----江南
出题者：江南
点评者：杜守江 江南
咏景不雅观树
江南
剪角修枝扮景妍，霓灯缠绕候宾前。
他时若弃蓬蒿里，可识天真是本然。
杜守江：前两句极写其荣，转句忽写其衰。失落意处却见其天真本来面孔。悟的深妙。
湛河柳
张玉亭
湛河两岸倚堤栽，仲春东风翠色裁。
折尽柔枝离恨诉，行人欲挽念归来。
江南：“裁”字很生动，但自被贺监用过后，后人很难有赛过他的；迁移转变写折柳送别盼归，这是个很古老的话题了。窃以为诗意的创新与笔墨的出彩永久是诗词的生命力，没有这个生命力的创作冲动还是谨慎动笔为好。
春柳
王红玉
楚楚蛮腰翠玉裘，新装初试足风骚。
分明婀娜天然态，绝胜庸脂花满头。
江南：这首若是拿掉题目，会不会只看到一个俏丽的妙龄少女而看不到春柳的本身呢？我们常说咏物诗要若即若离，这点确实值得我们深切思考与把握。
两棵桃树
朱萸
门前两棵桃，试比粉颜高。
不敢凝神看，闲人爱说骚。
江南：桃树并不好看，但开了花的桃树就很俏丽娇娆，这首不直赞桃树如何俏丽娇娆而是从侧面来描写，通过自己的着迷盯着看，怕引起别人闲话的生理活动，努力呈现出开了花的桃树是如此的美好。这样的写法比直白的赞颂更会收到意想之外的效果。
歪脖子柳树
李向前
弯柳弯弯弯岁月，啼春故事未曾闲。
长空一曲衡阳雁，欲说沧桑意又删。
江南：首句连用四个“弯”字，可谓石破天惊，作者思绪天马行空，若作解人颇觉困难。有条规律是笔墨只管跳跃，但内在的气脉永久须要贯通的。
喷鼻香樟树
阡陌采薇
绿荫漫青阶，扑人喷鼻香满怀。
随风枝曳曳，共舞小金钗。
江南：共舞小金钗倒是个体致形象的比喻，这个比喻若是成立，则承句的“扑人喷鼻香满怀”就变得很有意见意义。
桂花树吟
张玉亭
仲秋时节桂花开，一袭清香扑鼻来。
淡淡金黄为贵品，温顺典雅是良材。
江南：这首紧张写桂花，全篇都是先容陈述，没有形象思绪的表露终非诗歌本色，全篇就短缺了亮点。
柳
阡陌采薇
东风一曲柳千条，乍舞丝丝不胜娇。
小雨薄暮随意马虎瘦，何堪入夜更潇潇。
江南：起承讲春柳俏丽多娇，迁移转变景象则急转直下，这种巨大的反差写法效果会很明显，但稍有不慎就会有前后断裂了的危险，一样平常古人多会用些表迁移转变的关键词。如李白的“只今唯有西江月，曾照吴王梦里人”。“美女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞”。前后迁移转变变革值得我们好好体会。
惜柳
金生水
碧水绕村落连渡头，渡亭题字意悠悠。
行游莫折河边柳，好待外子系晚舟。
江南：不让游人折柳，是要让归人系舟，虽无理却妙，从侧面更陪衬出思妇对“外子”的爱之切，思之深。这种笔墨即经济又有很好的效果，从古至今有很多名篇传世。像“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”自己怨离去念夫君却怪起黄莺儿来。
题故乡公孙树
鸟鸣涧
江左经冬白果稠，寒庭静植几春秋。
飘萍东北风尘计，黄叶年年似我愁。
江南：公孙树经百度即银杏。结的果实是白果吗？这首笔墨稍熟，但写自己思乡之情从对面银杏处着墨，渲染乡愁。古人常用这种手腕，值得我们学习借鉴。
桂树
金生水
谁栽桂树满窗前？结子团团春鸟眠。
为有清风旧相识，送来花气不收钱。
