相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣
墨客与斛斯隐士相携至田舍，童儿打开柴门。弯曲的小径通入绿竹丛中，寄生在树上的青萝长丝，拂荡着衣衫。这里描述了宁静、清幽的田家庭院，反响了作者对“世外”宁静生活的称羡。
注：斛斯，一姓斛斯的隐士。李白月夜访问了他。青萝，即松萝，地衣类植物，寄生在树枝上，常至树梢悬垂，如丝状，呈淡绿或灰白色。
旧隐不知处，云深树苍苍
寻不到孟浩然隐居的处所，只瞥见浓雾翻卷，树木森森，茫茫一片。作者来到孟浩然的故乡，但仍旧寻不到他的旧居，不知他原来归隐何处。面前浓雾弥漫，遮断了作者的视线。“云深树苍苍”，既写景又暗喻寻访的渺茫，情景相依，从中可以看出墨客当时迷离若失落的感情。
寻僧解幽梦，乞酒缓愁肠
我探求僧人为我解开昨夜的迷梦，还望借助酒力解除内心的惆怅和烦恼。墨客满怀报国的宏愿，却受打击排挤，只任一清闲之官。以是，每每回顾自己的遭遇，不禁会生出无限的感伤之情。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归
这是墨客影象的末了一次寻访恋人的情景。恋人住过的那座红楼，只能隔雨瞩目，而人影却不得相见，叫民气头是那样的凄冷。直到灯火已亮，才在珠帘闪烁中寥落地失落魄而归。色彩的“红”与觉得的“冷”相对照；珠箔的“明灿”与独归心情之“黯淡”相映衬，细微地表现了主人公的生理状态。
轻舟短棹唱歌去，水远山长愁杀人
墨客伫立黄陵庙前，纵目眺望洞庭湖面，只见黄陵女儿荡着短桨，驾着一叶小舟向湖心驶去，缕缕微风时时送来了她那袅袅的歌声。遥望远处，水碧山青，连绵不断，墨客凝神久望女子逐渐远去的身影，愁绪又溢满胸中。“水远山长”形象地写出墨客目送黄陵女儿划桨悄失落在远水长山中的情景，又似一壁明镜，映照出墨客痛惜若失落的形象。登舟、举桨与歌声是最能牵动诗人情思的，
于是他把面前之景逐一摄入画面，笔墨所及不借用典故，不求花俏，以朴实的笔墨传情，很有“豪华落尽见真淳”之美。
忽闻梅福来相访，笑著荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏
这是一首记事诗。前两句颇有生活气息，忽闻朋侪来访，墨客忙著“荷衣”，笑迎于“草堂”前。“荷衣”、“草堂”充满了村落庄气息。最精彩的是后面两句，自家或邻居的小孩，由于长期生活在荒村落僻野，罕见车马，见有客人来，不敢露面，便转身跑进了芦花深处去偷偷不雅观望。“走”、“藏”活现了屯子儿童害羞的神态。
清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。惟有前峰明月在，夜深犹过半江来
墨客曾写过《宿巾子山禅寺》和《再游巾子山寺》两首诗。前首诗描述了巾子山的景致，曾有“前峰月映半江水，僧在翠微开竹房”的诗句，为后人传诵。数十载后，墨客第三次登上巾子山寺，竹房仍在，但故人已乘松鹤去，墨客由此而感叹。后两句，又一次写前峰明月，它含情脉脉，不忘故人，“夜深犹过半江来”，似有无限眷恋之情。墨客写
景细微生动，情景交融。
行行一宿深树里，鸡犬丰年闹如市。薄暮见客全家喜，月下取鱼戽塘水
途经僻远小村落，暂住一宿。市价金秋，家家五谷丰产、六畜茂盛，犬吠鸡鸣，闹如市井。田舍见有客至，自不胜喜，他们乘着月色，戽水取鱼，以鲜肥的鱼招待来宾。读至此，田舍欢腾劳碌之景，尽可想象。诗句隽永，道出农人朴实好客的风致。
注：戽(hù)，吸水。
露暗烟浓草色新，一番流水满溪春。可怜渔父重来访，只见桃花不见人
露气暗淡，烟雾浓密，碧草翠绿新鲜。春光溢满了长长的溪流之中。遗憾的是当渔父再一次拜访这个世外桃源时，却只看到了盛开的桃花，而再也没有见到桃源中的一个人。
注：可怜，此意为“可惜”。
客胜不知门陋，酒新如趁春狂
络绎而至的亲朋故友，并不在意主人家蓬荜瓮牖，如何贫寒。大家相互推心置腹，在妖冶的春天里品尝着暗香的美酒。句中委婉地写出了心腹者开阔的胸襟，诚挚的深厚友情。
石苔应可践，丛枝幸易攀。清溪归路直，乘月夜歌还
石上有苔，还可以通畅；树丛枝繁，还可以攀登。清清的溪流岸边，路途坦直；乘着月明，沿着溪水，踏歌而归。墨客写出了自己傍小溪夜行的全过程。造语自然，晓畅易解，有田园诗的情趣，给人以美感，其寓寄耐人玩味。
晨攀偃蹇树，暮宿清冷泉。翔禽鸣我侧，旅兽过我前
凌晨，攀缘堤岸上的树木；夜晚，投宿在清冷的泉边。空中飞行的野禽在我身旁鸣叫，地面上奔忙的猛兽从我面前经由。墨客以举一隅而概全的手腕，写出了自己一天的活动和所见到的景象，令人如临其境，如闻其声，如见其形。作者怡然自乐的神态毕现。
注：偃蹇，高耸。
