洞房花烛夜、
金榜题名时、
他乡遇故知、
久旱逢甘霖。
1、孟郊· 《登科后》
昔日邋遢不敷夸，目前放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
点评：孟郊这首诗就完美的诠释了“金榜题名”这种喜悦。
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，这种神采飞扬，欣喜若狂的心情溢于纸外，我想那一刻孟郊的内心一定到达了欢快的顶峰，可谓是一气呵成写下这首诗。“春风得意、走马看花”这两个针言也出自此诗。
2、苏轼· 《春宵》
春宵一刻值千金，花有暗香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
点评：春宵一刻值千金，到了后世，就变味了，嗯，你懂的。实在按老苏的风格和思想，他是一种暗讽，他曾写过一首诗，讽刺张先娶小妾的。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
张先这个人，风骚成性，至老不衰，生平共有十子两女，犹如种马。不过从他写美女的词中可看出，此人对美女的欣赏标准还是挺高的。就词而言，张先词水平还是比较高的，尤其是“三影”为其一绝。
3、唐寅· 《一年歌》
一年三百六旬日，春夏秋冬各九十。
冬寒夏热最叹当，寒则如刀热如炙。
春三秋九号温和，景象温和风雨多。
一年细算良辰少，况且叹逢美景何。
美景良辰淌遭遇，又有赏心并乐事。
不烧高烛照芳樽，也是虚生在人间。
古人有这达矣哉，劝人秉烛夜游来。
春宵一刻千金价，我道千金买不回。
点评：最爱唱反调的唐伯虎。
4、唐寅·《花下酌酒歌》
九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
枝上花开能几日，世上人生能几何。
好花难种不长开，少年易过不重来。
人生不向花前醉，花笑人生也是呆。
点评：唐寅的诗词有他悲观的一壁，但换个角度来看，这未必不是识破世俗后的放达，未必不是真欢快。当代很多民气坎的渴望，想无拘无束地生活，但光是事情的缘故就可以把人固定去世，以为他的思想悲观的人，只是代价不雅观不同罢了。我这里讲的无拘无束，不是说去放浪形骸，总之，不是外在形式的无拘无束，而是内心的无拘无束，内心的解放和自由。
5、晏几道· 《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几次魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
点评：这首词的情绪变革是欢快（追忆往昔欢快光阴）——愁苦（别后的痛楚）——欢快（相逢后的喜悦）。上阙写佳人才子纵情欢快，乃至到脱力，累到桃花扇也无力扇动。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”这是久别相逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦，以是恐怕这次相逢会是一场梦。
6、张养浩· 《双调·得胜令·四月一日喜雨》
万象欲焦枯，一雨足沾濡。
天地复买卖，风云起壮图。
农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢畅的无是处。
点评：久旱逢甘霖，自然是喜不自禁，农夫都激动得摆荡破蓑衣，身为父母官的作者也随着欢畅，一起“舞破”，写出人们的欣喜若狂。“欢畅的无是处”，表现出作者与民同乐的激动心情，措辞虽平常，却更显作者的爱民之心。写出“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”的张养浩，果真是心系百姓的。
实在，人生中还有许多场景让人难掩欢畅。比如，一见钟情。
7、白居易· 《井底引银瓶·节选》
婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。
笑随戏伴后园中，此时与君未相识。
妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。
墙头立时遥相顾，一示知君即断肠。
点评：自诗经《野有蔓草》之后，恐怕只有白居易，才能够把一见钟情写得如此浪漫，又唯美如画。
这首诗写骑马的男子跟墙内的女子隔墙相望一见爱慕的故事，“目成”即“心许”也。佳人弄青梅，公子骑白马，我想那一定是个阳光和煦的日子，微风中垂杨轻拂，两个人隔墙相望，就不可救药的喜好上了对方。这让我想起其余一句话：“风陵渡口初相遇，一见杨过误终生。”
古天乐版杨过
一见杨过误终生
8、李煜· 《玉楼春》
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘喷鼻香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
点评：这首诗可谓是极致纵情的欢快，李重光真的是全身心地投入到歌舞享乐之中，不但要“重按霓裳”，还要“歌遍彻”。
