小编
唐诗、宋词是古典文学精华，名章迥句，至今传为经典。
唐诗、宋词，并列对举，各极其美，各臻其盛，历代字画家以此为题材，创作了数量浩瀚的字画佳构。
这种以画诠诗的传统一直延续至当代，当代著名画家戴敦邦师长西席的唐诗诗意图、宋词词意图是这方面的代表。
戴敦邦师长西席
戴敦邦，当代著名画家，1938年生于江苏镇江，现居上海，自号“民间艺人”。

唐诗选宋词选 戴敦邦绝美唐诗宋词绘画

1956年毕业于上海第一师范学校，曾任《中国少年报》《儿童时期》美术编辑。
1976年调入上海工艺美术研究所，后被礼聘为上海交通大学人文学院教授。
师长西席深受中国传统文化熏陶，喜好古典文学，尤其喜以古典文学作品中经典的主题创作绘画。
他的作品题材，上自远古神话，下至唐诗、宋词，明清戏曲、小说，无不涉及，几十年勤学不辍，创作数量十分丰富。
其先后完成的作品如《水浒人物谱》、《红楼梦人物百图》、“四大名著”全图、《金瓶梅》全图、《图说唐诗宋词》、《戴敦邦中国人物画谱》等，工笔、写意并用而兼长。
师长西席以绘画表达其对文学作品的理解与体会，也为我们理解这些经典名著供应了一种全新的办法。
《唐诗选》（高下）
2021年，我社推出了新版《唐诗选》《宋词选》插图本，采取了戴师长西席创作的精美画作。
个中诗意图24幅、词意图20幅，随文插图，诗情画意，图面并茂，赏心悦目。
《唐诗选》插图
芙蓉楼送辛渐〔1〕
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤〔2〕。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶〔3〕。
〔1〕原作二首，选第一首。
作者于天宝元年(742)出为江宁丞，诗即写于任内。
“芙蓉楼”，故址在今江苏省镇江市。
《元和郡县志》卷二十五《江南道·润州》：“晋王恭为刺史，改创西南楼名万岁楼，西北楼名芙蓉楼。
”
〔2〕这两句写寒雨之夜，陪客进入吴地，越日清晨客去往后，只见一片楚山孤影而已。
“吴”、“楚”互文，泛指镇江一带的地方。
〔3〕陆机《汉高祖元勋颂》“心若怀冰”，用“冰”来比拟“心”的纯洁；鲍照《白头吟》“直如朱丝绳，清如玉壶冰”，用“玉壶冰”比喻明净；唐人进一步用“冰壶”比拟做官廉明，如姚崇《冰壶诫》序中说：“夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎!故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也。
”而王昌龄把这些意思概括成简练生动的名句，用以表示自己的清廉。
早发白帝城〔1〕
李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山〔2〕。
〔1〕题一作《白帝下江陵》。
“白帝城”，在今四川省奉节县东白帝山上。
东汉末公孙述据此，据称殿前井内曾有白龙跃出，因自称白帝，称山为白帝山，城为白帝城，山峻城高，如入云霄。
〔2〕《水经注·江水》：“有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。
……每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。
故渔者歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。
’”可与李诗参读。
“江陵”，今湖北省江陵县。
“尽”，一作“住”。
逢雪宿芙蓉山主人〔1〕
刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫〔2〕。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
〔1〕“芙蓉山”，山用芙蓉为名的很多，如今山东省临沂地区、福建省闽侯县、湖南省桂阳县、宁乡县、广东省曲江县等地均有芙蓉山，诗中所咏不详。
“主人”，指住宿作者的人家。
〔2〕首两句写作者日暮投宿。
“白屋”，贫家的住所。
房中用白茅覆盖或木材不加油漆，是古来对“白屋”一词的阐明。
