《诗经》里爱情多用意象，唯美多情。“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”《秦风·蒹葭》借蒹葭之美来歌颂爱情。全诗三章，重章叠唱，韵律和谐，语义往来来往推进。把爱而不得的惆怅与苦闷之情表达尽致，营造一种秋水伊人的美妙境界。而《郑风·子衿》却深情吟唱：“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？”诗中则通过借用衣服和佩饰颜色，反复吟唱爱情。女子没有直接表达思念的是什么样的人，但说青色衣领是她的牵挂，青青玉佩也是她之思念，爱之深深让人一览无余。先“衣襟”后“我心”，暗示了“悠悠我心，思念不已”，起兴手腕利用，让此诗意韵幽深，蕴藉隽永，把一位多情女子的骄矜、思恋及激情亲切跃然纸上。
汉代的爱情诗善用比喻，表意直白而决然。“皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相断交。……愿得齐心专心人，白头不相离。”卓文君一曲《白头吟》唤醒多少痴情儿女，又棒喝多少负心汉！
爱情该当像山上的雪一样平常纯洁，像云间玉轮一样光明。听说你怀有二心，以是来与你破碎。当断则断，不留后患。多么贞烈的爱情！
多么明智的选择！
墨客所期待的爱情是嫁得一位情投意合的快意郎君，相爱到白头，幸福到永久。可谁知男子却用情不专，辜负女子一腔真情，必当舍去。实在，身为一个有担当男人，应该以情意为重，失落去诚挚的爱情是任何金银财宝都无法补偿的。《白头吟》如同一首鉴戒词，直击民气；“愿得一民气，白首不相离”亦成为千百年来少男少女的爱情誓词，深入灵魂。
唐代诗词多少很多多少情，道不尽离去意。“借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。”白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》通过自问自答的形式来写闺情，真实地表现出闺中女子对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。既借鉴民歌常见表现手腕，朴实明快，天然无饰，而又言简意赅，细腻生动地表现出一位思妇的繁芜抵牾生理。而李商隐的《夜雨寄北》则深情婉转，寄情于景，把一位丈夫思亲之情淋漓尽现。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”作者当时身居异域巴蜀，面对淅沥的夜雨和满池秋水，一腔思愁顷刻乍现。贰心潮起伏，即兴而诗，给远方的妻子以诗复信。此诗构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长，入木三分，千百年来吸引着无数读者，令人百读不厌。
宋朝《鹊桥仙》，一阙成千古，鹊桥寄深情。“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。……”秦不雅观《鹊桥仙·纤云弄巧》是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌朴拙细腻、纯洁刚毅的爱情。如海思情于七夕相诉，柔情似水，如梦似幻。也难怪墨客慨叹：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”可一夕相聚，何其短暂，分别时却“忍顾鹊桥归路”，怕自己再也绷不住。实在，爱情只要两情相悦，忠贞不渝，又何必贪恋这卿卿我我的朝欢暮乐呢！
整首词措辞幽美，用情深厚，立意高远，婉约蕴藉，读来如醍醐灌顶，回味无穷。是啊，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”
爱在古诗词里“残酷”，或唯美多情，或刚烈忠贞，或情深意切，或刻骨铭心。千百年来灿出无数佳话，让人们对爱情充满神往和期待。市价七夕，让我们徜徉在诗词里寻一场爱情的狂欢吧！
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