进修诗词创作 要知道平水韵和中华新韵的优点和缺点分别有哪些

以平水韵为代表的古韵继续了隋唐的韵书一脉传承而来，是没有割裂的文化宝贝。
中华新韵，包括今年大力推广的中华通韵我们都叫做新韵，我以为是为了适应新的期间，为初学者不受今古音韵不同的困扰而制订，由于降落了门槛，以是对付诗词创作的遍及起到了积极浸染。

读懂古诗词最好要平水韵基本知识，由于本日的发音与古韵有很多不同，不理解古韵，学习诗词总会有短板。

1、关于入声韵

本日的人阅读《念奴娇赤壁》、《满江红》等入声韵的词，肯定是不押韵的，阅读杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》也是不押韵的：

杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》节选

杜陵有布衣，老大意转拙。

许身一何愚，窃比稷与契。

居然成濩落，白首甘契阔

.....

默思失落业徒，因念远戍卒。

忧端齐终南，澒洞不可掇。

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：

大江东去，浪淘尽，千古风骚人物。

故垒西边，人性是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
(樯橹 一作：强虏)

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

如果不理解古韵，可能很奇怪为什么诗词不押韵呢？因此造成很多一部人认为诗词是可以不押韵的，我们常看到个别的网络古风就有这些征象。

2、有的平声韵不可以乱押韵

元、先、寒、删、咸等平声韵不是一个韵部，不可以乱用，例如杜甫的这首《秋兴八首》押韵十五删：

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几次青琐点朝班。

李商隐《无题》用的是十四寒：

相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到去世丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

这两首诗不是用的一个韵部，十四寒和十五删是邻韵，律诗除了第一句可以用邻韵外，2、4、6、8句必须是同一个韵部，因此这两首押韵的字古人是不可以混用的。
特殊是科举考试中，绝对不可以犯这种低级缺点。

例如唐朝钱起参加科举考试时所作的《省试湘灵鼓瑟》：

善鼓云和瑟, 常闻帝子灵. 冯夷空自舞, 楚客不堪听.

苦调凄金石, 清音入杳冥. 苍梧来怨慕, 白芷动芳馨.

流水传湘浦, 悲风过洞庭. 曲终人不见, 江上数峰青.

这首诗押韵【下平九青】，本日读起来同一个韵母的【下平八庚】里的这些字“庚更羹横亨平京惊荆明鸣”等字就绝对不能用。

不知道平水韵，不会知道古人的押韵有这么多讲究，也不知道古人遣词造句的功力有多深。
有一些学诗的人就由于押古韵顾此失落彼而望而生畏，这是很遗憾的一件事。

二、新韵

1、新韵古韵的韵部数量不同

《大宋重修广韵》，是北宋时期官修的一部韵书，根据隋唐期间的《切韵》、《唐韵》等韵书修订而成，分206韵。
宋朝平水人刘渊又合并了很多韵部，划分成106个韵部，清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》便是依据106个韵部的《平水韵》 。
个中：

上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等;下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等;

上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等;

去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等;

入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……

而最新的中华通韵只有十六个韵部，非常好记，下面是 （十六韵）简表目录（按照汉语拼音韵母顺序排列）：

新韵取消了入声韵，基本因此汉语拼音来分韵部，不再像平水韵那么麻烦。
困扰诗词创作者的今古字不同音的押韵问题得到理解决，作诗不用再去查韵书了。

1、新韵的上风 古韵的劣势

理解了上面的内容可以看出，新韵非常大略，基本是普通话发音，作诗不必再去查找韵表，押韵变得非常大略；

而古韵与普通话有很多差异之处，仅仅是入声17个韵部就把人搞糊涂了， 如屋、熟、集、觉这些古入声字都是仄声，而新韵里是平声，因此用古韵作诗， 须要常常查韵书，否则极随意马虎落韵。

2、新韵的劣势 古韵的上风

新韵的劣势也很明显，本日很多人读不懂古诗有一个缘故原由便是不懂古韵。
其余，新韵割裂了传统文化的继续，笔墨发音不同，直接影响到押韵和平仄，习气了用新韵作诗，对付学习古诗词是一种障碍。
从这方面来说用古韵作诗才能继续古诗词的意蕴。

四、古韵与生活发音不一致， 不是本日才发生的

1、方言与韵书

我们本日的普通话的发音在古韵中，有很多的字音不同，但是生活中的发音和韵书不一致并不是本日才发生的。
在隋朝制订切韵的时候，本来便是评估了遍地所言所体例，纵然是隋唐期间，韵书的发音也不是和各地生活中的发音完备同等。

大家知道康有为诗广东南海人，他说话北方人听不太懂，但是康有为作诗依然用平水韵

天龙作骑万灵从，独立飞来缥缈峰。

怀抱芳馨兰一握，纵横宙合雾千重。

眼中战国成争鹿，海内人才孰卧龙？

抚剑长号归去也，千山风雨啸青锋。

唐朝的宰相张九龄是韶州曲江（今广东省韶关市）人，广东的口音当然与官方的韵书不同，但是这些墨客们作诗都是依照韵书标准押韵。

2、官话与韵书、科举

元朝和清朝的官话，没有入声，和诗韵也不一致。
特殊是元朝周德清为元曲制作了《中原音韵》，是我国涌现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著，这本韵书里也取消了入声韵。

可是墨客们作诗依然以传统韵书作为标准，清朝的官方韵书佩文诗韵便是平水韵一脉相承而来。
无论元朝还是清朝墨客作诗都是平水韵。

元朝的王冕《梅花 》中，洁、雪，依然是入声的用法，这首诗押入声韵：

清苦良自持，忘言养高洁。
夜静月明多，开门满山雪。

在清朝可以看到五言八韵16句的试帖诗依然是唐朝的体式，押韵也是如此，如《阴阴夏木啭黄鹂》（李惺，嘉庆丁丑翰林）

长夏千章木，浓阴百啭鹂； 双襟黄似绣，一带绿成帷；

叶暗伫踪久，枝高送响迟； 舌尖风剪剪，身外雨丝丝；

坐宛遮云母，歌能斗雪儿； 好音难自閟，炎景未曾知；

杨柳三@路，樱桃四月时； 幽情烦鼓吹，写出画中诗。

这首科举考试的考卷诗作押韵平水韵【上平四支】，个中的“儿”的发音早就和生活中不同，但是依然采取古韵。
倒数第二句的“吹”，是用的平水韵仄声发音。

结语

当代人作诗，用新韵或者古韵是墨客自己的自由，但是我以为想提高自己的写作和鉴赏水平，一定要学习用古韵作诗。
这样更能够体会到古人的技巧和意蕴。

在元人统一中原和清人入关往后，以至于民国期间，生活中的语音早就和平水韵有很多不同，但是墨客们一贯坚持用古韵作诗，是他们不睬解变通吗？对付传统文化，我自认为以继续为主，犹如修复古建筑，修旧如旧为好。

@老街味道