题李凝幽居
贾岛
闲居少邻并，草径入荒园〔1〕。
鸟宿池边树，僧敲月下门〔2〕。
过桥分野色，移石动云根〔3〕。
暂去还来此，幽期不负言〔4〕。
〔1〕这两句写题中“幽”字。
〔2〕这两句有个传说，据《苕溪渔隐丛话·前集》卷下九引《刘公嘉话》：“岛初赴举京师，一日，于驴上得句云：‘鸟宿池边树，僧敲月下门。
’始欲着‘推’字，又欲着‘敲’字，炼之未定，遂于驴上吟哦，时时引手作考虑之势。
时韩愈吏部权京兆，岛不觉冲至第三节，旁边拥至尹前，岛具对所得诗句如斯。
韩立马良久，谓岛曰：‘作“敲”字佳矣。
’”后世遂称推敲字句、反复考虑为“考虑”。
〔3〕“云根”，古人认为云“触石而出”，故称石为云根。
《诗经·召南·殷其雷》毛传：“山出云雨，以润天下。
”孔疏：“山出云雨者，《公羊传》曰：‘触石而出，肤寸而合。
’”
〔4〕末两句说不久当重来，不负共隐的期约。
过华清宫绝句〔1〕
杜牧
长安回望绣成堆〔2〕，山顶千门次第开〔3〕。
一骑尘凡妃子笑〔4〕，无人知是荔枝来〔5〕。
〔1〕本题共三首。
“华清宫”，在骊山上(今陕西省临潼县南)，是唐玄宗、杨贵妃的游乐之地。
〔2〕这句说从长安回望骊山，只见林木、花卉、建筑，宛如一堆锦绣。
骊山有东西绣岭，均在华清宫缭垣内。
〔3〕“次第开”，形容山上宫门逐层地开着。
〔4〕“尘凡”，带赤色的尘土。
〔5〕末两句说驿马奔驰神速，看不清所载何物，惟有杨贵妃在山上了望，知是供口腹享受的荔枝，欣然而“笑”。
《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔支，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师”。
苏轼《荔支叹》云“宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载”，把此诗第三句的含义比拟得更强烈；“颠坑仆谷相枕藉，知是荔支龙眼来”，反用第四句，指斥得更直露。
《宋词选》插图
浣溪沙〔1〕
晏殊
一曲新词酒一杯。
去年景象旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园喷鼻香径独徘徊〔2〕。
〔1〕这首随处颂扬的小词，写的是感春惜时的情怀。
开篇二句写现境，词曲着以“新”字，亭台着以“旧”字，隐寓环境、物象如旧而年光岁月非昔之意。
年复一年感怀惜春，而日月如奔轮流逝不复，“夕阳西下”句含无限惜时伤春感喟。
送“花落去”，迎“燕归来”，宇宙万象似是周而复始，然而美好的事物终归凋残，重现的色象并非旧不雅观，于是引发词人无穷遐思。
收拍“独徘徊”，刻画沉吟神态，含蕴沉厚，馀味不尽。
〔2〕“无可奈何”三句：移用作者自己的诗句。
《宋文鉴》卷二十四载《假中示判官张寺丞王订正》诗云：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。
”
水调歌头〔1〕
苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。
作此篇兼怀子由。
明月几时有? 把酒问上苍〔2〕。
不知天上宫阙，今夕是何年〔3〕。
我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇〔4〕，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间〔5〕!
转朱阁，低绮户，照无眠〔6〕。
不应有恨，何事长向别时圆〔7〕!人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟〔8〕。
〔1〕本篇为熙宁九年丙辰（1076）把酒赏月而作。
时苏轼出川宦游，滞留密州，生活上与胞弟七年阔隔，政治上与变法派见地抵牾。
中秋之夜，望月怀人，感慨出生，激荡出如许感喟与遐思。
词由打听月轮肇端、天阙年代摇荡入题，足见对超尘表示兴趣。
继而“我欲”转化为“唯恐”，承以“起舞”，虚幻憧憬，终为现实眷恋所降服，而归结为人间即是瑶池，识度何等明达!人间毕竟不无缺憾，月移夜深，怀人无寐，月圆人缺，倍添离索。
