为了增强诗中的无穷意境，墨客们有时候也会利用数字，将自己所表达的情怀层层递进，于是便有了一首首构思风雅的数字诗。
第一首：南唐后主李煜的《渔父·其一》
浪花故意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
感悟：
这是一首为为南唐内供名画家卫贤绘制的《春江钓叟图》而题的词，仅用了短短二十七个字，便将《春江钓叟图》的意境跃然纸上。
一二句写江中之景：
墨客将“千里雪”与“一队春”相对，将四季的轮转娓娓道来。
翻滚的浪花，犹如纷飞的白雪，一望无际，既给人以清凉之感，也使人感想熏染到江面的辽阔；而岸边盛开的桃花，不仅为春日带来了无限活气，为整幅画卷授予了几分温馨感。
三、四句写渔父的神态：
墨客连用几个“一”字，营造出渔父悠然自得的心境。只见画中的渔父身带一壶酒，手持一柄竿，独自一人来到江上，看着秋月东风，悄悄地垂钓；
尾句言渔父的自由心境：
画面中的渔父，目之所及为壮丽美景，没有被世俗的烦恼所牵绊，忍不住感叹：
这世间像我这般快活的，又有几个人呢！
的确，这世间多的是为了碎银几两，披霜冒露，忙劳碌碌之人，又有多少人可以为所欲为不逾矩呢。
第二首：魏晋民歌《懊侬歌十四首·其三》
江陵去扬州，三千三百里。
已行一千三，所有二千在。
感悟：
这首小诗，利用蕴藉的析数手腕，将主人期盼与心上人见面的迫切心情表现得淋漓尽致。
所谓析数，指的是利用相乘，相加，相减等数学运算，将一个大的数字拆分成几个小的数字。本诗中墨客将“三千三百里”拆分成“一千三”和“二千”，便是利用了这种修辞。
诗中的江陵在这个地方，虽然在李白笔下“千里江陵一日还”，若是乘江而下，也可快速到达，但显然李白是过于夸年夜了。
读此诗时，仿佛看到自己每次回家时的样子容貌。几个小时的旅程，会时时时拿脱手机看看韶光，打算着到家还须要多永劫光，离家越近，越会焦急地看韶光。
第三首：先秦诗歌《诗经·王风·采葛》
彼采葛兮，一日不见，如三月兮。
彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。
感悟：
对付喜好诗歌的人来说，《诗经》可以说是一个巨大的宝藏，在这三百多篇诗歌中可以看到人间间最大略，也是最繁芜的情绪，尤其是爱情方面，更是为后人贡献了太多经典之语，本诗便是个中的经典之作。
诗中描写的思念之情，像极了正在热恋中的情侣，分开时的生理状态。
当思念开始时，一天没有见到，仿佛三个月没有见；
当思念浓郁时，一天没见到，仿佛三个时令没有见到；
当思念占满心扉时，一天没见到，就像是度过了三年。
墨客奥妙地将数字与韶光名词相结合，用不断重复的重复的“一日不见”，诉说着思念发生的前置背景；
再用不断延长的韶光维度，从“月”到“秋”再到“岁”，展现出韶光的漫长，如此强烈的比拟，将墨客心中的思念之情层层推进，更令人共情。
毕竟，千言万语不如见一壁，再多的问候不如一次拥抱。墨客用如此夸年夜之语写思念之情，似在猜想之外，仔细想来又仿佛在情理之中。
第四首：唐代墨客张祜的《宫词·故国三千里》
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
感悟：
张祜的这首宫怨诗，笔墨虽简短，意境却深远，艺术手腕之精妙，同样令人忍不住拍桌赞叹。
首句中，墨客用这漫长的三千里路程，从纵向的空间角度道出女主角故乡与亲人远在千里之外。
次句中的“二十年”，从韶光的纬度表现女主角离家进宫的韶光之长。一个“深”字，更是流露出女主角心中难以言说的孤寂与忧闷。
后两句中，墨客再次利用了数字，将“一声”与“双泪”相比拟，突出女主角的悲哀与痛楚。
深宫里的日子沉着如水，没有一点波澜，可当耳边传来一声熟习的曲调，女主角还是忍不住潸然泪下。
离家三千里已是令人伤心之事，与家人分隔二十年，更令人痛楚。女主角如此悲惨的命运，实在令人同情！
第五首：清代墨客王士祯的《题秋江独钓图》
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
感悟：
如题所言，这是一首题画诗，是墨客王士祯从前为朋友所作之画《秋江独钓图》而作。此诗中的意境不似柳宗元笔下渔翁那般的孤寒冷傲，倒更靠近于李煜笔下悠然清闲的渔翁形象。
在这二十八字中，墨客用九个重复的数字“一”，精妙隧道出山水画中的留白之美，令人读起便觉韵味无穷。
前两句中，墨客用一件蓑衣，一个笠帽，一叶扁舟，一把渔具，便勾勒出渔翁独钓秋江时的逍遥姿态。
后两句中，墨客开始想象画中的渔父饮着一杯酒，唱着一首歌，独自一人静坐在这秋江之中，惯看岁月风云的画面，展现出渔夫旷达的一壁。
读此诗时，不由得想起张岱的《湖心亭看雪》，二者都是用多次利用了数字“一”，都有着清冷意境，似有异曲同工之妙：
