之的是鹧鸪乱飞的颓废景象。
这样，引发强烈的比拟和读者的反思。
当年越王勾践十年卧薪尝胆，为了堕落吴国，送美女送金银，让吴国沉迷享受，结果勾践胜利之后，自己却走上了吴王的老路，终极走向衰败。同样的命运发生在自己身上，这岂不是莫大的讽刺。
沈德潜在《唐诗别裁》评价道：“三句说盛，一句说衰，其格独创。”
宋顾乐在《唐人万首绝句选评》评价道：“极力振宕一句，感叹怀古，转有余味。”
刘永济在《唐人绝句精华》评价道：“两诗（指《越中览古》与《苏台览占》）皆吊古之作。前首从今月说到古宫人，后首从古宫人说到今鹧鸪，皆以见今昔盛衰不同，令人览之而生感慨、而荣华无常之戒即寓个中。”
十、“惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。”—秋寄之语北宋期间，某一个清明节，秦不雅观独游，忆起当年的情侣，作此篇。
江城子·清明景象醉游郎
清明景象醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。翠盖红缨，道上往来忙。记得相逢垂柳下，雕玉珮，缕金裳。
春光还是旧春光。桃花喷鼻香。李花喷鼻香。浅白深红，逐一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。
清明节，春光初至，花红柳绿，街上游人如织，词人自己也在游人之中。
但是，还是这样妖冶的春光，还是桃李芬芳，但是当年那个和自己赏花的人已经再也不见了。
与崔护的《题都城南庄》、欧阳修的《生查子》比较，虽都是感慨物是人非，但秦不雅观的这首词意境相差甚远。
十一、“今来鹦鹉洲边过，惟有无情碧水流。”—日暮江愁唐朝墨客胡曾以《咏史诗》著称，每到一地，必以地名为题，评咏当地历史人物和历史事宜，《咏史诗》共150首，皆七绝。此篇为个中一篇。
咏史诗·江夏
黄祖才非父老俦，祢衡珠碎此江头。
今来鹦鹉洲边过，惟有无情碧水流。
墨客来到江夏（今湖北省武汉市），想起当年三国东吴之事。
遥想当年，东吴孙权在时，此地无数英雄豪杰，而此时，那些英雄都已经化作云烟。
光阴的车轮还在前行，王侯将相，劳苦功高都是过眼烟云。可叹白云苍狗，世事沧桑，惟有无情碧水仍在东流。
意境同杨慎的《临江仙》，是感怀人生沧桑，吊古怀今之佳作。
