这个故事或许有杜撰的身分，但是却深深冲动着许多才子佳人，并且，崔徽的画像也真实存在着，并且曾涌如今东坡的藏品里，听说，元丰元年（1078年）四月，秦不雅观到徐州拜会苏轼时，便曾经不雅观赏过这幅崔徽半身像，显然，多情的秦不雅观对翠微的故事，也是深切同情的，他看完这幅画后，有感而发，写下了一首非常著名的题画词，便是下面这首《南乡子》（另有一说，该词作于元祐年前作者居京期间）。
该词从崔徽的画像入手，描摹出了画中人的俏丽，之后化用宋玉的辞赋表现画中美人的妙姿，留给读者丰富的想象空间，该词善用典故来表达自己不雅观画后的感情，极富艺术传染力，让人读之犹如看到了维妙维肖的崔徽。崔徽因画师丘夏而永存俏丽，故事和画像又因元稹的诗、秦不雅观的词而更增魅力，相辅相成，当真令人无限憧憬。
南乡子
秦不雅观
妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。
往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人！
首句点明画像中所画的是崔徽形象，而且特意用“妙手”来形容，解释词人对付画家的认可，元稹曾夸奖丘夏说：“善写仪容得恣把”，足见画师对人物描摹的惟妙惟肖。
而画中的人物崔徽，更是俏丽至极，词人只用了七个字来描写，“水剪双眸点绛唇”，两只眼睛通亮如秋水，嘴唇朱润仿佛朱砂点染，词人只重点捉住眼睛和美嘴唇，就勾勒出了崔徽的仙颜，的确，眼睛和嘴唇，是最能表现美人神采和仙颜的部位，对视之下，动人心神。苏轼也曾经写诗赞颂过画中的崔徽，说她是“玉钗半脱云垂耳，亭亭芙蓉在秋水”，当然，苏轼只勾勒出了粗线条，不写细致之处，这或许是诗与词表现手腕的不同，然而，如果将两人的诗句合起来，却更加生动地表现了崔徽的美人形象。
接着三句，借助宋玉这一风骚人物来增加词韵，并点明这是半身像，“疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身”，听说，当年宋玉风骚倜傥，有位邻居美女十分爱慕他，总是在墙边露出半个身子偷望他，长达多年之久。秦不雅观为什么又溘然拉扯上宋玉呢？这实在是补充上句刻画的不敷，从侧面陪衬崔徽的俏丽，由于宋玉描写这位邻居美女，“著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪”，直如人间仙女一样平常，而半身像的崔徽，正如宋玉邻女，让人充满了遐想。
下片，词人一个迁移转变，就像描述到了崔徽的心中，“往事已酸辛，谁记当年翠黛颦”，要知道，崔徽请丘夏作画时，心中正怀着悲苦的相思之情，而画师又以妙笔进行了真切的描摹，以是画中的崔徽，翠黛微颦，大有怜色，心中似有无限酸楚。而这幅画流传到苏轼、秦不雅观那个年代，崔徽的悲惨出生早已经成为往事，留下的只有这幅画，这就足以引起人们的无穷感慨了！
末了，词人写出了自己不雅观画的感想熏染，“尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人”，面对如此仙颜的女子，如此真切的画笔，词人还有什么“堪恨处”呢？原来，堪恨的地方是“无情”，是画上的美人不能活过来，不是有感情的真人！
可妙在词人又补了一句，任是无情也动人！
如此美妙的艺术，即便是不能说话行走，也一样让人讴歌不已！
这一句，全用罗隐的名句“若教解语应倾国，任是无情亦动人”，感慨中透着些遗憾，但正由于这样，也让这首词变得更加有余味了。总体来说，秦不雅观的这首词，以画入笔，既表现了画中美人的俏丽，也抒发了自己的感情，且词人善用典故，能将看似不干系的事物奥妙地联系在一起，具有极高的艺术代价，整首词，也颇有传染力，作为题画词，可谓极佳！