客念纷无极，春泪倍成行。目前花树下，不觉恋年光
旅思纷乱不息，在春游中，泪水成行成行地流下来。这是由于，本日在这红花绿树的大好春光中，不知不觉地对自己年轻有为的年华爱惜起来。表达了作者渴慕为官报国的心情。墨客采取了因果颠倒的写法，突出作者被高宗罢免后又想出仕以展宏图的题旨。行文流畅自然，文情并茂。
注：纷，乱糟糟。无极，没有止息。年光，年华、年纪。
啸旅乘明发，奔桡鹜断矶。苍茫林岫转，络驿涨涛飞
呼唤朋友乘着黎明扬帆出发，沿流而下，船行很快，如脱缰野马奔驰，露在水面的礁石都被撞断了。两岸苍茫的山林转眼即过，向后拜别，行船在这连绵的波涛中向前飞驰。墨客用景物“奔”、“转”、“飞”反衬出船行之快，极有气概。造语入工，取景自然。
注：啸旅，呼唤朋友。奔桡(ráo)，指飞舟。矶，水中石滩。络驿，同络绎。
坐看红树不知远，行尽青溪不见人
因欣赏两岸盛开的桃花，不知不觉船已走了很远，船行至青溪的尽头也未见一个人影。极写桃源的宁静和景致的俏丽迷人。墨客借人觉得和事物状态陪衬本意，发人寻思。
注：坐，因。红树，桃树。
风劲角弓鸣，将军猎渭城
劲风呼啸，箭飞弦鸣。从中可令人想象射猎时的场面。随着风呼、弦鸣，作者又引出了射猎的人物——将军。这种先声夺人的突兀写法，是诗的妙笔之处，显示出墨客的遒劲风格。如果倒装过来，那便是凡笔，不足为奇。
落日松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣
日落时分，松风阵阵。回家的路上，露水不见，草叶晒干。云影映照，足迹分明。翠色笼罩，如手拂衣。景致幽美，幽雅宜人。诗中动词的利用引人瞩目，恰到好处，授予事物以拟人化的手腕。结尾两句，仿佛山水画，可谓神来之笔。
广陵花盛帝东游，先劈昆仑一派流
诗句用示不雅观手腕描述当年炀帝为东游广陵赏花，而先将从昆仑山流下来的黄河水凿渠分引，修建运河的情景。工程之大，可想而知。个中饱含着墨客的深奥深厚感慨和无情的讽刺。
蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。少年分日作邀游，不用清明兼上巳
踢出去的球常常高过空中的飞鸟，荡起的秋千竟然赶过杨柳树林。少年儿童春分这一天就到郊野去嬉戏了，用不着等到清明和上巳那一天了。“过”、“出”写尽了“分日”少年遨游的兴致，生动地状摹出一群春日尽情游乐的少年儿童。
注：蹴，踢。踘，同鞠，古时用皮做的中间优柔东西的一种球。分日，节名。古代称春分和秋分为分，这里指春分。上巳，古代以农历三月上旬的巳日为上巳，往后又确定农历三月三日为上巳。
松风吹解带，山月照弹琴
迎着松林吹来的清风，解带敞怀；在山间明月的照耀下，独坐弹琴。宁静幽雅的环境，清闲清闲的生活，舒心惬意的感情，交融于诗句中，构成形象化的意境。出语轻松、自然。
兴来每独往，胜事空自知
兴致来时，一人独往山中，那怡人悦目的事，只有自己才知道。用婉曲手腕，从侧面表现墨客对宁静生活的热爱。本日可借以表现个人的兴趣、爱好。
注：胜事，赏心悦目的事儿。
有时值林叟，谈笑无还期
有时遇见一个林中老人，彼此谈笑，就乐而忘返。本日可用以表抒游子归来的故国爱，故乡情。家乡的山山水水都使他留连忘返，祖国没有陌生人。
行到水穷处，坐看云起时
沿溪缓步，走到水流尽头，席地而望，看云雾缓缓而升。这里借人物行为，委婉地表达出墨客神往大自然的怡然自得的心情。本日用以抒发被祖国俏丽河山所陶醉的情景。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻
野草枯败，积雪已消，猎鹰益见敏锐，马蹄更加轻快。“疾”、“轻”二字的巧用，将猎物创造之快，猎骑跟踪追击之迅速，隐含句中，给人以寻味的余地。两句对仗精妙，初看似各表一意，实则前后一脉相承，十全十美，堪称千古绝句!
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花
天子的銮驾穿过绿柳掩映的重重宫门，从阁道转头望上林，只见百花盛开，争奇斗艳。这是唐玄宗出游时的真实写照，其盛况从中可以想象。
可怜盘石临泉水，复有垂杨拂羽觞。若道东风不解意，何因吹送落花来
可爱的盘石附近泉水，还有垂杨的丝条轻轻掠过羽觞。假若说东风不理解饮酒者此时的心意，它又为什么吹送落花来助酒兴呢?这首小诗构思新奇，洋溢着诗情画意。盘石依水，垂杨拂杯，东风入怀，落花迎面。真是别有洞天，煞有情味。诗的后两问设问、反诘兼用，清新隽永，情趣盎然，令人遐想。
原创首发：当代诗3-5首；古韵10首以上
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