所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”，因此叠字诗也称“重言诗”。 叠字大体可分三种：拆字叠、回文叠、双字叠，叠字诗属于双字叠。叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。全诗各句都用叠字组成的为叠字体诗。诗中叠字由来已久，最早见于《诗经·卫风·硕人》。顾炎武《日知录》：“诗用叠字最难。《卫风》‘河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽’，连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。古诗‘青青河边草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继。”徐师曾《诗体时辨》说：“按古诗《青青河边草》凡十句，而前六句皆用叠字，《迢迢牵牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆用叠字，然末有以叠字成篇者。后人仿之，始有此体。”往后文人仿作，诗中用叠字的，如韩愈《南山诗》，连用十四句叠字，李清照《声声慢》词“寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚”，连用十四个叠字。叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。此后又有叠字词、叠字曲涌现。大多通篇叠字。如明代朱权《书怀》，既是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。
叠字是一种组词手腕，叠字重言是措辞笔墨学上的一种法则，是文学创作中必不可少的造句修辞办法．利用该手腕，将某种含义的字重叠起来，既可创造双声迭韵的音乐美，又能大增强对某事物某思想某感情的表达效果，光鲜地强烈地构架意境和渲染气氛，终极达到加强作品对读者的传染力与感情冲击，加深读者对作者及作品的理解与印象。如易安词《声声慢》“清秋”。
叠字诗（词或曲）在我国古体诗词精良作品中常见，最早可溯至《诗经》，至南北朝入唐，便臻于成熟，涌现了工致标准的系统编制。及宋元延入词曲，开拓了新领域。明清以降，花样翻新，涌现了擅手大家如万树、刘大白等。
叠字也是一种写作鼓曲的技巧，如京韵大鼓《丑末寅初》里的"渺渺茫茫恍恍惚惚密密匝匝"、岔曲《太虚幻境》里的"袅袅婷婷"、"是是非非"、"真真假假"、"莺莺燕燕师师盼盼"等。诗词中也有这种技巧，例如唐代王建的《迭字诗》："宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纭泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。"元代乔梦符的《天净沙》："莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风采韵，娇娇嫩嫩，停停当当大家。"都是利用叠字的先例。
叠字诗从句含叠字组合量上，可分为单叠式、多叠式、稠浊式和图案式四种。
单叠式即一句内仅有某一个字的叠组，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。
多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，如唐著名墨客王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纭泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。”。这种叠字用于短章，墨客词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴往曹娥江，作《临江远眺》：“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川。整整洁齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作话传。”
所谓稠浊式，则为篇中稠浊利用单叠、多叠。如《凤凰台上忆吹箫》：“寸寸微云，丝丝残照。有无闪动难消，正销魂魂断、闪闪摇摇：望望山山水水，人去去模糊迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊，更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢畅喜，偷素粉，写写描描？谁还管存亡活去世，暮暮朝朝。”此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安《声声慢》“秋情”媲美．是为清代著名女词人双卿所作．她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句撞怀。
所谓图案式即作者将多少叠字词组依照某种模式构造成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或路子，让读者读出一首或多少首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。
从叠字词的构成方面看，可分为两种情形：一种是音节重叠，即以“重言”办法构成一个词。一种是词的重叠，个中以形容词最多，其次是动词和量词(包括具有量词性子的名词)，重叠后都增加了附加意义，如形容词重叠后增加了“很”“非常”的意思，量词重叠后增加了“每一”的意思。
从叠字在全诗的布局办法来整理，叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种系统编制。纯体叠如乔吉、黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学士丘睿《满庭芳》，通篇不见一个失落叠的孤字。这种系统编制罕见。通体叠便是哀求句句见叠。清著名墨客、词学理论家万树是个杂体诗词高手，其五言古诗《上元灯月》是范例的通体叠诗。主体叠比通体叠的哀求更加宽松，许可篇中存在少数失落叠的句子。如当代著名墨客、学者刘大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：“千千石楠树，切切女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。
诗词赏析
一、《杳杳寒山道》
〔唐〕· 寒 山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纭雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