雾凇沆砀，天与云与山与水，高下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
第六首：清代墨客郑燮的《咏雪》
一片两片三四片，五六七八九十片。
千片万片无数片，飞入梅花都不见。
感悟：
这首诗近乎口语文的诗，很难想象会是出自“扬州八怪”之一的郑板桥之笔，但读到末了，以为这首诗也挺故意思的。
前面三句险些全是数字，结合题目，读起来仿佛可见一个充满稚气的孩童，在一个大雪纷飞的冬日里，无聊地数着飘在空中的雪花，一边数，一边说。
刚开始还挺有耐心的，逐步地数着一片， 两片，三片，四片；不久后雪越下越大，数雪花的人也逐渐失落去了耐心，手指数数的速率也快了，说着“五六七八九十，十一，十二……”。
终于，他明白了这雪花至少千片万片，是数不尽的，于是便放弃了，开始悄悄欣赏雪景。
忽然，末了一句墨客笔锋一转，画面中涌现了一株凌寒而开的白梅花，满天的雪花与这洁白的梅花融为一体，竟不知作甚雪，作甚梅。
读此句，犹如平坦之中忽见山峰，有着难以预见的惊喜，更令人印象深刻！
第七首：宋代哲学家邵雍的《山村落咏怀》
一去二三里，烟村落四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
感悟：
初学这首小诗还是小学一年级，那时候还不知道墨客的名字怎么读，但由于它过于大略的内容，直白好认的诗句笔墨，一下子就会背了。
如今再读这首诗，更惊叹于墨客构思方面的风雅。
在这首诗中，诗中仿佛将自己摘出诗歌之外，丝毫没有流露出自己的心境，却借由数字与意象的各类组合，勾勒出一幅兼具烟火气与诗意的水墨山居图，描述出朦胧唯美的田园意境。
从墨客的视角看，一眼望去这个山村落间隔自己大约有二三里远，小小的山村落里住着四五户人家，在薄雾的笼罩下显得有些朦胧。
再往前看，能看到六七座凉亭，阁下的野花自由清闲地开着，为这古朴的山村落增长了几分鲜亮的色彩。
在这短短的二十个字中，墨客用了十个数量词，仅用余下的十个字，将山村落中的小路，村落舍，亭台与鲜花进行排列，便营造出令人神往的小小村落落，如此大略又如此悠远，难怪会当选入古诗启蒙系列。
第八首：唐代墨客杜甫的《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
感悟：
初读杜甫的诗，还不知道他困难潦倒的生平，忧国忧民的情怀，只是由于朗朗上口的诗歌内容，生动有趣的笔墨意境，在老师的哀求下将这首诗背诵这首诗，默写这首诗。
如今再读此诗，遐想到墨客当时的心境，更冲动于墨客的才华与情怀。
写这首诗时，因“安史之乱”即将平定，墨客得以结束颠沛流离的生活，回到成都草堂。此时墨客的心情自然是美好的，因此看到面前一片活气盎然之景，情不自禁写下这首七言绝句。
在这首诗中，墨客利用了他最善于的对偶修辞，两两相对，并奥妙地利用数字，绘制出一幅活气盎然的风景画。
“两个黄鹂”与“一行白鹭”，二者一纵一横，一黄一白，便勾勒出一幅色彩明丽，富有生命力的自然之景。
“千秋雪”与“万里船”，一个是韶光韶光维度，一个是空间跨度，只这六个字便营造出辽阔而旷远的壮美景象。
从两个到一行，从千到万，伴随着这逐渐增多的数字，读者的视野变得更高，更远，墨客想要表达的喜悦之情也如这风景一样平常，越来越妖冶。
第九首：唐朝墨客李峤的《风》
解落三秋叶，能开仲春花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
感悟：
李峤的这首咏风诗，更像是一个四言谜语。在诗句中，他见告读者：
天下上有这一个东西，它能让晚秋的叶子萧萧而下，它可以使早春仲春的花都盛开；当它经由江河湖海时，能掀起千尺巨浪，当它进入竹林时，可以让数万翠竹变得歪歪斜斜。
全诗二十个字，虽字字未提风，却句句都是在说风，毕竟，这世间除了风，还有什么东西有如此力量呢？
为了渲染风的力量，墨客同样利用了数字技巧，从三秋到仲春，从千尺到万竿，风虽然看不见，摸不着，却无处不在，无时不在，力量之大，不可小觑！
第十首：南唐后主李煜的《渔父·其二》
一棹东风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
感悟：
李煜的这首词，同样是为《春江钓叟图》而题。个中的意境，与第一首中的渔父词，有着异曲同工之妙。
在这首诗中，墨客再一次连用几个“一”字，利用虚实相间的手腕，刻画出渔父的自由清闲的形象。
诗中的渔父，仅一壶酒，一竹竿，一叶扁舟，撑着千里东风，踏遍万雪，面前是四季流转而不变的鲜花，一望无际的江水，在这样静美的景致中，自由清闲地漫游在天地之间。
如此随意快活，其实令人神往。
至此，十首最经典的的数字诗词分享完了，你最喜好的数字诗词又是哪一首呢？欢迎留言，让我们一起共读美词佳句。
