情绪，如同一缕轻烟，难以捉摸，却在笔墨的比喻中找到了它的形态。
“比喻让情绪的奇妙变革，转化为可以触摸的实体，犹如将一缕清风塑成了可握的柳枝。”
它让壮丽的山河在读者心中展开画卷，犹如乡眼所见。让变幻莫测的人生境遇，在笔墨中找到了共鸣，犹如在无垠的宇宙中找到了回响。
这是笔墨独占的力量，它超过了心灵与现实之间的鸿沟，穿梭于现实与想象之间，体验那些难以言表的繁芜情绪和深邃思想。
万千思绪
感情，如同一缕轻烟，难以捉摸，却在笔墨的笔触下，被授予了形象和生命。
笔墨，是感情的载体，也是情绪的媒介。它穿透心灵的壁垒，触动人心最优柔的部分。
在笔墨的天下里，感情不再伶仃。捕捉最真实、最深刻的情绪，将它们转化为可以触摸、可以感知的存在。感情变得有形而相连。
风把地上的落叶吹起来，像是补充了一句话。眼泪是人类自己做出来的最小的海。像一滴酒回不到最初的葡萄，我回不到年少。秋日是残酷的房东，花叶是无奈的房客，它们的条约到期了。或许或许，我溘然想，我的命运便是佛桌边燃烧的红蜡，火焰向上，泪流向下。全体天下像一个蛀空了的牙齿，麻木木的，倒也不以为什么，只是风来的时候模糊的有一些酸痛。八月尾的山林清晨，像一颗微凉的蒲荷糖。青砖沿巷铺到镇尾，小道顺着陡坡上山，院子里就能看见峰顶一株乔木。他的身体仿佛缩水了，倦怠已极，全身悲哀。灵魂一旦消散，空间、韶光和去世亡也随之销匿，就像阳光消逝的时候，夜幕就会逐渐地把镜子里的影像暗藏。我的心是七层塔檐吊颈挂的风铃，打发打发咛，此起彼落，敲叩着一个人的名字。思念一个人的滋味，就像喝了一大杯冰水，然后用很长很长的韶光流成热泪。对付妈妈来说全体天下就像一条没缝好的棉被。棉絮总是会漏出来。而她的担心就像针一样，要把那些恐怖的裂痕逐一缝起来。平庸这东西犹如白衬衫上的污痕，一旦染上便永久洗不掉，无可挽回。他们俩呢，只是很乐意在一处谈谈坐坐。都到岁数了，心里不是没有。只是像一片薄薄的云，飘过来，飘过去，下不成雨。世间风景
比喻的力量，让笔墨不再局限于平面的表达，而是变得立体生动。
它像神奇的指挥棒，引领着景物与情绪的交响，既是直不雅观的实体，又是情绪的隐喻。
犹如园丁手中的剪刀，奥妙地修剪出意境的层次，让读者感想熏染到笔墨的精妙和作者的匠心独运。
月光洒在路上，像是洒满了盐。—— 余华星群，散落在河床上，像是眇小的金沙。用夏夜的风，来淘洗吧！你会得到宇宙的光华。—— 顾城梨花像什么呢？——梨花的瓣子是玉轮做的。—— 汪曾祺夜幕降临，月色朦胧，一地的葵花静穆地站立着，你会以为站了一地的人——一地的武士。—— 曹文轩景象清新得像一场大病初愈。—— 陈先发雨后的青山，彷佛泪洗过的良心。—— 冰心夜仿佛纸浸了油，变成半透明体。—— 钱钟书林下漏月光，疏疏如残雪。—— 张岱 《陶庵梦忆》
人生海海
在笔墨的海疆，我们遇见，我们告别，我们相逢，故交与新知，如潮水般涨落，不断刷新着生活的岸线。
每一次的书写，都是对生活的一次深刻感悟，无论是喜悦还是忧伤，所爱还是所失落，都值得我们存心记录。
爱原来是一种酒，饮了就化作思念。—— 席慕蓉童年的朋友，犹如童年的衣裳，终年夜后，不是不愿意穿，是无可奈何了。—— 木心一句话的意义，在听者心里，常像一只陌生的猫到屋里来，声息全无，过一下子“喵”一叫，你才创造它的存在。—— 钱钟书虔诚诚笃人的毒辣，像饭里的砂砾或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。—— 钱钟书最初的反应是麻木的，像一个被冻僵了的人在影象的火边逐步缓过来。—— 北岛风骚云散，一别如雨。—— 王粲后来他“去世了”，他那淡淡的印象也就消逝，仿佛水消逝在水中。—— 博尔赫斯浮生宛如彷佛冰底水，昼夜东流人不知。—— 杜牧悄悄静地做人，像清晨一样明净。—— 海桑清晨是一只花鹿，踩到我额上，天下多么好。—— 海子“我以为现在的状态就如同一直等不来的公交车，都等了这么久，再走路或搭出租车都会让人恼火。” —— 山本文绪“如果问我思念有多重，不重的，像一座秋山的落叶。” —— 简媜 《私房书》“‘岁月是我的闹钟’，老人说。‘为什么老年人都醒得早呢？是想拥有更长的一天吗？’”“一花一天下，一叶一追寻。一曲一场叹，生平为一人。” —— 威廉・布莱克 《天真的预言》“有点耳鸣，仿佛海风穿过生锈的铁丝网。” —— 村落上春树“在我荒瘠的地皮上，你是末了的玫瑰。” —— 聂鲁达 《二十首情诗与绝望的歌》“心脏是一座有两间寝室的屋子，一间住着痛楚，另一间住着欢快。人不能笑得太响，否则笑声会吵醒隔壁房间的痛楚。” —— 卡夫卡“万物皆有缝隙，那是光照进来的地方。” —— 莱昂纳德・科恩“沉着是另一种激情亲切，自己煨着自己，小火慢炖，自己让自己浓郁。” —— 《半山文集》措辞的真正魅力，在于它能直触心灵，激起灵魂的火花。
正如法国作家普鲁斯特所言：
“表达是人类拥有的最俏丽的花朵。”
文人笔下的比喻句，正是这花朵中最残酷的一瓣。