此诗载于《全唐诗》卷八〇六。寒山诗措辞明浅如话，有光鲜的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理之外，多描述世态人情，山水景物。诗风幽冷，别具境界。这首“杳杳寒山道”，很能代表他的风格。
诗的内容，写寒岩邻近高山深壑中的景致，末了见出心情，通篇浸透了寒意。首联写山水。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。诗一开始就把读者带进一个冷森森的境界，顿觉寒气逼人。次联写山中宁静，用稍微的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中景象，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联结到感想熏染山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷，后一句见出墨客超然物外的冷淡心情。
这首诗还由于利用叠字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往来来往，连绵不断。
二、《声声慢·寻寻觅觅》
[宋] · 李清照
寻寻觅觅、冷生僻清、凄悲惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！
雁过也，正伤心、却是旧时相识。
满满地黄花堆积，干瘪损，如今有谁堪摘。
梧桐更兼小雨，到薄暮点点滴滴。
这次第、怎一个愁字了得！
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫去世，伤于人事。这期间她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，紧张抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单悲惨的景况。此词便是这期间的范例代表作品之一。
这首词起句便不屈常，持续用七组叠词。不但在填词方面，纵然在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此腔调和谐是一个很主要的内容。李清照对音律有极深成绩，以是这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的觉得。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就以为已能使听众觉得到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的感情还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
这首词大气包举，别无枝蔓，干系情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒怀小赋之神髓，而以靠近口语的朴素清新的措辞谱入新声，利用凄清的音乐性措辞进行抒怀，又却表示了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒怀名作。
三、《十仲春过尧民歌·别情》
〔元〕· 王实甫
自别后遥山模糊，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁喷鼻香风阵阵，掩重门暮雨纷纭。怕薄暮不觉又薄暮，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，喷鼻香肌瘦几分，搂带宽三寸。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工致，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，喷鼻香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，本色上是对逐日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，解释主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果便是玉肌消减、衣带渐宽。末端摹拟一个局外人的口吻讯问，更突出了主人公的纯情刚毅。
四、《鬓云松令》
〔清〕· 吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离去团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的韶光是薄暮，下片的韶光是夜晚。上片只写薄暮的景致，抒怀主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景致中。下片写思妇在梦中与丈夫团圆，好梦的来临没有前兆，好梦消散也无缘无端，她只能如昔日一样，愁依阑干，苦苦期待。
五、《书 怀》
〔明〕· 朱 权
纷纭雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与疲塌，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
骎骎老朽疏于我，默默闲情事有因。心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纭。
六、《山海天》
无名氏
渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。
整整洁齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作语传。
七、《醒世叠字诗》
无名氏
急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。
是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，万万千万不肯修。
传说乾隆有一次调集群臣来为他的「百鹅图」题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对著「百鹅图」面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，文字一挥便题诗一首：鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？
诗的前两句利用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是墨客的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。
八、《迢迢牵牛星》
无名氏
迢迢牵牛星，皎皎天河女。
纤纤擢素手，札扎弄心裁。
终日不成章，泣涕泣如雨。
天河清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