实在人不长聚，月不长圆，天象人事，同此一理，由来如此。
惟愿顺其自然，各保康健，共沐明月清晖，襟怀何等爽旷!前后两阕，由问月，设想登月，到月下起舞；由望月、怨月，因月悟理，到祝愿与月共在，享受人生。
妙在句句不离月字，又句句借月写怀。
思路由虚而实，由实而虚，由天上折转人间，由星体妙悟人生。
“人有悲欢”三句，以宇宙意识不雅观照人生，涵盖自然与人类共同律动，意象愈空灵，意境愈澄澈，意蕴愈玄奥，意念愈明达。
所谓“清空中故意趣”（《词源》）。
中秋词名作，千古不可有二，诚如《苕溪渔隐丛话》所云：此调一出，“馀词尽废”。
〔2〕“明月”二句：李白《把酒问月》诗有“上苍明月来几时，我今停杯一问之”句，此化用其意。
〔3〕“不知”二句：《周秦游记》有诗云：“喷鼻香风引到大罗天，月地云阶拜洞仙。
共道人间惆怅事；不知今夕是何年。
”或为东坡所本。
〔4〕琼楼玉宇：形容月中景不雅观。
《大业拾遗记》：“瞿乾于江岸玩月。
或问此中何有?瞿笑曰：‘可随我不雅观之。
’俄见月规半天，琼楼玉宇烂然。
”
〔5〕“起舞”二句：谓月下起舞，清影摇荡，“仿佛神魂归去，几不知身在人间也。
”（《蓼园词选》）
〔6〕“转朱阁”三句：夜深月移，月光转过朱红的楼阁，洒进雕花的窗户，照见不眠之人。
〔7〕“不应”二句：谓月轮不会对人有恨，为何偏在人逢离去时它却圆呢!《温公诗话》：“李长吉‘天若有情天亦老’人以为奇绝无对。
曼卿对‘月如无恨月常圆，’人以为敌。
”
〔8〕“但愿”二句：只愿都能康健，虽相隔千里，可共沐明月清辉。
谢庄《月赋》：“隔千里兮共明月。
”孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天涯共明月。
”许浑《怀江南同道》：“唯应洞庭月，万里共婵娟。
”婵娟，美好貌，此代指月。
满庭芳〔1〕
秦不雅观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门〔2〕。
停息征棹，聊共引离尊〔3〕。
多少蓬莱往事〔4〕，空回顾、烟霭纷纭。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村落〔5〕。
销魂，当此际，喷鼻香囊暗解，罗带轻分〔6〕。
谩赢得青楼，薄幸名存〔7〕。
此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断〔8〕，灯火已薄暮。
〔1〕此为客中与所恋女子惜别之词。
《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三引《艺苑雌黄》云：“程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。
一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋是非句，所谓‘多少蓬莱往事，空回顾、烟霭纷纭’是也。
”少游于元丰二年(1079)，赴会稽探望伯父叔父，与郡守程公辟欢晤，此词或作于本年。
起调由写景渐入，“抹”“粘”，下字精美真切，远景入画。
角声报时，停棹点地，“离尊”说出暂对别筵，一派暮色苍茫、行色匆匆场景。
“蓬莱往事”三句，追想旧情，多少绸缪，无限温存，顿涌心头。
插写外景，烘染悲惨况味。
“销魂”提点，再叙别愁。
“喷鼻香囊”“罗带”，缀以“分”“解”，告别霎光阴，密意浓情难割难舍之状，宛然在目。
“谩赢得”“何时见”，思前念后，自怨自艾，无可奈何，逼出泪染襟袖，离愁进入高潮。
船去夜深，回顾凝望，眷顾不休。
笔触风雅，思绪缠绵，画景诗情，一往而深。
“其词极为东坡所称道，取其首句，呼之为‘山抹微云君’。
”(《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三引《艺苑雌黄》)
〔2〕“画角”句：写傍晚城楼吹角。
画角，西羌乐器，外施彩绘，故名。
谯门，古代筑在城门上的警楼。
〔3〕引：连续引取。
杜甫《夜宴左氏庄》：“看剑引杯长。
”
