当然，说到反复考虑，还真有个关于“推”和“敲”的故事。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
——唐代•贾岛《题李凝幽居》
贾岛有一次去拜访朋友，即兴做了一首小诗，第二天他在驴背上想到这两句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门”，以为用“敲”字也恰当，但迟迟决定不了，就在驴背上一直地吟咏，乃至伸脱手来做考虑的姿势，看到的人都以为很惊异。由于思考太入迷，他走进了正在出巡的韩愈的仪仗，还被推到了韩愈面前。于是他将自己的苦恼如实地见告了韩愈，韩愈停下马思考了好一下子后说：“用‘敲’字好。”之后，两人一起骑驴回家，一起议论作诗的方法，从此结下了深厚的友情。
东风又绿江南岸。
——北宋•王安石《泊船瓜洲》
相传，王安石在写这句诗时，用过“到”、“过”、“入”等很多字，后来才选定了“绿”字。“绿”字原是表颜色的形容词，用在诗中则变成了一个有使动用法的动词，把东风给江南披上绿装这一变革写活了，给人色彩感和动态感。
前村落深雪里，昨夜一枝开。
——唐代•齐己《早梅》
此诗句原为“昨夜数枝开”，郑谷读后，以为题为“早梅”，开了数枝，解释花已经开久了，不能算是“早梅”，没有用“一枝”好。齐己以为很有道理，佩服不已，就把“数枝”改成了“一枝”，并拜郑谷为“一字师”。
横算作岭侧成峰，远近高低各不同。
——宋代•苏轼《题西林壁》
据《东坡志林》记，此句原为“到处看山山不同”，但“到处看山”，意思与第一句有重复，且措辞平平，读来乏味，于是改为“远近高低各不同”，既再现了庐山的特点，也突出不同的角度，意蕴丰富，诗意也更为浓厚。
前峰月映半江水，僧在翠微开竹房。
——唐代•任翻《宿巾子山禅寺》
据《唐才子传》记，此诗原为“一江水”，任翻跑了数十里，后改为“半江水”，由于“前峰月照”一定会涌现“峰掩月”的情形，月光不会照遍一江流水，故而改为“半江水”既符合实际，又诗味蕴藉。
从上可以看出古人用词的严谨与精密之处，除此外，有些诗词中的字词本身就利用得非常妙，比如：
南北朝王籍《入若耶溪》中的诗句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，以“噪”衬“静”，以“鸣”衬“幽”，使“静”的特点更为突出和光鲜。
唐代王勃《滕王阁序》文中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，去掉“与”、“共”二字就会大为逊色。
唐代杜甫《水槛遣心》中的诗句“小雨鱼儿出，微风燕子斜”，一“斜”字，化动为静，刻画出一种悠然的情态。
唐代祖咏《终南望余雪》中的诗句“终南阴岭秀，积雪浮云端”，一“秀”字，显示出了终南山清雄、俊逸的神采。
宋代宋祁《玉楼春》中的词句“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字以动态写静态，生动地表现出了春天的勃勃活气。
宋代周邦彦《满庭芳》中的“风老莺雏，雨肥梅子”，一“老”字，写出了黄口雏鸟从嗷嗷待哺到展翅高飞的漫漫光阴，浓酽醉人；一“肥”字，写出了梅子成熟的过程，写出了动态和形态，叫人垂涎。
宋代张先《天仙子》中的词句“云破月来花弄影”，连续用“破、来、弄”三个动词，将“云、月、花、影”四景的动态化，且互有关联，构成了一幅云横皓月、风弄花影的柔美朦胧画面。
