中国历史上高水平的40首诗词
写尽世情，写尽古今。
再赏中国诗词顶峰之美。
《静夜思》
01
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
昂首望明月，低头思故乡。
✎ 故乡是回不去的家，是一种难以言说的爱，是一种繁芜的情绪，是逐渐陌生的他乡……
《沁园春·雪》
02
毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；
大河高下，顿失落滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，
欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，
只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风骚人物，还看目前。
✎ 每次读来都仿佛又回到了那个战火纷飞的年代，又看到了那个指示江山的伟人，不由地沉醉于那种豪放的风格、磅礴的气势、深远的意境、广阔的肚量胸襟。
《虞美人》
03
南唐·李煜
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回顾月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有多少很多多少愁？
宛如彷佛一江春水向东流。
✎ 充满悲恨凄楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾统统，冲决而出之势。
《天净沙·秋思》
04
元·马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
✎ 短短28字，意蕴深远，构造风雅，平仄起伏，抑扬有致，音韵铿锵，直贯灵心，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”。
《念奴娇·赤壁怀古》
05
宋·苏轼
大江东去，
浪淘尽，千古风骚人物。
故垒西边，
人性是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，
惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，
小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，
谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，
多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
✎ 寻寻觅觅，冷生僻清是岁月朽迈的悲惨；大江东去，淘尽千古风骚人物是生命结束的悲壮；这些皆是每个人都无一幸免的经历。跟曾经说再见是痛楚的，跟旧人性离去更是酸楚的，以是我们总不能忘却过去，忘怀往事。
《水调歌头》
06
宋·苏轼
明月几时有，把酒问上苍。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，
月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
✎ 人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以全面。只希望这世上所有人的亲人能安然康健，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
07
宋·辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风骚总被，雨打风吹去。
斜阳草树，平凡巷陌，人性寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回顾，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
✎ 同属豪放派，与苏轼比较，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈、多了几许凄凉、几许苍劲。全词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的凄凉、惆怅之情。
《饮酒》
08
东晋·陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气早晚佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
✎ 大模糊于市，真正宁静的心境，不是自然造就的，而是你自己的心境的外化。
《登高》
09
唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。
✎ 由情选景，寓情于景，十全十美，充分表达了墨客长年流落、忧国伤时、老病孤愁的繁芜感情。
《临江仙》
10
明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月东风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
✎ 开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃，这首词用来概括《三国演义》的主题恰到好处。
《江南春》
11
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村落山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
✎ 既写出江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离，描述了一幅生动形象而又有气概的江南春画卷。
《菩萨蛮·书江西造口壁》
12
宋·辛弃疾
郁孤台下清江水，
中间多少行人泪？
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
✎ 此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深奥深厚之爱国情思，无愧为词中宝贝。梁启超云：“《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。”
《黄鹤楼》
13
唐·崔颢
前人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
✎ 以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实各类情思和自然景致交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。
《关雎》
14
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，旁边流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，旁边采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，旁边芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
✎ 反响一个青年对一位边幅俏丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛楚和想象求而得之的喜悦，是我国爱情诗之祖。
《声声慢》
15
宋·李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
✎ 起句持续用七组叠词，极富音乐美，一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散。
《出塞》
16
唐·王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
✎ 除了激越的诗情、气势外，还很把稳措辞的精美，并长于插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，蕴藉不尽。
《行路难》
17
唐·李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！
行路难！
多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
✎ 诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的四位，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。