〔4〕蓬莱往事：指在蓬莱阁的恋情往事。
〔5〕“寒鸦”二句：叶梦得《避暑录话》卷二引隋炀帝诗：“寒鸦千万点，流水绕孤村落。
”此化用其句。
〔6〕“喷鼻香囊”二句：指与情侣分别。
喷鼻香囊、罗带，古代男女佩带物，青年男女多用以交流定情。
东汉繁钦《定情诗》：“何以致叩叩，喷鼻香囊系肘后。
”五代韦庄《清平乐》：“惆怅喷鼻香闺渐老，罗带悔结同心。
”
〔7〕“谩赢得”二句：徒然赚得了个薄幸之名。
杜牧《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
”
〔8〕“高城”句：欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》：“高城已不见，况复城中人。
”此处化用其意。
卜算子
咏梅〔1〕
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是薄暮独自愁，更着风和雨〔2〕。
无意苦争春，一任群芳妒〔3〕。
零落成泥碾作尘，只有喷鼻香如故〔4〕。
〔1〕此词作年不详。
或谓乾道八年(1172)冬，陆游调离南郑前哨，心境烦闷而壮志如故，次年作此词，有《言怀》可资参证：“兰碎作喷鼻香尘，竹裂成直纹，炎火炽昆冈，美玉不受焚。
”此词咏梅明志，遗貌取神，孤芳自赏，傲然卓立。
上片写梅“愁”，不用一贯笔，全凭环境气氛陪衬映衬。
驿外断桥，陪衬其寂寞孤单；风雨薄暮，映衬其凄苦愁思。
下片咏梅品，起二句以“群芳”反衬，突出梅“无意争春”之高洁本性。
“零落”句七字三意，层层推进，“只有”句勾转，力挽千钧，显现梅花不幸命运和刚毅操守。
〔2〕着：诗词中常见多义词，此作添、加讲。
〔3〕群芳：习气上指桃、李之类。
〔4〕“零落”二句：谓梅花形可灭，神与品质永在。
南乡子
登京口北固亭有怀〔1〕
辛弃疾
何处望神州?满眼风光北固楼〔2〕。
千古兴亡多少事?悠悠。
不尽长江滚滚流〔3〕。
年少万兜鍪，坐断东南战未休〔4〕。
天下英雄谁敌手？曹刘。
生子当如孙仲谋〔5〕。
〔1〕词作于晚年京口任所。
与上篇作于同时同地，同一怀古情怀，但系统编制不一，手腕互异。
前篇慢词，以叠层铺叙、纵横议论见长；此篇小令，以简洁明快、自作问答、巧用古语取胜。
词高下两结，一借杜诗以面远景结，一用操语以议论作收，俱迎刃而解，浑然天成。
尤其下片结拍三句，化用、袭用曹操语意，一气而下，对答如流，倍见功力。
〔2〕“何处”二句：倒装句法：楼头风光无限，但中原故国何在?
〔3〕“千古”三句：感叹千古兴亡无尽无休，一如江水滚滚东流。
杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”
〔4〕“年少”二句：赞颂孙权年少英雄，独霸江东。
按：孙权十九岁继续父兄基业，故言“年少”。
兜鍪(ｄōｕ ｍóｕ都谋)，头盔，此代指兵士。
万兜鍪，犹言千军万马。
坐断，霸占。
〔5〕“天下”三句：谓当时能与孙权匹敌称雄者，唯曹操与刘备。
《三国志·蜀先主传》载，曹操曾与刘备论天下英雄，曰：“今天下英雄惟使君(指刘备)与操耳，本初之徒不足数也。
”后《三国演义》中“青梅煮酒论英雄”一节即据此。
孙仲谋，孙权字仲谋。
《三国志·孙权传》注引《吴历》云：曹操尝与孙权对垒，“见舟船、器仗、军伍整肃，喟然叹曰：‘生子当如孙仲谋，刘景升儿子若豚犬耳。
’”
解连环
孤雁〔1〕
张炎
楚江空晚。
怅离群万里，恍然惊散。
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远〔2〕。
写不成书，只寄得、相思一点〔3〕。
料因循误了，残毡拥雪，故民气眼〔4〕。
谁怜旅愁荏苒〔5〕。
谩长门夜悄，锦筝弹怨〔6〕。
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转〔7〕。
暮雨相呼，怕骤然、玉关重见〔8〕。
未羞他、双燕归来，画帘半卷〔9〕。
〔1〕本篇借咏孤雁寄寓家国之痛、出生之感。
开篇写楚天空阔，孤雁失落群，惊魂不定。
在单独翱翔中下视沙平草枯、水天寥落。
单飞不能成字，只可挑逗相思，构思风雅。
化用苏武啮雪餐毡事，耐人寻绎。
