毛泽东的这首《卜算子·咏梅》，是他读了陆游的咏梅之后，反其意而作。词中每一句都在强调梅花倔强乐不雅观、积极向上的精神，极富时期气息。而且词中所蕴含的思想境界之崇高，无不让人钦佩，其意韵也让人回味无穷。
以是，许多画家都喜好以此词中的一两句为题作画，让不雅观者在赏画赏梅花的同时，也能感悟到毛泽东这首《卜算子·咏梅》的高远境界和高尚情操。
蔡鹤汀（1909～1976）蔡鹤汀晚年尤喜画梅。这幅画表现的便是毛泽东咏梅词中“已是峭壁百丈冰，犹有花枝俏”一句。
画中构图布局可谓精心，于人不经意处尽显新意，方寸之间有石破天惊的胆略。
枝干与冰瘤皆迁移转变刚硬、棱角分明，突出梅之坚毅；而粉艳的花瓣、诱人的花蕊，又显出梅之俏姿。
王雪涛（1903～1982）为了表现“风雨送春归，飞雪迎春到”这句词，
王雪涛将梅花放在寒冷的环境中去，有力地衬出了梅花不畏寒冷的特性。皑皑白雪将梅花标致的形象，衬托得更加鲜艳夺目。
周怀民（1907～1996）周怀民的这几幅画，则选取是“俏也不争春，只把春来报”一句。
画中峭壁坚冰虽已融化，但天空依然飘着零散的小雪，这样的环境也点出了梅花开放之“早”，而边上的山花也彷佛开了点，解释这是梅花的报春的结果。
任真汉（1907～1991）由画中可见峭壁上垂挂的冰凌尚未融化，可春的气息却已早早地透露了，那便是冰雪中傲然绽开的梅花。
唐云(1910～1993)唐云这幅梅花，花色艳丽繁密，从而点明了主旨“俏也不争春”。
关山月（1912～2000）画中梅花构图以险取胜，气势十足，其用笔老道苍劲，又刚柔相济，象征着人格气节秉性。
画的题以毛泽东的咏梅，意境又上了一个层次，一种革命的精神油然而生。不愧是大师之作！
画梅花是于希宁生平最爱，有梅痴之誉。
这幅画中，他将梅花置于峭壁绝壁之上，老干纷披、纠结缠绕，其笔墨老辣，墨气淋漓，与意境取得了完美的统一。
苏葆桢（1916～1990）在此画中，苏葆桢将咏梅词中的梅花傲然于寒冬的意境，完美地表现于纸墨之上。
笔墨在看似随意中蕴含着朴拙之气，在自然蕴藉中蕴含着阳刚之气，运笔线条如行云流水，苍劲朴拙。
康师尧（1921～1985）“待到山花烂漫时，她在丛中笑”。康师尧可以说完美地表达了这句诗的画面和意境。
画中满是黄色的迎春花，烂漫绚丽。而先于百花而发的梅花，此刻却只露出一枝，和浩瀚的山花一样在东风中欢笑。
她无意计较得失落，也不追逐名利，更不愿出人头地、独占春色，这是胸襟开阔者的豁达大度，是无私奉献者的真实写照。
姜宝林(1942年生)姜宝林以大写意之法，所画的梅花，大胆处放笔直干，谨慎处细笔点染，笔势凌厉，抑扬有力，憨实华滋。
其形式与内容，极为真切的表现出冬梅的谦善脱俗、活气盎然，使人深受传染，不雅观之难忘。
陈剑平(1962年生)在滴水成冰的环境中，一树梅花兀自残酷盛开着，为一片冰冷的大地增长了春的信息。
真是“诗画合璧，相得益彰”。
