一样平常人是：“哇，太俊秀了！
”
传统墨客一定是：“大漠孤烟直，长河落日圆。”
散文家则是：“我溜达在戈壁之上，万里黄沙，正在吞没那一轮日光。”
当代墨客有可能是：“沉沦的太阳，淹去世在沙海。”
长河落日圆
当代诗是格式相对自由，情绪非常激烈的诗体。
如果你没有强烈的感情冲破你的笔墨传染读者，你的当代诗就失落败得像白开水。哪怕你是写的悲哀、哀痛，如果写得风轻云淡了，那就不是当代诗，那是散文诗。
散文这种文体在感情的表露方面和当代诗恰好是两个方向。实在好的散文的情绪表达更像咱们中国的古诗，如饮极品好茶，入口清淡芳香，却或苦或甜，给你留下无穷的后味。
而当代诗如果在是诗句之内不能打动读者，那就可以扔了。
为什么会这样？
这是由当代诗的特性所决定的。
诗心
诗是韵文，诗以言志，诗以言情。
严格平仄格式哀求的近体诗，措辞精悍的文言古风，都是在措辞艺术上构成诗的意境。写古诗，格式、意境缺一不可（哪怕是古风）。而当代诗，因此口语文作为根本的诗歌，是主动放弃了“诗歌艺术的桎梏”——平仄格律的约束之后的纯意境作品。
它也有相对应的诗家语，也便是不同于其他文体的表达办法。但当代诗对意境的塑造比任何文体都要强烈。由于它已经剥离了所有不属于诗歌的特点，留下了赤裸裸的感情喷发。
并不是说其它文体对意境的塑造不主要，而是当代诗的意境和表达办法是差异其他文体的紧张特点。以是当代诗的意境营造、情绪宣泄远比其他文体要极度。
诗的意境可以有很多种特色描述，但总的提及来无外乎追求迷幻和新奇。如果一首当代诗不能给你迷幻、新奇的感想熏染，那就不是诗了，写得再好也便是一些金句，最多算得上俳句。
情绪
当代诗的笔墨表达办法也和散文以及其他文体不同。首先，它偶尔还得押韵。虽然可以转韵，可以随便押，但是一首诗总归还是要有那么一两个地方押韵。然后，当代诗要利用一种避免雷同而追求诗的特点的措辞表达办法，这并不是什么新的修辞手段，而是将现有的手腕用得更奥妙和密集。包括但不限于比喻、拟人、断句、对仗、重复、排比等等。比如：
她是有
丁喷鼻香一样的颜色，
丁喷鼻香一样的芬芳
丁喷鼻香一样的忧闷，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
这种重复排比的措辞特性，即便是不分行，也不可能被认成是散文。在短短几行诗里面，密集利用各种修辞手腕，虽然都是口语文，可这种措辞却是和我们正常说话最不相同的一种表达办法。诗的内核便是充足的感情，诗的外骨骼便是不好好说话，墨客呢，则多少有些细腻而过分的神经质。
镇静的散文
散文是镇静的，用普通措辞的组合平淡地阐述、描写一些事情，悄悄地散发自己的魅力。在冲动的当代墨客看来，散文实在有些端着、放不开的味道。有啥要遮掩蔽掩，皮里阳秋的呀，喷便是了。这大概便是当代墨客的想法。
当然，他喷的是自己的感情，不但不伤人，还能带动读者一起思考，乃至带来艺术的美感。