“临风谁更飘喷鼻香屑，醉拍阑干情味切。”他听歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍着玉石的栏杆，饮酒、作诗、赏乐，宫殿里到处洒着喷鼻香粉，多么的奢华风骚。
李煜这个人，王静安说他有小儿百姓之心，从感情方面来看，一点也不假。他欢快的时候，就把所有的感情都投注在欢快之中，极致纵情地欢快。亡国后，他把所有感情都投注在悲哀之中，痛哭流涕地悲哀。
与情人约会，也是人生中莫大的乐事。
9、李煜· 《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步喷鼻香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君随意率性怜。
点评：在花月朦胧的夜里，这个可爱的少女，愉快紧张，心如鹿撞，去见自己情郎。怕脚步声太大被人创造，脱下金缕鞋，穿着喷鼻香袜悄悄潜入，见到情郎后，一下子扑过去，紧偎情郎，身体瑟瑟颤动。这样的女孩，谁都会欢畅和怜爱，何况是李重光。
10、宋祁· 《木兰花》
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮成长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
点评：这首词从景到情，内心都是处于一种欢畅的，放松的状态。溜达东城感想熏染到风光越来越好，船行驶在微波荡漾的水面。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，枝头绽放的红杏“闹”出一派春意。王国维师长西席在《人间词话》说：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出”，实在这“闹”字便是内心感情的直不雅观表示。
“且向花间留晚照”，美好、欢快的光阴总是过得特殊快，以是持酒劝斜阳，在随意率性放肆的同时，带着些许浪漫。
11、辛弃疾· 《浣溪沙》（赠子文侍人，名笑笑）
侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑座生春。
歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
点评：这是一首轻快的小词，描写的是一个妙龄少女爱笑的神态。形神兼备，出神入化，由于是发自内心的欣赏。每句中都有一个“笑”字，令人读来充满喜气。在描摹少女的笑时，利用了动态写法，这种天真天真的天性，若颦若笑的神态是最令民气动的。
辛稼轩很少写这类词，他彷佛不太喜好莺歌燕舞这一套。这次为严焕的侍女专填一词，大概是这位小女孩真的让作者感到文雅和清纯了。
12、辛弃疾· 《生查子》（游雨岩）
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
点评：这是一首绝妙的写景小词，如诗如画亦不能概括，个中还有空谷流音的清雅乐声。它调动你的视觉、听觉、还有诗意的感想熏染，融诗情画意和动感的音乐为一体，给读者以全景式的美感。令人叹为不雅观止的是，作者遣词造句，险些没有任何润色，完备是平常言谈，把一个瑶池式的雨岩置于读者面前。此刻的辛稼轩，真可谓是达到了无我之境，天人合一的境界。
13、辛弃疾· 《清平乐》
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
点评：这首词意境悠然，给人展现了一幅宁静淳厚的村落庄写意画卷。结尾带着莫名喜感。本词也是辛弃疾描写山水民俗题材的作品中，最精良、范例的一首。
14、白居易· 《问刘十九》
绿螘新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
点评：饮酒，对付古代文人来说，是人生一大乐事。而在夜幕降临，大雪欲飘之际，能与朋侪共饮则更是快乐、温暖的。本诗以平常事、口头语娓娓道来，虽平淡却正是动人之处，此诗是一首比酒还醇、还醉人的小诗。
15、李白· 《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
点评：劫后逢生的喜悦自不必多说。肃宗乾元二年，李白受永王李璘谋叛罪牵连，流放夜郎，愿无生还希望，不料在途中遇赦，于是调转船头东归，这是在归途中写的第一首诗。
16、李白· 《将进酒》
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑役夫，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。(倾耳听 一作：侧耳听)
钟鼓馔玉不敷贵，但愿长醉不复醒。(不敷贵 一作：何足贵；不复醒 一作：不愿醒/不用醒)
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。(古来 一作：自古；惟 通：唯)
陈王当年宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人作甚言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