换头“旅愁”承“离群”，“万里”就空间说，“荏苒”就韶光说。
“长门”“锦筝”融化掌故，渲染形单影只。
“想伴侣”三句，写孤雁想象伴侣，进而推测伴侣正望转程北来。
若果如此，当会在北地相逢，那么比起画帘中双栖燕子，当不自感羞涩。
全篇以人为雁，以雁写人，雁即是人，物我为一。
弯曲委婉地抒发了词人孤寂心境、流浪出生。
“写不成书”二句，出语新警，别具匠心，由此作者获“张孤雁”之称。
〔2〕“自顾影”三句：描写离群孤雁徘徊欲下，面前一片枯草平沙、水天杳冥。
唐崔涂《孤雁》诗有“暮雨相呼失落，寒塘欲下迟”之句。
〔3〕“写不成书”二句：群雁飞行，常排成“一”字形或“人”字形，称雁字，古有鸿雁传书之说。
苏轼《虚飘飘》诗，有“雁字一行书绛霄”之句。
这里说孤雁排不成字，只能挑逗人相思之情。
〔4〕“料因循”三句：顾虑孤雁误了传书，使啮雪吞毡的故人望穿心眼。
《汉书·苏武传》载，苏武出使匈奴被扣留，断绝饮食。
“啮雪与旃毛并咽之，数日不去世”。
汉寻求苏武着落，匈奴诈称苏武已去世。
汉使诡言，“天子射上林中，得雁，足有系帛书，说武等在某泽中。
”以此苏武得释归汉。
这里化用其事，寄托对北行故旧的思念。
〔5〕荏苒：指光阴拖延流逝。
〔6〕“谩长门”二句：谓长门徒然悄悄，锦筝弹出了幽怨之声。
长门，指汉武帝陈皇后幽居长门宫事。
杜牧《早雁》诗：“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
”钱起《孤雁》诗：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
”作者领悟古人诗意，想象北行朋侪凄苦情状。
〔7〕“想伴侣”三句：想象孤雁旧时的伴侣仍投止芦丛，也会想到孤雁春前将要飞来北地。
〔8〕“暮雨”二句：谓飞回北方时，会在暮雨中忽然相遇，故地相逢。
玉关，玉门关，泛指北方。
〔9〕“未羞他”二句：谓故友若能相逢，也无愧于画栋珠帘的对对双燕了。
《唐诗选》
中国社会科学院文学研究所 选注
戴敦邦 插图
公民文学出版社 | 2021年11月
唐代是中国古典诗歌发展的高峰，在唐代，中国古典诗歌达到了诸体皆备的程度，同时还呈现了一大批精彩的墨客如李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参、白居易、韩愈、杜牧、李商隐等。
唐代诗人为古典诗歌树立了后人无法超远的新典范，唐诗遂成为中国文化精华的集中表示。
唐诗今存大约五万首，古今唐诗的选本浩瀚，个中代表性的作品是清人蘅塘退士编选的《唐诗三百首》，只管所选皆是精华，然该书体量较小，尚不能很好地展现唐诗的风貌。
中国社会科学院文学研究所专家们集体选注的《唐诗选》，选录130余家630多首作品，是《唐诗三百首》（77家，310首）的两倍旁边，该书不仅收录了唐诗的经典篇目，还能较好地反响唐诗的发展，其余，选注者对入选的唐诗作品做了非常精彩的注释。
该书1966年初版，1975年进行了修订（重定选目、弥补和修正作品注释、作家小传等），出版至今已40多年，它业已成为口碑载道的唐诗经典选本。
这本书不仅是唐诗的经典选本，也是当代古典文学诗文选本写作的范本。
《宋词选》（高下）
刘乃昌 朱德才 选注
戴敦邦插图
公民文学出版社 | 2021年11月
宋词与唐诗一样，是中华文学苑囿中前后媲美的艺术峰峦，是中国传统文化的宝贝。
本书《宋词选》（插图本）以“反响世间万象和心湖波漪而具有高雅情趣和永恒审美代价”为甄录标准，共选录宋词佳作名篇近800首，包罗了两宋各期各派名家代表之作，虽非专业词家而发自肺腑的传世妙品，亦予收录。
较为全面地表示了宋词意蕴、风采、体式的丰富多样性。
每一篇作品均来自可靠底本，有详细的注释。
个中首条注释，是涵容题解、本事、背景、意旨、艺术评赏等，力求钩玄提要、言简意赅，融入个人研究心得，突出词章个性风神。
作品中难字、奥语、地名、掌故及化用诗文之处，都做了详细的注释解释，尽可能追本溯源、详明切要。
使读者欣赏这些宋词佳作毫无障碍。
此外，本书还配有当代著名画家戴敦邦师长西席宋词题材彩绘插图20幅，读词看画，阅读体验美好愉悦。