最近拜读了文化名人于丹的大作《重温最美古诗词》。该书由“东风飞扬”，“秋思浩荡”，“明月千古”，“斜阳晚钟”，“田园林泉”，“登临况味”，“剑啸长虹”，“诗酒流连”八个篇章组成。
该书继续了于丹一向的风格，措辞清新洒脱中蕴含着哲理和诗意，在纷繁冗杂的生活中，如同一股清泉，涤荡心灵的尘污，帮我们找寻到那迷失落已久的栖居之所。
小时候，我们也背着“床前明月光”，却不知作甚思乡，稚嫩的声音起起落落，澄澈明朗，如撒了一地的月光。终年夜后，自己情窦初开，回忆起“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。
那种隐秘的情愫，通过诗中的意象，得以开释和寄托;参加事情后，会有更多忧闷与感伤，谁不会想起“问君能有多少很多多少愁，宛如彷佛一江春水向东流”吟着诗句，仿佛看见宽阔的江面，自己的愁绪也沿着滚滚江水，逐步冲淡。
当终将老去的时候，我们也会吟着蔣捷的“流光随意马虎把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，轻叹一声回眸一笑，想起自己生平的美好。
品着人们的诗句，也才终极明白，诗是每个人心灵的寄托，实在我们身边处处有诗意，只是我们不懂如何诗意的生活。
作者在“田园林泉”这个章节中写到，我们当代人每每会以为田园是一种精神意义上的家园，是现实生活中无法到达的世外桃源。
但事实并非如此，我们每一个人都有自己不同的田园，每片田园里都有一个不可替代的主人公。
读田园诗，是为了唤醒我们内心的一种状态。大概田园就在写字楼边，大概田园就在柏油路上，大概田园就在你一天怠倦之后，大概田园就在你远行归来的那个时分。
每一个人生命里都有一些心情须要请托，请托给田园的时候，才会露出一种会心的微笑。
不管我们多么匆忙，不管我们如何壮志凌云，不失落去田园的人，才有充电的地方。
有归属的人，才有可能一次次出发，走得更远。
此刻，我们就不再以为田园是一种虚无的、无法抵达的地方，原来它是那样触手可及。的确是这样，大概现实生活的压力让我们很难拥有诗意的生活，但是我们可以通过聆听、阅读让诗意扎根于心，外化于行。
心中有了诗意，便有了爱、有了美、有了博大的肚量胸襟，面对现实生活便多了份从容、淡定、坚韧。
我想，这才是诗词里的各种意象拂过心灵所留下的真正意味吧。
诚如作者在书中所说，中国人是敏感的、多情的，虽然我们不都是墨客，可总会在人生的某种时候，忽然间诗情上涌；总会有那样一个枢纽关头点，我们品味人生，给心灵充电；总会有那么一个契机，我们想探求真实的自己。
让我们从探求中国诗歌的意象开始，从一草一木，从春花秋月开始动身，沿着诗歌的通幽曲径，抵达我们的心灵深处。
下面摘抄两段话作结：
1.人真正怕的不是风雨，而是风雨大作时的那点动静，人每每是被动静吓着的。就像人有的时候得一点小病，如果探望你的人太多，你可能以为自己得了一场大病；如果人犯了一点小错，安慰乃至鼓励你的人太多，你就会以为自己的过失落不可填补。很多时候，这个天下的动静可以把我们吓倒。但经历过之后，有斜阳相迎，再回过分看那“穿林打叶声”，急匆匆如管弦的风雨，只是一个短暂时刻而已。
2、每个生命都有自己的一轮明月，每个循环都有自己的阴晴圆缺。欧阳修说得好：“人生自是有情痴，此事不关风与月。”人生多情，风月之事转移了我们的情思，给了我们一种寄托。明月这个意象高悬在诗坛上空，中国人从古至今保持着对它温顺的狂热，由于它对我们每个人都很公正，入心入怀，成为我们生命中历久相伴的诗意。
文|许强
