▲魏夫人像
谁的月下花前被寒霜侵染只余一缕芬芳？谁的初心错付被光阴消磨无奈遗忘他乡？爱意淡了恨意是否能消了，余生很长不如潇洒脱洒看尽繁华。
感情像酒，爱对了就会愈浓愈烈，爱错了，便只能随风而散。在华灯初上车水马龙的天下里，失落意的人会毫无顾忌的醉倒在街头，泪水无情，嚎啕大哭过后，黎明依旧如约而来。作为都邑里的男男女女，面对感情是自由无拘束的，是你是我还是他，分离和告白就在一瞬间。比较之下，古人则要蕴藉的多，比如深宅大院的魏夫人，她便是历史文学角落中的一粒尘沙。相思离去时，赋以诗词，栏杆、海棠花、杏花、亦或者杨柳，都被授予生命诉说衷情。
魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女词人，曾布之妻。这位女词人的文学造诣在当时可以说是极具盛名的，至今也是留下了些许佳作，不过关于她的业绩却只剩下寥寥几笔。宅院中的女子，把自己的全部都圈进了高高的围墙中，幸与不幸总与自己的夫君有关，可媒妁之言，言明了礼节却没有言明情意，从欢畅到薄情的岁月是何滋味，大概也只有那位整日站在树下踱步的妇人知晓了。
红楼斜倚连溪曲。楼前溪水凝寒玉。
荡漾木兰船。船中人少年。
荷花娇欲语。笑入鸳鸯浦。
波上暝烟低。菱歌月下归。
一首《菩萨蛮》歌尽豆蔻芳心，薄雾朦胧水波微漾，青葱年少的人采菱而归，情窦初开的美好像极了爱情的样子容貌，此时的魏玩像她写的诗词一样，轻松、欢畅、高枕而卧。虽说不能像现在都邑人婚恋自由，但闺中女子对自己的未来也是充满期待的。
庭院深深小雨蒙蒙，婚后的魏玩是什么样的呢？恪守礼仪，一行一言毫无逾矩，切实其实是贵族妇人中的模范，本以为如此便可琴瑟和鸣，可是除了换来北宋朝廷的褒奖，被封为鲁国夫人外，她和自己的夫君逐渐的成了最熟习的陌生人。
那天晚上玉轮很美，风也小小的拂了过来，石桌上摆好了刚温过的酒。
“夫君”，纤纤细部下的羽觞上纹理分明，她峨眉微匆匆满是担忧的看着对方道：“此去路途迢遥，妾又不能随行侍奉，夫君定要……”
“好了，你把家打理好就行了，嫡就要出发，我先安歇了。”
“是。”
曾布的官途并非一帆风顺，初时做官便把魏玩丢在了老家，一天两天到一月两月再到一年两年，思念犹如藤蔓爬满全体墙院，可擦干眼泪转身转头，空无一人。
韶光是个奇怪的东西，能让人识破一些人和事，《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》中的她诉尽愁思和哀怨。
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。
隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。
三见柳绵飞，离人犹未归。
溪水边的人是忧郁的，偏又瞥见成双成对的鸳鸯，就连那红艳的杏花也超越墙去，三年的韶光有太多的爱与恨，远方的夫君是否会像她一样有着同样的情愫呢？
后来曾布几经贬谪，纵然把魏玩带在身边也并无空隙心思和她月下谈心吟诗作画，两颗心两个天下，再也靠不近。空守妇德妇容，又有满腹才情，只是不知何时她和他走到了如今的样子容貌。
《点绛唇》
波上清风，画船明月人归后。
渐消残酒，独自凭阑久。
聚散匆匆，此恨年年有，重回顾。
淡烟疏柳。模糊芜城漏。
《系裙腰》
灯花耿耿漏迟迟。人别后、夜凉时。
西风洒脱梦初回。
谁念我，就单枕，皱双眉。
锦屏绣幌与秋期。肠欲断、泪偷垂。
月明还到小窗西。
我恨你，我忆你，你争知。
夜深人静酒冷风寒，看着玉轮还是那般样子容貌，只是身边再也看不见他的身影，爱和恨全都涌上心头，点点笔墨又奈何。
在魏玩的诗词中，她诉尽了自己的爱与恨，愁和泪。古代女子爱的俞深陷的俞深，换不回他人至心也丢了自己的心，在被人无情抛弃后大都锁在深宫冷院中整日以泪洗面。可魏玩不同，北宋文人擅作词，魏玩虽为女子，在诗词方面却丝毫不逊色于男子。朱熹曾说：“本朝能词妇人，惟有魏夫人、李清照二人而已。”爱情的失落意之后交情翩翩而来，这位女子便是晓音律善字画的朱淑真。不过二人成为好友，除了都是识人不善遇人不淑的坎坷命运之外，更多的是在诗词方面的惺惺相惜。
遇见至心直到灰心，古代女子有时候比我们想象中更洒脱。爱了，便爱的深，恨了，便恨的浓，没有千言万语，诗词两三行，寥寥几笔全是情。
