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当其它大家闺秀都忙于手红，一门心思想着将来嫁个好夫婿时，她和好友们湖边泛舟玩成了个野丫头；婚后其他女子三从四德时，她却与丈夫赵明诚谈了一场再平等不过的恋爱；南渡后，其它女子忙于随夫逃难，而她却偏要吟出一句“生当作人杰，去世亦为鬼雄”。
她的痴并不但限于男女间的痴情，是一份属于才女特有的“傻”。

如果光阴能愣住，多想让它停1099年，那一年李清照写了两首《如梦令》，一首《如梦令·常记溪亭日暮》，一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，个中第一首至今仍在各版本宋词十大金曲中耸立不倒。
事实上，李清照有生平有过两次颇故意义的游湖之行，造诣其两首经典之作，除了16岁时作的这首“争渡”，还有一首是51岁时所作《武陵春》。

一首是满满的少女心，一首是浓到化不开的愁，不同的美却同样经典，都惊艳了众人近千年。
让我们再一起来品一品：

一、16岁的那次“争渡”

《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

从写词的手腕来看，这首词实在算不得是多高明，不用典也太过直白，但这便是其最难得之处，用最大略的字写出最有诗意的格调一向便是李易安的拿手好戏，这是天赋。
全词捉住了瞬间的动作、瞬间的表情、瞬间的画面，最轻快地节奏，为我们描述了一次再浪漫不过的游湖之旅。

词的第一句突出一个“沉醉”，这也是找不到归路的缘故原由，到底是美酒醉了人，还是美景令人沉醉都不主要了。
后两句并不写景，而是连续叙事，美景全留给读者自己去想象。
“误入藕花深处”可见荷叶之密，荷花之多。
末了一句是全词最妙的一句，调皮的少女加上受惊的鸥鹭便是一幅动态画。

这首词一问世，就在词坛引起了不小的轰动，李易安一词成名。
当时众人的感叹归纳起来不外乎：原来凄凄婉婉的宋词也能如此清丽快意！

二、51岁那“载不动的愁”

《武陵春·春晚》

风住尘喷鼻香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

间隔上一次游湖词已过了35年，此时的李清照经历了丈夫过世，靖康之耻，在各种流落流落后此时的她居住在金华，形单影只。
词的开篇就道出了她心中的苦，“风住尘喷鼻香花已尽”的暮春时令最让人伤感，词人无心打扮。
第二句“物是人非事事休，欲语泪先流”是流传千古的名句，物是人非令人伤感，若非亲自经历，又怎会欲语泪先流。

词的下片是虚写，听说双溪的春景还不错，就想去泛舟散心，但想到那舴艋小船，怕是载不动自己的一身的愁。
昔日李后主以一句“问君能有多少很多多少愁，一江春水向东流“名垂千古，但李清照偏不用舟下的水来形容愁，她的愁就在自己心里装着，化不了也挥不去，更载不动。
如此形象而又新颖的比喻，除此一篇，再无其他。

这两首游湖小词，一首是尽兴而归，一首是不一定成行了，但都带上李易安特有的印记，是千年来难以超越的经典。
读懂了它们，或许就懂了她的生平.