17、皇甫松· 《采莲子·其一》
菡萏喷鼻香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
点评：末句十四个字，把少女天真活泼，无拘无束的情态活脱脱展现在面前，让人忍俊不禁。李冰若《栩庄漫记》评点：“写女儿憨态可掬。”
18、关汉卿· 《南吕·四块玉·闲适》
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵呵。
共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
点评：此曲用民间口语，写山乡生活的闲适与悠然自得，自酿酒，自备菜，于乡野中与老僧野叟对饮，唱和诗歌，脱去士大夫的高雅外衣，唯有自然的山情野趣，清闲快活。
19、苏轼· 《杜介送鱼》
新年已赐黄封酒，旧老仍分赪尾鱼。
陋巷关门负朝日，小园除雪得春蔬。
病妻起斫银丝脍，稚子欢寻尺素书。
醉眼朦胧觅归路，松江烟雨晚疏疏。
点评：家常风味，最见墨客道情。此诗写官居汴京的家庭生活，新年将至，朝廷恩赐官酿美酒，老友又送来红鲤鱼，给地处陋巷终日闭门的苏轼一家带来了节日的喜庆。他到小园中拔开积雪，采摘春蔬；病妻子也从床上起来，剖开鲤鱼；幼子一见到剖鲤鱼，就想到古诗上的话而欢畅地探求鱼腹中的书信。新年的喜悦，故人的情意，妻子的贤惠能干，孩子的天真活泼，笔笔生动，跃然纸上。结尾的“松江烟雨晚疏疏”，略带朦胧的迷离。
20、苏轼· 《食荔枝》
罗浮山下四季春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
点评：垂老投荒，到了瘴疠之地的岭南，苏子瞻心境跟韩愈的愁苦大不一样。他不尽高兴地尝鲜，还信誓旦旦地说，如果能每天吃到这样鲜美的荔枝，甘心长久地作一个岭南的百姓。未见得没有烦恼苦愁，只是苏子瞻非凡之处便是长于自解，常常跳出人生之外去看问题。
21、苏轼· 《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
点评：苏子瞻的狂不是“年年跃马长安市”的浮滑，也不是唐寅的癫狂，而是豪放的狂，是一种旷达、豪迈、年夜方冲动大方，是一种大丈夫的豪情万丈。
22、苏轼· 《望江南》
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
点评：虽然词中有惜春的惆怅，思乡的愁绪，但结尾的“诗酒趁年华”，仍是超然于物外，以无往而不乐的态度看待人生。
23、苏轼· 《浣溪沙》
小雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
点评：清雅意趣和欢畅心情，尽在不言中。
24、苏轼· 《如梦令》
为向东坡传语，人在玉堂深处。
别后有谁来，雪压小桥无路。
归去，归去。江上一犁春雨。
（如梦令·春思）
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士。莫忘小桥流水。
点评：清新明快，语调亲切，此间意趣，俗子不知。
25、赵显宏· 《满庭芳·渔》
江天晚霞，舟横野渡，网晒汀沙。一家老幼无顾虑，随意率性喧哗。新糯酒喷鼻香橙
藕芽，锦鳞鱼紫蟹红虾。杯盘罢，争些醉煞，和月宿芦花。 樵
腰间斧柯，不雅观棋曾朽，修月曾磨。不将连理枝梢锉，无缺钢多。不饶过猿枝
鹤窠，惯立尽石涧泥坡。还参破，名缰利锁，云外放怀歌。 耕
种田看书，一川禾黍，四壁桑榆。庄家也有欢娱处，莫说别的。赛社处王留
宰猪，劝农回牛表牵驴，还家去，蓬窗睡足，一品待何如？ 牧
闲中放牛，天连野草，水接平芜。终朝饱玩江山秀，乐以忘忧。青箬笠西风
渡口，绿蓑衣暮雨沧州。薄暮后，长笛在手，吹破楚天秋。
26、唐温如· 【朝代】元《题龙阳县青草湖》
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
点评：清人编辑《全唐诗》的时候，把这首诗也列入个中，盖因此诗有唐人风骨也，明诗中，屈指可数。
27、《诗经·国风·郑风·风雨》
风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子。云胡不夷？
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？
风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？
点评：不写相见之前的思念之苦，亦不写相见之后的缠绵悱恻，而写在女子既见之前，激动难抑，欢呼雀跃的生理状态。这样的经历，恋爱过，至心爱过一个人的大多会有。
28、《诗经·郑风·野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
重逢相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
重逢相遇，与子偕臧。
点评：目成心许，一见爱慕。田园牧歌式的自由之恋，它是如此朴拙动人又淳厚自然，给人无限的浪漫和美的想象。
