《绝句》
【宋】志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
隐娘说：墨客拄杖春游，却说\公众杖藜扶我\公众，是将藜杖人格化了， 仿佛它是一位可以依赖的游伴，桥东和桥西， 风景未必有很大差别，但对春游的墨客来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 \"大众杏花雨\公众，早春的雨\"大众杨柳风\公众， 早春的风。这样说比\公众小雨\"大众、\"大众和风\"大众更有美感，更富於画意。
《送严士元》
【唐】刘长卿
东风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
小雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。
君去若逢相识问，青袍今已误儒生。
隐娘说：这是一首赠别诗。东风之中你停船靠边，将要告别这苏州古城。江南的水乡春寒料峭，时阴时晴地变幻不定。目力难见的牛毛小雨，不知不觉湿润的衣襟。树上的残花飘然落地，轻轻漾漾地无一点声音。薄暮时分你解缆开船，夕阳之下剩下一片帆影。湖南无边的碧绿春草，充满了我的惜别深情。你去若碰到相识的朋友，向你把我的情形打听。你就这样地见告他们，我官职卑微误了出路。
《春夜喜雨》
【唐】杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
隐娘说：《春夜喜雨》是唐诗名篇之一，是杜甫上元二年（761年）在成都草堂居住时所作。此诗利用拟人手腕，以极大的喜悦之情细致地描述了春雨的特点和成都夜雨的景象，激情亲切地讴歌了来得及时、滋润津润万物的春雨。诗中对春雨的描写，体物精微，细腻生动，绘声绘形。全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境十全十美，是一首真切入化、别具风采的咏雨诗。
《菩萨蛮》
【唐】韦庄
大家尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝双雪。
未老莫回籍，回籍须断肠。
隐娘说：江南之美，甲于天下，但寓居在此，躲避战乱的人，又怎么会有归属感？故这两句是沉郁的。“春水碧于天。画船听雨眠。”说的是碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。
《渭城曲》
【唐】王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人。
隐娘说：清晨，渭城客舍，自东向西一贯延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这统统，都是极平常的面远景，读来却风光如画，抒怀气氛浓郁。“朝雨”在这里扮演了一个主要的角色。她不仅洗刷了空气中的尘土，更给这离去带来丝丝愁绪。
《早春呈水部张十八员外》
【唐】韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
隐娘说：这首诗通过细致入微的不雅观察，描写了长安早春小雨的幽美景致，写景清丽，表达了对春天来临时活气发达景象的敏感以及由此而引发的欣悦之情，以引逗好友走出家门，去感想熏染早春的信息；后一首重在抒怀，引逗好友走出家门，去感想熏染早春的信息。
《临安春雨初霁》
【宋】陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
隐娘说：陆游的诗表达情面冷暖的无奈和客籍京华的蹉跎，直抒胸臆，情绪喷薄，墨客独身只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；越日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，见告人们春已深了。绵绵的春雨，由墨客的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。
《春雨》
【唐】李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
隐娘说：《春雨》是唐代墨客李商隐所作一首情诗。全诗借助于飘洒迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的梦境，陪衬别离的寥落，思念的朴拙，构成十全十美的艺术境界，隐喻着墨客难言的感情，抒发着墨客哀伤的情愫，并且具有相称的美感。
《渔歌子》
【唐】张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归。
隐娘说：这首词开头两句写垂钓的地方和时令。这两句里，涌现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的幽美环境，为人物出场作好了铺垫。词的后两句写烟波上垂钓。尾句里的“斜风小雨”既是实写景物，又另含深意。这首词通过对自然风光和渔人垂钓的赞颂，表现了作者神往自由生活的心情。
《春寒 》
【宋】陈与义
仲春巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙小雨中。
隐娘说：仲春的巴陵，险些每天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，让我感到害怕！
娇嫩的海棠，绝不惜惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
