两宋期间，婉约派、豪放派两大风格流派交相照映，李煜、柳永、王安石、苏轼、李清照、辛弃疾等词人不断丰富着宋词的形式、风格和内容，造诣了宋词之美。
隐娘总结了21位词人，27首宋词，带你速览极简宋词史！
赵佶《听琴图》
南唐
冯词多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。
《醉花间》
晴雪小园春未到，池边梅自早。
高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道，少年看却老。
相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
李煜——“词家王孟”，变伶工之词为士大夫之词词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。他以一己之力，开辟了宋词的一代江山。
《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了，往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流。
赵佶枇杷山鸟图页
北宋前期
晏殊——富贵闲雅，首创北宋婉约词风晏殊接管了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，首创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初袓”。
《浣溪沙》
一曲新词酒一杯，去年景象旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园喷鼻香径独徘徊。
欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒怀功能他因循中求变，扩大了词的抒怀功能，用词抒发自我的人生感想熏染，改变了词的审美意见意义，朝着普通化的方向开拓。
《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
清明上河图（部分）
柳永——“骫骳（wěi bèi）从俗，天下咏之”，第一位对词进行全面改造的词人他是第一位对宋词进行全面改造的词人，也是两宋词坛上他用词调最多的词人。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分利用俚词俚语，对宋词的发展产生了深远的影响。
《雨霖铃·寒蝉悲惨》
寒蝉悲惨，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离去，更那堪冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
《蝶恋花》
伫倚危楼风细细，
望极春愁，黯黯生天涯。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人干瘪。
王安石——豪放词之先声，开拓词境的考试测验其抒怀的词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致天下。《桂枝喷鼻香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》共开豪放词之先声。
《桂枝喷鼻香·金陵怀古》
登临送目，正故国晚秋，景象初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高对此，谩嗟荣辱。
六朝往事随流水，但寒烟衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
垂柳飞絮图页
北宋晚期
苏轼——“新天下线人”，首创豪放派词作的先河他首度首创了豪放派词作的先河，继柳永之后对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词转变为一种独立的抒怀诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风骚人物。
故垒西边，人性是：三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
梁楷（传）《右羽书扇图卷》
晏几道——小令圣手，婉约派词人的代表人物他尤擅写小令，措辞清丽，感情朴拙，是婉约派词人的代表人物。
《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几次魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
秦不雅观——情韵兼胜，婉约派代表词人他的词委婉蕴藉，清丽雅淡，没有沿袭老师苏轼的豪放词风，却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》，让他有了“山抹微云学士”的美称。
《鹊桥仙·纤云弄巧》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《满庭芳》
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
停息征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱往事，空回顾、烟霭纷纭。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村落。
消魂当此际，喷鼻香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已薄暮。
王希孟《千里江山图》（部分）
贺铸——深婉密丽，兼有豪放婉约二派之长其词风格丰富多样，兼有豪放婉约二派之长，长于熬炼措辞并善融化古人成句，用韵特严，富有节奏感和音乐美。
《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
周邦彦——“词至美成，乃有大宗”，婉约词之集大成者婉约词之集大成者，继续古人，接管提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。
《兰陵王·柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，转头迢递便数驿，
望人在天北。
凄恻，恨堆积！
渐别浦萦回，津堠岑寂，
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
疏荷沙鸟图
南宋前期
赵佶——“诸事皆能，独不能为君耳”，承前代文风，创作宫词佳篇作为词人，他继续前代文风，创作了许多随处颂扬的宫词，北掳之后，他的经历让他写下了许多千古名篇。
《眼儿媚》
玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。
琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今萧索，春梦绕胡沙。
家山何处，忍听羌管，吹彻梅花。
李清照——婉约词宗，词别是一家她提出词“别是一家”的说法，是宋代的主要词论，也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《声声慢》
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？
守著窗儿独自，怎生得黑？
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
赵昌《写生蛱蝶图卷》
岳飞——叱咤风云，写就爱国名篇他的词作首首与抗战有关，字字珠玑，尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》，光昭日月，气吞山河，成为千古传诵的爱国名篇。
《满江红·怒发冲冠》
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、整顿旧山河，朝天阙。
陆游——“亘古男儿一放翁”，抒壮志未酬之幽愤其词紧张内容是书写爱国情怀，抒发壮志未酬的幽愤，多将空想化成梦境而与现实的凄凉构成强烈的比拟。陆游词风格多样，最具特色的是年夜方雄浑、荡漾着爱国激情的词作。
《诉衷情》
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
《卜算子·咏梅》
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是薄暮独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有喷鼻香如故。
瑶台步月图页
张孝祥——骏发踔厉，上承苏轼，下启辛弃疾张孝祥以苏轼为榜样，词写的豪情万丈，其词“豪壮典丽”，并不局限于一种文风，而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。
《六州歌头》
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！
时易失落，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情！
闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽，其词题材广阔又善化用典故入词。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。
舞榭歌台，风骚总被雨打风吹去。
斜阳草树，平凡巷陌，人性寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回顾，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
榴枝黄鸟图页
刘过——“词多壮语”，感慨国事、大声疾呼词中写“平生英气，消磨酒里”处甚多，但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品，这些作品都写得年夜方冲动大方，虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。
《唐多令》
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人曾到否？
旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
夏圭《雪堂客话图页》
南宋晚期
姜夔——幽韵冷喷鼻香，建立起新的审美规范他是一个既能填词又能谱曲的词人，词境独创一格，艺术思维办法和表现手腕也别出心裁。他的贡献紧张在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
《扬州慢》
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过东风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐薄暮，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
仙女乘鸾图页
吴文英——“芬菲铿丽”，冲破传统的层次构造办法他被称作“词家李商隐”，师承周邦彦，重格律、重声情、讲修辞、善用典。其词具有冲破传统的层次构造办法、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。
《唐多令》
何处合成愁？离民气上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉景象好；有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
蒋捷——别开生面，独立于时期风气之外其词极富特色和个性，词风另辟路子，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅柔顺约词的蕴藉蕴藉，既无辛派后劲粗放坦直之病，也无姜派末流刻削隐晦之失落，在宋末词坛上独立于时期风气之外，卓然成家。
《虞美人·听雨》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，
江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，
一任阶前、点滴到天明。
斗雀图页
历史已化为尘烟，只留下这一篇篇精彩的词作，见告我们发生了什么。
没事的时候，读一读这些宋词，感想熏染个中的美好吧！
来源：微信"大众号“古典文学与诗词”
【声明：本号为“全民阅读推广”官方公益账号，转载此文是出于通报更多信息之目的。若有来源标注缺点或涉嫌陵犯您的合法权柄，请联系我们。我们将及时更正、删除，感激。】
