“大熊，你说，诗里写的景致，都是墨客当时眼里看到的吗？”火松鼠溘然问道。
“有些景致是墨客的回顾，比如李煜在《忆江南·多少恨》里面写‘还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正东风。’这里便是他回顾当年作为君王时的情景，说自己梦里彷佛又像以前那样到园林嬉戏，车水马龙，东风恰好。还有一些是墨客虚构出来的，比如曹植在《洛神赋》里面描写洛神体态的‘翩若惊鸿，婉若游龙’，说她翩然如惊飞的鸿雁，婉约如游动的蛟龙，后面还说她‘凌波微步，罗袜生尘’，你看，神仙便是不一样吧，她在水上轻飘飘地走过去，脚步扬起的水珠儿像腾起的尘雾。”冰镇熊举了两个例子来阐明。
“怪不得呢。那我就明白啦。”火松鼠恍然大悟。
“明白什么啦？”冰镇熊好奇地问。
“早上我读到一首诗，是卢纶的《塞上曲》，我给你读一读，你看看我理解的对不对，
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
在一个月色阴暗的夜晚，单于想要逃跑了。我们要率着轻骑兵去追他，这时大雪纷飞，落满了战士们的弓箭和大刀。”火松鼠绘声绘色的读了这首诗，又阐明了一番。
“嗯，这是卢纶在《和张仆射塞下曲六首》里面的第三首。你的理解完备精确啊。”冰镇熊笑着说。
“头一句我有点不明白。这首诗写的是冬天的事儿吧。可是，大雁不是早早就往南方走了吗？而且，如果是晚上月光暗淡不见的时候，就算是有大雁飞过去，也看不清楚啊。再说了，大雁都这天间飞晚上安歇的。”火松鼠迷惑地说。
“这一句该当便是墨客在虚写啦。你想啊，一个黑漆漆的夜晚，溘然有大雁飞过，解释什么啊？”冰镇熊问。
火松鼠想了想，“是不是安歇的大雁被惊醒了？”
“对啊，如果这样的晚上有大雁飞过，十有八九是受到了惊吓，是想逃跑吧。墨客用这不太合乎常理的五个字，陪衬出了一片紧张气氛，带出来后面的‘单于夜遁逃’。假如换成‘月黑北风高，单于夜遁逃’，字面上看倒是合理了，那种临阵的肃杀觉得就少了很多。”冰镇熊顿了顿接着说，“诗词里面很多都是虚写的。就像前面说的那些景致一样。这些虚写的事物，能够更好地衬托诗里的意境，每每比细致入微的正面描写更让人觉得鲜活。汉乐府里面有一首《陌上桑》，个中有这么几句描写女子秦罗敷之美，‘行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐不雅观罗敷。’你看，行路的人瞥见罗敷，放下担子捋着髯毛；年轻人瞥见罗敷，脱下帽子整理头巾。种田的人忘了犁地，锄地的人也忘了手里的锄头。回去的路上相互抱怨，都是由于看罗敷而延误了农活。”
“哇，那秦罗敷该是多美多迷人啊。”火松鼠想象着这些人瞥见美女失落魂落魄的样子，忍不住感慨着。
“是啊。有这么一种说法，叫‘一想之美’。便是说你闭上眼睛去想，你想象那个人能有多美，就真的有多美。这些虚写的情景，每每便是把这种‘一想之美’给详细化了，但是又不会束缚你的想象空间。诗词的魅力，很多便是在这种虚虚实实之间呢。”冰镇熊笑着说。