江南：李白有“明月清风不用一钱买”的奇思妙句，这首迁移转变也同样。这正是诗歌所须要的形象的措辞。
柞树
鸟鸣涧
何劳嘉木名，亦乏柳风情。
唯有平凡骨，翛然伴岵生。
江南：看了图片，创造柞树是很奇特而俏丽的绿色树木。岵：是多草木的山，诗经有，“涉彼岵兮，展望父兮”。写一个征人望远怀乡。这首尾联彷佛也有这个意思，赋与了柞树是望乡树，以是起承说“何劳嘉木”的浮名，不竞柳的风情。“平凡骨”正是普通人的情绪。前三句或反问或陈述平淡写来，到结句溘然发力“翛然伴岵生”，着重写出思乡的主旨来，有点像辛稼轩破阵子词结拍“可怜白发生”那样的力贯千钧。
咏夏木
江南
暑日炎威下，清荫欣与分。
生平无壮语，风叶自成文。
杜守江：烈日下给人浓荫，却无壮语，契合夏日树木之无华。风叶自成文，高度浓缩赞颂。转结大好，出境界。荫字疑为仄用。
榕树
江南
虬枝盖四邻，小棹过桥下。
水墨染江南，蝉声消一夏。
杜守江：悠哉闲哉，倾慕一下。
早春柳
江南
新苗如眼睛，轻眨春空际。
心思日增多，长条为谁系。
杜守江：常言柳眼，轻眨还是很真切。日渐终年夜的柳丝，心思多了，也乱了。或许没有新苗更纯洁好吧。
故里老槐
蘭松竹
清明已过恋山庄，旧宅洋槐荫影长。
铁干疏枝春未老，繁花玉朵漾甜喷鼻香。
江南：漾甜喷鼻香，这个通感的写法很有趣。几个关键词：“清明已过”“旧宅”“铁干”“繁花”组成这首诗还挺不错的。
老树
饮者
老树参天鳞甲深，团团帷盖倚新村落。
高楼矗立平房去，留得乡愁说子孙。
江南：起承正面描写老树，“新村落”带起迁移转变，“留得乡愁说子孙”正是此诗欲表达的情意。这个亮点也使全 篇生色不少。
咏树
饮者
亭亭道边木，茁茁未有名。
夏日炎炎里，凉阴覆地生。
江南：这首很有古风神韵。二十个字中连用三连词而不觉其累赘，紧张是第三个连词“炎炎”位置错开的好，结句“凉阴覆地生”最是好句。我前面也有一首同题夏木，饮兄依旧赛过多矣。
咏枫
李太水
南山了望尽层松，霜叶云摇一片红。
不似娇花招粉蝶，却如烈酒醉诗翁。
江南：首句“层松”，写枫而言松，不知作者深意所在。承句描写霜叶设景亮丽，“云摇”两字很独特。迁移转变言枫叶虽似花但不喷鼻香，不招蜂蝶，但引得墨客吟诵也无憾矣，中规中矩。
咏桂
李太水
一场秋雨落花多，万紫千红渐灭磨。
唯有桂芬庭院放，凭风四野荡清波。
江南：同一个作者，这首比前首稍差，文似看山不喜平，便是说要多些腾挪变革，避免平铺直叙。“灭磨”“荡清波”似可斟。
咏树
云淡风轻
东风吹拂千花放，夏雨初晴绿伞凉。
秋去遍山红似火，冬来裹素着银装。
江南：这首流于观点化，没有真情实感，属于强作，读来有曲子的味道。
咏柳
杜守江
日月东风动，青光浑欲流。
无波堪照影，何事总低头？
江南：这首总读不明朗，今早在柳堤溜达，看到河水潾潾，柳枝袅袅，从面远景想及杜兄此诗，因杜兄诗多禅意，那就从禅意试解一翻：首句言自然之生趣，次句青光浑欲流，您若是看到四下披拂的翠绿的柳枝会感想熏染到那种“欲流”的景象的。转句承“欲流”来，“无波”却堪能“照影”，“无波”也正是无言之教，但契于心矣。结句言柳虽能照人于身，功用于人，但于柳本身而言是默默垂首，心态永久是谦卑的，正如老子言水，虽利万物而不争，像佛经所言，虽度尽众天生佛而自己不会生有功德心一样。“何事总低头”说柳的形状神态也是柳的心态。这首写柳能出新挺不易的。