这首诗感情浓郁，真切动人。全诗以物喻人，构思风雅。诗紧张写织女，写牵牛只一句，且从织女角度写，十分奥妙。从织女织布“不成章”，到“泪如雨”，再到“不得语”，充分表现了分离的悲苦。诗对织女的描写很细腻，捉住了细节，如“纤纤擢素手”“泣涕泣如雨”。同时，“札札弄心裁”又是动态的描写。这样，人物就在这样的描写中跃然而出。
这首诗一共十句，个中六句都用了叠音词，即“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”。这些叠音词使这首诗音节和谐，朴实清丽，情趣盎然，自然而贴切地表达了物性与情思。特殊是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深奥深厚，风格浑成，是极难得的佳句。
九、《天净沙·即事》
〔元〕· 乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风采韵。
娇娇嫩嫩，停停当当大家。
《天净沙·即事》系叠字小曲，28字全都用叠字，真可谓妙语天成，自然普通，墨客全用白描手腕，写出久别相逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。
此曲描写春暖花开时燕飞莺啼，柳绿花红的明丽春景，以及那极具风采、袅娜娉婷的佳人。此曲最突出的特点是全篇利用叠字，颇具重叠复沓的单间之美，将人之美与景之美交融在一起，相互映衬。
柳绿花红、菩飞莺啼、美人如云，使人产生暇接的觉得，墨客以措辞音韵来表情达意，颇有情致。
十、《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》
〔清〕· 贺双卿
寸寸微云，丝丝残照，有无闪动难消。正销魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，模糊迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢畅喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
此词上片抒依依惜别之情，并设想别后自己一人的孤苦凄哀；下片自悼出生，更为悲苦。此词哀婉沉痛之极，几令人难以卒读，艺术上创造性地利用了二十余处叠词。
这首词写景处，景景有情，写情处，情情难抑，虽从女方立意，而两情刚毅历历可见。全词险些句句都用叠字，读起来，仿佛听到墨客在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽地呢喃，言虽尽而意不绝。
十一、《钗头凤·红酥手》
〔宋〕· 陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一赍恨绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
《钗头凤·红酥手》是南宋墨客、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次有时相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。 全词情绪朴拙，多用比拟，节奏急匆匆，声韵凄紧。
十二、《钗头凤·世情薄》
〔宋〕· 唐婉
世情薄，人情恶，雨送薄暮花易落。晓风干，泪痕残。欲笺苦处，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
(装 通：妆)
唐婉是我国历史上常被人们提起的俏丽多情的才女之一。她与大墨客陆游喜结良缘，夫妇之间夫妻相得，琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼，硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干预采纳了敷衍的态度；把唐婉置于别馆，时时暗暗相会。不幸的是，陆母创造了这个秘密，并采纳了断然方法，终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生的家眷，唐婉后来再醮同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，适值与陆游相遇于沈园。唐婉征得赵士程赞许后，派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词甚至意。唐婉则以此词相答。
与陆游的原词比较而言，陆游把面远景、见在事融为一体，又灌之以仇恨交加的心情，着力描述出一幅惨恻酸楚的感情画面，故颇能以特有的声情见称于后世。而唐婉则不同，她的处境比陆游更悲惨。自古“愁思之声要妙”，而“贫苦之言易好也”（韩愈《荆潭唱和诗序》）。她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来，便是一首好词。因此，此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，紧张以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇冲动古今。两词所采取的艺术手段虽然不同，但都相符各自的性情、遭遇和身分。可谓各造其极，俱臻至境。合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。
十三、《卜算子·天生百种愁》
〔宋〕· 徐俯
天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。
不见生尘步。空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
“天生百种愁”，词一开头，就将胸中万斛愁情，喷薄而出，这也是和花间委婉蕴藉的抒怀风格所不同的。愁本胸中，怎么会挂斜阳树呢？这句看似无理的话，实际上表达的是一种趋近极致的感情，亦有所本。境界相对静止，没有强烈的动词，写的是所思之人远山外，词人举目了望，唯见斜阳照处，烟雾迷茫，绿树青山，好似披挂着满树愁绪。词人触景生情，于是就产生这种形似无理、实却情深的措辞。
十四、《戏效叠字体》
〔明〕· 卢若腾
模糊藏春坞，明明映水霞；一声声语鸟，万朵朵飞花。
酒茗朝朝馆，笙歌夜夜衙；谁知愁怨筑，户户又家家。
十五、《双燕儿 戏拈叠字，率成》
〔近当代〕· 邓嘉缜
空空色色形形。风袅袅，月亭亭。深深款款，依留恋恋，燕燕莺莺。
大家每每悤悤过，笑纷纭琐琐斤斤。停停妥妥，孜孜媚媚，世世生生。
十六、《叠字醉太平 中秋遇雨》
〔明〕· 黄淮
乱纷纭，痴云骤拥。淡濛濛，薄雾轻笼。浙泠泠，蟾宫深锁雨声中。闷恹恹，嫦娥玉容。
急煎煎，登楼庾亮情难纵。意悬悬，开樽李白诗难咏。路漫漫，吹箫弄玉去难从。恨悠悠，更长漏永。
十七、《秋闺仿 刘青田叠字叠句》
〔明〕· 卢象升
相思相盼何时已。闲把闲愁理。美男人倚玉阑杆，月牙新秋新怯寒。
日阴阴，夜深深，漏更更。叶叶声声响到明。梦儿成不成。