《锦瑟》
18
唐·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
✎ 以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而传达其朴拙浓郁而又幽约深曲的寻思。
《江城子·乙卯正月二旬日夜记梦》
19
宋·苏轼
十年死活两茫茫，
不斟酌，自难忘。
千里孤坟，无处话悲惨。
纵使相逢应不识，
尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽回籍，
小轩窗，正装扮。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，
明月夜，短松冈。
✎ 词中采取白描手腕，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。
《蜀相》
20
唐·杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先去世，长使英雄泪满襟。
✎《蜀相》对付壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌，一诗席卷历史，融汇古今，措辞凝练而内涵丰富。
《蒹葭》
21
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方，
溯洄从之，道阻且长，
溯游从之，宛在水中心。
✎ 这首诗最有代价意义、最令人共鸣的东西，不是抒怀主人公的追求和失落落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。
《龟虽寿》
22
东汉·曹操
神龟虽寿，犹有竟时，
腾蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里，
义士晚年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天，
养怡之福，可得永年，
幸什至哉，歌以咏志。
✎ 诗中融哲理思考、年夜方激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度。
《登幽州台歌》
23
唐·陈子昂
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下。
✎ 登楼眺望，广阔无垠的背景和墨客悲哀苦闷的感情，两相映照，分外动人。
《满江红》
24
宋·岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，
八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、整顿旧山河，朝天阙。
✎ 岳飞工诗词，虽流传极少，但这首满江红大胆而悲壮，深为人们所喜好，它真实、充分地反响了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。
《枫桥夜泊》
25
唐·张继
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
苏州城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
✎ 一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融。
《如梦令》
26
宋·李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否，知否？
应是绿肥红瘦。
✎ 借宿酒醒后讯问花事的描写，弯曲委婉地表达了词人的惜花伤春之情，措辞清新，词意隽永。
《春望》
27
唐·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
✎ 在范例的时期背景下所天生的范例感想熏染，反响了同时期的人们热爱国家、期待和平的美好欲望。
《相思》
28
唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
✎ 全诗情调健美高雅，怀思饱满旷达，措辞朴素无华，韵律和谐柔美，感情朴拙，具有淳厚深厚之美。
《凉州词》
29
唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶立时催。
醉卧疆场君莫笑，古来征战几人回？
✎ 五光十色、琳琅满目、酒喷鼻香四溢的盛大筵席，这景象使人惊喜、愉快，为全诗的抒怀创造了气氛，定下了基调。
《还乡偶书》
30
唐·贺知章
幼年离家老大回，
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。
✎ 全诗二十八个字中无生平僻字，不用一个典故，都是家常话，供人反复咀嚼，层层追索......
《过单独洋》
31
宋·文天祥
辛劳遭逢起一经，兵戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，出生浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，单独洋里叹单独。
人生自古谁无去世？留取赤心照汗青。
✎ 全诗格调沉郁悲壮，浩然正气贯长虹，确是一首伟大爱国主义诗篇。
《江雪》
32
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
✎ 山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪埋没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。
《白雪歌送武判官归京》
33
唐·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜东风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纭暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
✎ 全诗内涵丰富，意境光鲜独特，具有极强的艺术传染力。
《敕勒歌》
34
敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
✎ 北朝民歌所特有的明朗豪迈的风格，境界开阔，腔调雄壮，措辞明白如话，艺术概括力极强。
《归园田居》
35
东晋·陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村落，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
✎ 此诗抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，表现了作者不愿与世浮沉，豁然旷达的心情。
《青玉案·元夕》
36
宋·辛弃疾
东风夜放花千树，
更吹落，星如雨。
宝马雕车喷鼻香满路。
凤箫声动，
玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回顾，
那人却在，灯火阑珊处。
✎ 全文紧张利用了反衬的表现手腕，表达出作者不与世俗与世浮沉的追求，以及词对空想的追求的执着和艰辛。
《送元二使安西》
37
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无端人。
✎此诗没有分外的背景，只有深厚的惜别之情，使它适宜于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最盛行、传唱最久的歌曲。
《梅》
38
宋·王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
✎ 墨客用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，解释倔强高洁的人格所具有的魅力。
《清明》
39
唐·杜牧
清明时节雨纷纭，
路上行人欲销魂。
借问酒家何处有？
牧童遥指杏花村落。
✎ 墨客把想象都付与读者，开拓了一处远比诗篇语笔墨句所显示的，更为广阔得多的想象余地，这便是艺术的“有余不尽”。
《送杜少府之任蜀州》
40
唐·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离去意，同是宦游人。
海内存心腹，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
✎ 全诗开合抑扬，气脉流利，意境旷达。诗中的凄凉惨恻之气，腔调明快豁达，措辞清新高远，内容独树碑石。
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