某一天，白居易溜达到西湖边的荷花池，见到一对小男女正划船幽会。于是，白居易用朴实自然的笔法，写下一首《采莲曲》。将自己眼中所见，心中所想的“荷花美人”，诉诸笔端。
这一首七言诗的细节真实，措辞浅白而又贴切。继续了南北朝期间民歌自然清新的风格，为唐代浩瀚《采莲曲》中的代表作。
一、《采莲曲》赏析《采莲曲》——唐·白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
口语翻译：
菱叶飘浮在碧波之上，荷花迎着夏风摇荡。在池塘的深处，两只小船相遇了。采莲女望着对面的情郎，想说话又难为情，只能低头发笑。接着，一只碧玉发簪，掉落到池水中。
诗歌的第一句，先写菱叶漂浮在水中的静态之美。白居易在这里用了一个“萦”字，这个字本义是缠绕、环绕，又可以引申出“顾虑”的意思。
实在白居易写“菱叶萦波”，真正想写的并不是“菱叶”顾虑、缠绕着水波，而是想写“菱叶”顾虑、缠绕着水面上迎风摇荡的荷花，暗示男女间的恋爱状态。
第一句诗写的是近景，而第二句承上启下，目光放在远方荷塘的深处。这时候，在荷塘的深处，有两只小船相遇了。
为什么不是一只呢？由于在诗的第三句里，白居易强调了一个“逢”字。这就解释，他们刚刚相遇。最开始，姑娘独清闲池塘里面采莲，随后她的情郎划着小船过来了。
而对付情郎的到来，采莲女子满心欢畅。她想和心上人讲话，可是又感到有些含羞，以是只能含笑低头。末了，就发生了一件事。采莲女头上的碧玉发簪，掉落到了江水中。
许多人在解读这一句的时候，习气性把它理解为：采莲女子的发簪，由于低头而掉落了到江中。实在，事情可能没有这么大略。
采莲女一贯在江上劳碌着，她劳动的韶光肯定因此小时打算的，最短也得小半日。无论是划船，还是采莲，都需穿过密集的荷花丛。
那么，“低头”也就成了一个高频率发生的动作，以是采莲女的碧玉发簪不会插得很松。女子发簪不比“步摇”装饰，它的存在是为了挽开始发，固定在脑后或者头顶上，倾向于实用。
一旦发簪掉落，就意味着头发会散开，“步摇”一类的装饰则不会散开。考虑到采莲女的事情性子，她在采莲时，头插“步摇”的可能性是极低的。
纵然真的是插了一只“步摇”，那么为什么在之前一贯都没有掉，偏偏看到情郎来了，她一低头，发簪就掉了呢？这里就非常引人遐想了。
这首诗的味道，恰在便是在末了这两句之间产生。由于第三句的“低头笑”和第四句的“搔头落水中”，并不是一个连贯的动作。
发簪落水，不是由“低头笑”直接引发的。那么，在这之间究竟发生了什么事，就留给大家去猜想了。统统尽在不言中，才能尽显《采莲曲》独占的南朝民歌本色。
二、白居易《采莲曲》的留白在中国古代诗词中，“荷花”一贯是俏丽纯洁的象征。屈原在《离骚》里面说：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”说的便是，用荷花来作身上的装饰，用荷叶来做衣裳。
后来，中国的文人就特殊爱写“荷花美人”。从最初汉代《乐府诗》中的“江南可采莲”，到南朝帝王们对“采莲女”的偏爱。
再到唐朝王勃、李白、王昌龄、白居易等墨客，对《采莲曲》民歌风格的还原。末了，就发展成宋代欧阳修为代表的《采莲词》。
这些以采莲女为主题的诗词作品，无一不是在歌颂荷花和采莲女本身的俏丽、纯洁，以及与之干系的爱情故事。
《采莲曲》发轫于南朝的梁武帝，后来梁元帝也曾经写过一首《采莲赋》，对付采莲女子的言行，有着极为细微的刻画。
故事的内容，同样是讲采莲女和情人在江上相逢，荡舟心许。他们用雀翎装饰的羽觞，饮酒作乐。临别时，水草挽住了船桨，浮萍却移开了扁舟，为她放行。
末了，采莲女扭动着纤细的腰肢，回目传情，欲行又止。而她低声浅笑的情态，也被描述得活灵巧现。
梁元帝还写了一段歌词，唱道：碧玉小家女，来嫁汝南王。荷叶杂衣喷鼻香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
梁元帝在这里展开了一段浪漫的想象，仿佛自己在江上重逢了一位俏丽的小家碧玉。她美得像一朵荷花幻化羽化子，还用沾了衣喷鼻香的荷叶，来装点他的衣裳。
白居易诗中的故事，实在和梁元帝的《采莲赋》很相似，唯一不同的是，白居易没有表明情郎的身份。
按理说，梁元帝的《采莲赋》对付男女相遇的经历，写得要详细得多。但是事实上，梁元帝的《采莲赋》，不如白居易的《采莲曲》的“内涵”丰富。
白居易这首诗，只撷取了一个细节片段，并没有浓墨重彩地渲染采莲女子的美好。对付恋人之间的行动，彷佛什么都没说，却即是什么都说了。
这是由于白居易是非常高明的，他在末了两句中，利用了国画中的“留白”技巧，故意给人留下了无穷的想象空间。而梁元帝的《采莲赋》细节太满，反而让人无法进行过多的遐想了。
结语白居易的诗，一向都以晓畅浅切著称。听说，他会把自己写的诗读给不识字的老妇人听，力求让所有文化层次的人都能懂。
这一首《采莲曲》从表面上看来，也非常随意马虎懂，但是你要真正理解到它的含义，恐怕脑筋就要轻微拐一下弯了。
《采莲曲》是范例的民歌风格诗歌，而这类诗歌在对待儿女情长方面的表现，一向都是比较旷达大胆的。
但是，作为一首文人的诗歌，白居易又不可能写得太过于露骨，于是他就对诗歌进行了奥妙地处理。如此一来，既保留了南朝民歌旷达的风格，同时又带有诗的蕴藉韵味了。
